作者：曾剑

导演马俪文

    采访者：曾剑

    被访者：马俪文

　　马俪文凭《世上最疼我的人去了》和《我们俩》树立江湖地位，之后，她每拍一部电影，《我叫刘跃进》、《桃花运》，以及即将上映的这部《巨额交易》几乎都要被说成是，从文艺片往商业片转型，紧靠市场，如此等等。就好象她被盖了一个深深的文艺片导演的钢印，再怎么努力，也擦拭不去。

　　她的上一部作品《桃花运》开拍时便风波不断，上映后票房不佳。此后她沉寂了很长一段时间。重出江湖的这部《巨额交易》对市场小心翼翼，找来韩国、台湾、香港多地的演员组成国际范，远赴外景地迪拜拍摄，还有，一直强调的，一个很有意思的笨蛋闯江湖的故事。

　　商业上该兼顾的，这部电影都兼顾了，完全闻不到一丝让院线经理恐惧的文艺片味道。尽管如此，马俪文仍然不太轻松。她似乎在尽自己最大努力说服自己，找多国部队是对的，去迪拜拍摄是对，“与时俱进”是对的。然而，她真的能说服她自己吗？

　　10月10日，马俪文接受了记者的专访，谈到《巨额交易》，以及她喜欢的电影。

　　记者：导演介绍一下《巨额交易》这部电影吧。

　　马俪文：三个笨蛋闯迪拜的故事吧。

　　记者：这个名字听上去比《巨额交易》好。

　　马俪文：是吗，我是第4个笨蛋。[NextPage]

　　记者：以前你说过一个导演 百分之40的精力花在创作上，百分之60的精力要花在人事上，拍这部电影还是这样吗？

　　马俪文：不只这部电影，是所有的人都一样。但是还好。

　　记者：你自己会习惯一些了吗？

　　马俪文：会习惯，挺好的。过程是曲折的，结果是好的。就忽略不计。

　　记者：这部电影感觉和《我是刘跃进》

　　马俪文：（打断话头）不一样，《桃花运》也不一样。

　　记者：但是好象都有点黑色幽默？

　　马俪文：对，这是我喜欢的。不说黑色幽默吧，有一点尴尬笑料。

　　记者：除了这个一样，剩下的都是不一样的？

　　马俪文：演员不一样，故事不一样，环境不一样。

　　记者：这个故事和《我叫刘跃进》比起来，哪个更让人发笑呢？

　　马俪文：《刘跃进》它是一个情节剧，不是以乐子为主。这个还有一些野心，还有一些狂想，还有一些大起大落的落差。

　　记者：这部电影的演员的阵容很国际范，这是你想要的吗？

　　马俪文：集思广议。大家在一起合作，一定要有一个对故事共同的认识，还有一个相对的共同的时间。还有一个相对的大家在一起合作的缘分，凑在一起，就是这样。

　　记者：但是也有文化的差异，语言的差异吧。

　　马俪文：大家对故事有一个共同的认识，我们喜欢，我们愿意，那我们就一起配合。很好，很愉快，我很感谢他们。他们都为这部电影付出了热情，付出了时间。

　　记者：找杜汶泽，是让他负责搞笑的部分吗？

　　马俪文：杜汶泽负责领头羊的部分，煽风点火的部分。他的搞笑与其他的电影不一样，更多的是故事上带来的乐子。不是形式上的那些。[NextPage]

　　记者：结构复杂吗？是分段叙事的那种吗？

　　马俪文：不需要分段，这是一个完整的故事。

　　记者：这部电影去很多地方拍，如迪拜，你觉得折腾吗？

　　马俪文：人活着就是折腾，谁都一样。

　　记者：你之前是很喜欢简单的人，如《我们俩》，场景就那么多。

　　马俪文：现在难道还要在那拍吗？你来投钱吧。

　　记者：除了商业片以外，还会回去拍那种低成本文艺片吗？

　　马俪文：这跟文艺商业没有关系，能触动我，愿意做，有合适的机缘愿意做。

　　记者：最前面两部，关注情感，到了后面这些片子，感情上的东西还是会触发你吗？

　　马俪文：会的。这个电影在这种外表之下，还是有感情的存在，这也是我一直喜欢的，不是完全花招子。

　　记者：你是从99年开始拍电影，现在10多年了，你觉得创作上是更自由，还是相反？

　　马俪文：站的位置不一样。一岁的小孩走路晃晃悠悠，三四岁更愿意欢快的跑，三四十岁可能又不一样。就是这样，要跟这个时代交流，与时俱进。但是还是都要做我喜欢的事情，这个很重要。

　　记者：到底什么样的东西能触动你，让你喜欢？

　　马俪文：新鲜感。我也在变，时代也在变，社会也在变，观众也在变。

    （编辑：杨丹菲）