采访者：王江月

    被访者：胡玫  

    一 拍建党时期的“青春偶像剧”

　　主持人：《开天辟地》选择在今年来拍，跟中国共产党成立九十周年也是有密切的关系。

    胡玫：那当然，毫无疑问，我们是为建党九十周年特别制作的。

    主持人：当时这是一个任务性的创作，还是您特别有主动能够性的想去做呢？

　　胡玫：NO，绝对不是任务，作为一个普通的中国公民，如果说能有这样一次机会借助屏幕的力量，向全中国、全世界讲述我们伟大的中国共产党从1920年仅仅28个党员、仅仅十几个人的共产主义小组一直创建到现在7000万党员的伟大党，领导着我们从一穷二白走向繁荣富强的国家，如果能有机会讲述这样一个过程，我非常的荣幸和自豪。

    主持人：其实像党史上第一次国内革命战争，一些史实的描述我们都比较熟悉，导演您在拍摄的过程中还会有一些重新的认识吗？

    胡玫：作为剧组，从拍摄来讲，我们确实非常荣幸的请到了军事教研室的党史教员李洪亮先生给我们做顾问，他确实是每一场戏都亲临其境，做了非常细致的道具、台词、人物性格方面的把关，给了我很大的帮助。从剧本的提示来讲，这也是为什么要拍这部戏、我的一个创作初衷，因为在剧本当中重新塑造了陈独秀这个人物、张国焘这个人物。

    主持人：跟我们以往的认识会有一些不同。

    胡玫：熟悉党史的人会觉得是真实的，但是对于广大不大熟悉党史的一般观众或者青年观众来讲，他会眼睛一亮或者耳目一新，因为在那个年代，1920年的时候，比如我们敬爱的周恩来总理那一年才21岁，邓颖超那一年才16岁，应该讲，毛主席才27岁。

    主持人：青春年华的时候。

    胡玫：那是绝对的青春偶像，因为我也非常崇拜毛泽东，崇拜周恩来，当然，通过这个戏，增加了很多对他们人生道路的感慨和他们境界的重新理解，包括像蒋介石、李大钊、孙中山，这些历史伟人，我觉得有了一次特别好的近距离的接触。

    主持人：我觉得这样的感觉也是跨越时空的一种接触，可能也蛮微妙的。

　　胡玫：你说“跨越时空”，我们这个片子还有另外的一个定位，我们是当作历史正剧来拍的，因为它是历史片，但是又加入了一些青春偶像剧的色彩，为什么？因为他们确实都是青春偶像，应该是我们每一个现代人心中的偶像。

    二  展现领袖的偶像时代，让年轻观众无距离

　　主持人：据说《开天辟地》里关于毛泽东和杨开慧的描述，除了描述他们相恋的过程，也有他们短暂的其乐融融的家庭生活，这也是你有意想给一些生活方式的注入吗？

    胡玫：对，因为我们以往塑造这些领袖的时候，容易变得一本正经，容易变得侃侃而谈，这些就容易让他们和现代人的生活产生距离。尤其是我很崇敬杨开慧女士，她为了毛泽东的事业贡献了自己青春和全部的爱情，这里面我们对毛泽东和杨开慧的爱情故事有一些出人意料的处理。当然，对我来说是很正常的，因为他们确实在年轻时代，这一对恋人走过了非常不平凡的共苦岁月，那一段岁月对他们来讲。

    主持人：是一个青春特别深的烙印。

    胡玫：对，他们是痛苦并快乐着。所以，我们觉得我们展示了这一面，他们的妻离子散，包括他们的家破人亡。当然，那个时候还没有到家破人亡，但是他们有天各一方，他们是怎么做的。

    主持人：让这些伟人透着一股人情味，因为以前我们都觉得伟人是需要仰视的，但是他们生活中也是有血有肉，生活也是跟大家一样是很平常的，这样让看电视的人们也会有一个亲近感。

    胡玫：对，首先必须得要毫无疑问的确认他们是伟人，他们不是一般人，他们的确不一般，包括我们这个片子当中一些牺牲的烈士，被国民党刀砍的、腰斩的、铡刀铡死的，这些人不可能是普通人，他们的生活经历并不普通，但是他们是生活当中真实的人。

    主持人：他们的生活还是接地气的。

    胡玫：对，只是说，我们把他们变成了一个真正的人，他们有自己的情感，他们是不平凡的，但是他们吃喝拉撒是一样的，他们也喜怒哀乐，也是一样的，他们也有自己浪漫的生活情趣。这次做的比较大胆的，比如像周恩来和邓颖超的故事，之前周恩来还有女朋友，有小三！

    主持人：因为长的帅，家境也好！

　　胡玫：对，但是革命时代使他们走到了一起，他们共同的信仰，为了人类的解放、为了新中国的创立，他们走到了一起，甚至于连结婚都是为了革命结的婚，中间有这样的故事。

    主持人：像关于孙中山先生的传记的影片有很多，我们之前也看到各种作品都有展现，导演您说对孙中山可能还有一个自己新的诠释，这种诠释哪一点能体现出来呢？

　　胡玫：比如说，蒋介石发动的“中山舰事件”，在以往对“中山舰事件”是有定论的，那是蒋介石欺骗的把戏，策动了对中国共产党的关押。在今天我们采取了另外的一种说法，这个说法倾向性是非常明确的，蒋介石是作为残害中国共产党“4·12”反革命政治势力的主谋，这一点是毫无疑问的，但是这中间还是有一些不定论的，比如说李之龙接到了通知，移动了中山舰，到底是谁下的命令？今天历史上还是一个谜，我们就客观的把这个谜展示出来，而没有把它强加给蒋介石。

    主持人：我觉得客观的视角是很重要的，这让大家对这部电视剧也会有很多期待性。另外，随着社会的发展和党史研究的进步化，我们对国民党包括对蒋介石，其他作品也开始客观的展示。

　　胡玫：我觉得客观是必要的，但是是非也是一定要清楚的，这是一个大是大非的问题，中国共产党的建立是历史的必然，因为我们这个片子的主题非常清楚的要告诉观众，没有中国共产党就没有新中国，中国共产党的诞生确确实实是历史的必然。

    三 物质不能代替精神，信仰很重要

    主持人：从刚才讲述的这些人物，毛泽东、周恩来，我们也看到，在那个环境中有那种热血青年投身革命的热潮中，其实有一个重要的支撑就是信仰。

    胡玫：是的，他们在没有找到共产主义这个信仰、马克思主义这个信仰之前是痛苦的、徘徊的，比如说中间我们找到朱德，他一直是在军阀的军队里面，他就是报国无门，后来去找陈独秀，一直找到欧洲找张申府，找周恩来，我一定要加入中国共产党，他找到这样一个能够让他去报国的道路，找到这样一条道路对他来讲是一种幸福，对那些年轻人是幸福。我们今天等于是生活在这样一个“蜜糖”里，生活在幸福生活中，可是我们也注意到很多人（不只是年轻人）问到幸福的时候，幸福感、幸福指数不高，为什么？确确实实，信仰很重要。

    主持人：用物质来衡量幸福的指数。

    胡玫：物质的需求代替不了人精神的需求，通过《开天辟地》这部戏，我们看一看人是怎么样的痛苦，他们这些革命先烈，我们的开国元勋，经历了怎么样的磨难，但是他们是怎么样的幸福。

    主持人：本来我们对这段党史比较熟悉，现在说到某一个细节的时候，是不是能够脱口而出，每一点都很清楚呢？

    胡玫：我觉得对我拍的戏做到这一点应该是没有问题，当然，对这一段历史时期有了比较深入的了解。在当时研究的问题上我还是一个小学生，仅仅入门而已，但是确实是通过这部戏调起了我很大的胃口，我相信我以后不管是拍还是不拍这样的片子，但是我愿意对党史做更加深入的了解。因为这部片子，确确实实由于时长的问题，因为它只有三十几集，给我留下了非常多的遗憾，在这个片子当中，很多我非常感兴趣的人只好擦肩而过，你只好放弃。

    主持人：点到为止。[NextPage]

    胡玫：对，不能给他那么大的篇幅。

    主持人：虽然我们的戏叫《开天辟地》，我们拍摄的过程，拍摄的人员、人数，还有跨越的外景地也是开天辟地式的，像有到广州、上海，外景地都遍及那些地方呢？

    胡玫：涉及的地理位置很多，当然戏不可能都跑到那去拍，但是要做，要搭建这样的一些景，我们的纸片公司为这部戏付出了血的代价，搭建了很多景，在宁波的象山影视基地还做了很多新景的搭建，不管是从上海影视基地到横店，包括宁波象山影视基地，还有很多七七八八的地方。

    主持人：据说要跨越很多地方，您穿的服装也是经常房间里面乱穿衣的感觉，是不是？

    胡玫：堆了一大堆的衣服，每天在调整，早中晚都不一样，有的时候晚上在山区，有的时候早上在大海，有的时候中间在摄影棚，乱七八糟的，所以车里堆一堆衣服，经常在不断的换。再加上现在气候异常，就更难对付了。

    主持人：因为涉及很多大的场面，在您印象中哪一场戏人员数量最多？至少平均每天都有200人左右吗？

　　胡玫：那是肯定的，从群众场中，每天一个组就200多，要全合起来，一天四五百也有这种时候。人数众多这个事情，我们还有一个电脑摄制组，专门有一个摄制组拍海、军舰、游行的人群，反正各个部门吧，最后达到的效果，就是要真的反馈，不负于我们这些伟大革命先烈们的青春时代。

    四  评演员：陈建斌腕大，蒋勤勤突破大

    主持人：说到《开天辟地》，因为涉及到这么多国共两党领袖人物，通常我们看这种历史剧有关的作品，都会觉得演员上要追求形似，但是这次导演您也提出来演员要神似大于形似，比如挑选演员，像毛泽东、周恩来、李大钊，您更多的是按照您心理想象的这种来最后找到演员吗？

    胡玫：还是按照历史资料，这个造型就应该问我们的造型师，我们的造型师翻阅了大量的资料，这里面的难度在于什么呢？我们习惯的是天安门城楼上挂的毛主席像，一说起毛主席我们想象的是这个样子。一说起蒋介石是我们影视作品中见到的“蒋光头”，因为这次讲的都是蒋介石三十多岁的形象，谁也不知道他长什么样。很多人，像许崇智、胡宗南，很多的军阀，包括黄金荣，如果你不感兴趣的话，你不去找他的资料图片，你不会知道他长什么样。我们这次所有的人都是有对形的，各种凡是能找到的资料照片都有了，首先从形似着手，从选演员的难度上来讲也比较大，你完全离谱可能不行。

    主持人：比如毛泽东，肯定要照顾到他身高的。

    胡玫：对，是这样的。你得基本上像，如果说完全不像，你再做它，肯定观众不接受，就尽量的做像。

    主持人：其实您启用这些演员演一些人物，对他们自己可能也是一个很开拓性的，如果没有您启用黄海冰，可能大家也不会有一天让他跟毛泽东对上号，他自己是不是也没有想到啊？

    胡玫：他演的特别好，其实我也比较担心海冰，他之前好象有演过，但是不知道演的是什么。因为海冰的确定还是我们制片人确定的，我见了他，他大形确实很像，这是他占了一个大的便宜。那么，在我们心目当中毛泽东太伟大了，谁都不可能把毛泽东的精神气质和他的大思想家表现好，我认为是不可能的，没有什么现代人能够演出来，不可能。但是年轻的毛泽东相对好一些，因为他那个时候还是在湖南湘潭，还在谈恋爱，从那个时候演起相对来讲好一些。我就跟我们的演员说，你们不要有负担，这个负担在于什么呢？他们一去都哆嗦，吓得谈虎色变，“啊？这个角色我们可演不了！”我说，你不要这样想，因为任何一个伟人都有一个成长过程，在他十几岁、二十几岁的时候同样会出现幼稚，同样出现思考、反复，以及情感的一些波动，这种过程你不能拿今天已经成为国家领袖的毛泽东去演那个时候的毛泽东，要是那样演的话，这个毛泽东就没法演了。

    主持人：每一个演员也都为这部戏投入了很多的热情和心血，能看得出来。像陈建斌和蒋勤勤，这一次两个人一起来参与，可能也有跟您感情的因素，但是也有他们对这个戏投入的热情，请他们两位一起来，他们当时有顾虑吗？

    胡玫：其实我们没想请建斌，因为我觉得建斌挺大腕的，因为李大钊戏又不是特别多，但是又很重要。后来选来选去，李大钊是一个大学者，一个哲学家，一个教授，想找到这个年纪32岁的李大钊，又这么有身份，这么有威信，这么淡定，又是一个先烈，综合各个方面的因素找不到人。当制片人第二次提出来找找建斌，这个角色很难找，因为找了一些人，人家还不愿意演，我觉得挺难为建斌的，因为戏也不是很多，还要耗费很多的时间来塑造这个角色。但是这次巧了，因为勤勤特别想演。

    主持人：因为勤勤跟宋庆龄真的有几分神似的，我觉得那个脸形都很像。

    胡玫：对，因为勤勤特别想演宋庆龄，我们几次试妆、试造型下来，给我们很大的惊喜。我想勤勤来，说不定建斌也愿意，在这种情况下就试探性的给建斌打个电话，其实建斌很忙，但是建斌这个人人品特好，特别够意思，他说要是别人找肯定就算了，看我们在一起的关系像亲人一样，他说只要你张嘴就来，他就来了，我觉得完成的非常好。尤其是这次会给大家一个惊喜的应该是勤勤，勤勤的表演在《乔家大院》之后我也没有看过她别的戏，吓了我一跳，我没想到有了这么大的进步。[NextPage]

    主持人：可能就是因为有一些生活的阅历。

    胡玫：她之前对这个人物，因为她喜欢塑造这个角色，她老早就想演这个角色，所以她做了很多的功课，她一站到镜头前的时候，她给你一种乱真的魅力，你觉得这个人真是有几分像，有那种“国母”的感觉。

    主持人：这部戏里的女性角色，您刚才说到从视觉上希望她们能漂亮一点，但是从要表达的情怀上，您想给她们注入一种什么自己诠释的角度呢？

    胡玫：比如说扮演邓颖超的龚洁，这次在表演上也上了一个很大的台阶，我也没有想到这次有这么出色的表演，因为她刚开始压力也挺大的，因为她不太像邓颖超。

    主持人：因为大家对邓颖超的印迹会更深。

    胡玫：要想找到跟邓颖超挺像的演员也很难，不好找。所以，我跟她也做了很长时间的思想工作，我觉得她这次完成的也很好，像杨开慧，我觉得刚刚开始见到张萌的时候，我觉得她特别不像。

    主持人：只是觉得她比较漂亮。

　　胡玫：当然，她非常漂亮，我觉得这是一个大美人！我觉得跟杨开慧距离挺大的，但是我首先说服我自己，我觉得因为杨开慧是伟大的，杨开慧是一个为了毛主席奉献了一生甚至于生命的，毛泽东一生钟爱的女人，所以她应该美丽，这是没有问题的。但是接着我跟张萌也谈了很多次，一是我觉得这个孩子特别用功，而且她做了很大的努力转变自己以往的表演、经验。杨开慧这个角色，让我看完了以后松了一大口气，她和海冰的合作，真实、自然，而且纯朴，而且是知识分子，而且又是那个年代的知识分子，而且又是母亲，然后又是妻子，这个角色面对的交流对象非常复杂，我觉得处理的非常好，张萌这次表演是给一个高分的，也祝贺她！

    五  永远追求幸福的人最傻

　　主持人：比如在现场，他们都没有塑造历史人物的经历，比如我想每个演员都能渴望导演的肯定，您在现场是一个愿意给演员肯定的导演吗？这是您的工作方式吗？比如演员哪一场戏演的好，您马上就会把这种肯定表达出来？

    胡玫：一般情况当然就不要打击他，你如果打击他，他就崩溃了。但是如果有那种确实不好的，你也没办法，只好批评他。

    主持人：但是现场您的工作状态是怎样的呢？我觉得演员应该是最有评论权！

    胡玫：都说挺好的。像一个旅行者，我们都穿什么登山服。

    主持人：导演像您今天这样很女人的装束，状况多吗？

    胡玫：这是她（造型师）弄的，我都不知道是什么样。

    主持人：特别柔美！

    胡玫：我们的造型师非要追着我，给我打扮成这样。

    主持人：本来人家就说作为一个女性导演，您拍的很多戏都是男人戏，就让人很刮目，但是现场型别的感觉还不是特别明显，但是生活中呢？

    胡玫：其实不是，是工作方便，早上出去6点多走了，晚上12点、1点钟回来了，脏得很，所以你都得先包裹好，不让它往里进土，所以都戴着脖套，帽子什么的都捂着，因为一脏，灰尘什么的就进来了。

    主持人：我觉得从《雍正王朝》、《汉武大帝》、《乔家大院》、《孔子》，因为塑造的这些人物都是历史上很有知名的人物，包括很多都是男人，很多人说您可能对这些男人本身会有一种情怀，还是这些东西都是顺其自然的？[NextPage]

    胡玫：我觉得可能还是一种本能，我这个人崇拜英雄，我不喜欢凡夫俗子，不喜欢和庸人打交道，这也是比较主要的一点。所以，当我看到这些伟人的传奇经历，不管是历史人物还是现代人物，我就有兴趣，不管是男人、女人，可惜女人少一些。

    主持人：因为这些男人太经典了，所以都被大家记住了。

　　胡玫：对。

　　主持人：《汉武大帝》对您来说还有不同的意义，当时做制片人，又做导演。您当时说拍完这部戏之后就不会这样两者兼而有之，因为这样是打仗，早晨的时候是导演，恨不得随便花钱，晚上就要算着花钱。

　　胡玫：特痛苦，所以这事不能干！

　　主持人：后来就真没干过？

　　胡玫：那当然，绝对不能干，了不得。

　　主持人：是不是对这样两种身份有一个换位思考呢？

　　胡玫：是的，非常好，所以现在我从来不跟制片发脾气，因为我很理解他，他要压缩周期，我说“好，尽量，尽量！”可以理解，因为每天都在花那么多钱，心惊肉跳的，当制片人的时候，我做制片人的时候，吓死我了！所以要每天控制成本

　　主持人：每一部戏都有它煎熬的地方，像《汉武大帝》的时候面临非典，很多演员临时过不去，群众演员临时去找。但是我们再回首这些困难的时候，首先是艰难的地方映在脑海里面，还是拍摄中创造的乐趣呢？

　　胡玫：我是这样想的，幸福对于人是短暂的，痛苦是长久的，是必然的。因为人从出生的时候，第一声不是笑是哭，这是我的价值观！所以，一个永远去追求幸福的人是很傻的，因为幸福永远是短暂的。记住，你曾经幸福过、曾经快乐过就足够了。

    六  孔子是失败英雄，票房好坏无所谓

　　主持人：比如像《孔子》，虽然有争议，别人说孔子就是一个圣人，可是我们看到的孔子，他也有悲苦的一面，甚至他也有无助、无奈，甚至有人说他可能是一个失败者。这和您解析英雄的视角和情怀是不一样的。

    胡玫：应该说，他是一个失败的英雄，因为他在那个时代，他不可能成功。他如果在2500年以前，他要是成功了，大同世界了，今天就不搞共产主义了，这是不可能的，对不对？那个“大同世界”今天是同样的反应，那个时候唱大同歌，就崇拜着、幻想着一个老有所养、女人不被欺负、儿童得到呵护、没有盗贼，他就幻想着这样的一个理想国。所以，对于像孔子这样的一个圣人，他很复杂，因为他被神圣化了，而且他确实是我们今天中华民族、东方民族走出国门到全世界，尤其是到东南亚，对孔子的热爱、崇敬、供养，不管是在日本，还是在越南，看到家里都是供着孔子像、文庙，他的精神被传承到今天，成为我们东方文化之根、思想之根。

    主持人：包括现在大家对国学的倡导、礼仪的推崇。但是孔子这个人物在您心目中也是寄托这一种理想吗？

    胡玫：对孔子的学说，我们是从文革的时候对他的批判开始的，近年来，随着年龄的增长，也开始看一些他的书和他的后人对他的理解，儒家的学说推崇的是和而不同，我们可以有完全不同的政见，但是我们强调的是和谐，在今天的人类社会，我们应该推崇这样一种价值观念，推崇和谐待人，己所不欲，勿施于人，讲我们东方的哲学，我们的世界才能变得更加美好、和平和安定。所以，所谓现在兴起的国学热是有益的，对未来的一个世纪、对未来社会和人类的发展是有益的。

    主持人：其实每一部电影、每一次全景式的用自己的视角解析了一个人物都是一个圆梦的过程，包括《孔子》这样的。

    胡玫：也是一个很好的学习过程，提高自己。

    主持人：影片与大家见面的时候，当有人有不同意见和争议的时候，这些会影响您之后创作的理念吗？

    胡玫：不会的。

    主持人：您觉得用自己的视角完成自己的事情就OK？

    胡玫：OK，肯定是这样的，要不然还了得！[NextPage]

    主持人：而且我觉得真的是仁者见仁，智者见智，没有办法让所有人都有一个同样的看法。

　　胡玫：我不关心，就算它卖得好，过亿了，我也没激动到哪儿，说它全世界卖得最好，我也没有激动到哪儿，说它不好，我也没有激动到哪儿，无所谓。

    七  自创快速化妆法，爱玩僵尸游戏

　　主持人：一般女导演都给人一种风风火火或者不苟言笑的感觉，但是见了您，很女人，也很在意自己的方方面面，在戏外的时候，导演您是一个什么样的状态呢？

    胡玫：也挺讨厌的！

    主持人：爱美吗？

    胡玫：我觉得可能是比较爱臭美的，因为我化妆，因为我拍戏的时候都化妆。

    主持人：拍戏的时候每天化妆？

    胡玫：每天化，当然，没有化妆师化的那么好，但是我是快速化妆法，自己发明的。

    主持人：怎么个快速？快到什么程度？几分钟？

    胡玫：差不多三分钟就化完了，而且有的时候出席一些活动，在车上我就化完了，车上颠着的时候还刷眼睫毛呢！而且特快，一下就化完了，而且我自认为还行吧，但是没有好到现在这么精致。

    主持人：不过在每一次片场指挥千军万马，如果您太这样的装束，是不是容易让片场的人有一些轻视，只有这样的装扮，肯定本身会有一些威慑力。

    胡玫：那倒不会，女的穿的越漂亮，人家越高兴，那个问题不存在。问题是你自己不方便，你也很累，你要爬山涉水的，一会儿钻这儿，一会儿爬那儿的，你自己不方便。所以，你肯定要找那种妥协经糟的，比较紧腿的那种裤子，基本上就是户外的，我们都买户外那种运动的服装。

    主持人：包括像我们看《开天辟地》，我们都能看到毛泽东和周恩来生活的一方面，一个热爱生活的人才能有更多的精力和热情投入到工作中。

    胡玫：是这样的，你得会调整自己，比如我们现场拍戏，我都带着游戏机，基本上工作超过了14个小时以后，你想不到休息是什么？就是打游戏。

    主持人：您打什么游戏？

    胡玫：僵尸。

    主持人：植物大战僵尸？

    胡玫：对呀！我到现在还打。

    主持人：技巧怎么样？

    胡玫：行，就是最后一关是我儿子给过的，没打过去，还行！

    主持人：生活中买衣服，不是别人代劳吧？

    胡玫：我肯定和朋友一块，特愿意在北京到处逛。

    主持人：都有自己固定的聚点？[NextPage]

    胡玫：对，你就找合适的，比方说老太婆的那种！

    主持人：色彩呢？今天我觉得相对是有一点灰，你会尝试那种特别亮色的吗？

    胡玫：新闻发布会的时候穿的就是红色，也可以，但是一般的情况下不太吃红，不是特别好。因为我们每天都涉及到造型，包括场地，我又是处女座的，其实比较挑剔。

    主持人：很完美，讲究苛刻。

    胡玫：特别挑剔，我觉得服装的搭配等，我会毛病挺大的，挺挑剔的。

    主持人：对工作上您要求完美，在生活上也希望完美一些，会觉得有些累吗？

    胡玫：但是有时候真是没辙，工作太忙了，达不到那个要求，最后就算了，睁只眼闭只眼吧！就必须得是这样，家里乱得一锅粥，简直别提了，随便吧，哎，就这样吧！儿子，本来我说我要不那什么的话，保证他能学习，好啊，考上去，后来我一想，就这样算了，80多分，90多分，随便！

主持人：我觉得导演您这样也好，给自己有一个宽容度。

    胡玫：不强求，因为知道自己是处女座，所以别犯那个毛病。

    主持人：在儿子眼里，妈妈也像我们平时见到的那很威严的样子吗？还是跟他可以打打闹闹的那种？

    胡玫：我记得有一次他突然跟我说了一句，我还是那种特别严肃，“不要胡闹，赶紧给我好好写！”他突然指着我的鼻子说，“你不要以为你可以在外面呼风唤雨，你就跑来这样指挥我！”我一下就楞了，“你不要以为你在外面拍了什么这个、什么那个，你就成著名导演了，你著名导演管得着我！”他就突然一下这样说，我觉得特别可笑！“你到考试的时候，什么著名不著名都没有用了！”他突然跟我说这个，我说：“对呀，所以你得好好念，你自己要考啊！”挺好玩的！

    主持人：但是因为每次一拍戏几个月，跟他肯定是聚少离多的，属于你们母子之间这种交流的方式是怎么样的？打电话多一些吗？

    胡玫：我每次都弄一点戏，让他去拍去演，借这个机会就可以探探班嘛！

    主持人：但是我总觉得，一个女性，做了妈妈，有了家庭，可能也会让自己更沉一些，比如无论工作有多么辛苦，都能有解脱的一个方式。

    胡玫：对，它算是一个调剂吧，生活肯定是以家庭为主，要不然就没必要打工了，肯定是以家庭为主的。那么，你作为一个母亲，你确实是承担着很多的责任，但是有的时候无能为力，自己知道，反正尽自己最大的努力吧，比如说，拍戏回来以后，只要工作允许，能够送孩子上学都是自己去，一定去，哪怕是累一点，就当作加拍两个镜头，当作一个任务也要去。因为每次送他的时候，“妈妈，你送我吗？”他特别高兴。

    主持人：特别雀跃。

　　胡玫：我觉得我还是愿意的，但是实在是，比如说今天答应他了，早晨弄到三点多，那你不可能六点钟再去送他了，“实在对不起，儿子，昨天我吃了安眠药了，到现在还没醒呢！对不起！”他就“哼，讨厌！”一蒙被子，他自己就走了。

    八  等待机会拍红楼，挑战歌舞剧

　　主持人：现在的工作节奏对自己有要求吗？比如一年基本保持一部戏？

    胡玫：说不准，有的时候都是同时的，两部、三部，我们拍这个戏同时还在拍着歌剧《白毛女》，“七一”要演，也是到最紧张的时候，这边还得做后期。

    主持人：说到接下来要忙了，大家很关注一个话题，说您要做《红楼梦》，这个事是搁浅了，还是一直在准备中？

    胡玫：找时机，找机会，找适当的时候。估计我可能先弄一个舞剧，这是最近和东方歌舞团正在谈的，先把这个舞剧弄出来。

    主持人：我觉得这个歌剧和舞剧对您来说也是一个新的尝试，从开始的电影到电视，再到电影，然后有这样一个尝试，也会让自己也会有一个不同的工作方式。[NextPage]

    胡玫：因为我出生就是音乐世家，从小学的就是音乐。

    主持人：学钢琴。

    胡玫：学音乐，学舞蹈，学声乐，我觉得作为导演干那些歌剧、舞剧轻松一点，稍微的休息休息，但是主页还是得拍电视，现在新的剧本都在创作过程中。

    主持人：比如钢琴，还有声乐，这些现在在您的生活中还有延续吗？或者让自己学钢琴了吗？自己偶尔有弹琴的时候吗？

    胡玫：正说这个事呢！

    主持人：内疚呢？

    胡玫：没有，我爸爸给我一个钢琴，我搬了那么多次家，每次都带着那个钢琴搬，结果就在孩子要学钢琴了，五岁那年，不能再晚了，让他学钢琴了。结果我拍戏回家发现钢琴不在了，我说：“钢琴目前哪儿去了？”我老公说：“太讨厌了，搬来搬去的，一次都得叫那么多搬家公司，让我送人了，送给我一个侄女，拿走了。”我说：“拿走就拿走吧！”

    主持人：那孩子肯定没学上。

    胡玫：就没学，但是他功课太忙了，学不了，我的儿子也不是那种，写作业特磨蹭，老占时间。后来想想不行，最近要开始教他钢琴了，如果有空的话，正准备给他买谱子呢！

    主持人：对，可能不是让他成为钢琴家，但是希望他有那种音乐的感觉。

    胡玫：因为后来我想一想，我后来做导演也得益于小时候很早就学钢琴，这样对于节奏感、对于音乐的理解。

    主持人：包括对审美。

    胡玫：对，包括我们现在在排练，像歌剧《白毛女》，赵老师也说，“胡导是我接触的唯一一个能看总谱的导演。”像这个我觉得都挺骄傲的，能够给他翻篇。

    主持人：你都知道到哪儿了，不是摆样子。

    胡玫：后来觉得这个还是有用的，所以也想抽空的时候也可以自己再练一练，再恢复恢复。

    主持人：其实很多东西已经浸透在血液中，可能不是说多少年没弄了，拿起来还是有感觉的。

    胡玫：因为钢琴是童子功，小时候练过，大了还可以拿起来。

    主持人：生活中还能有兴致去弹几曲，也是挺好的生活调剂。

    胡玫：只是现在弹的真是见不得人，太次，不好意思！

    主持人：当时最拿手的曲目是什么？

    胡玫：我们那时候就弹一些《翻身的日子》、《钢琴伴奏》、《红灯记》那种。

    主持人：钢琴曲很少？

    胡玫：练习曲还可以，我当时都弹到740了，应该很不错了。

    主持人：所以还是让儿子去学一下。

    胡玫：对。

    主持人：声乐方面平时有展现的时候吗？

    胡玫：那不行，就是一个破锣，而且现在的歌我根本都不会唱，也不进歌厅，我进歌厅就晕，声太大了，受不了！

    主持人：但是我们每一部戏的主題曲包括音乐都是给人印象深刻的，音乐方面，您戏里面都是亲自来把关的。

    胡玫：一定，这一关我是一定要抓的。

    （实习编辑：杨丹菲）