作者：吕乐、苏小卫、霍廷霄

     采访者：南都娱乐周刊记者

     被访者：吕乐、苏小卫、霍廷霄

    《唐山大地震》今日凌晨公映，大多数人都会特意准备一包纸巾，仿佛抱着必哭的心情去完成一场神圣仪式般的隆重。

　　《唐山大地震》今日凌晨公映，大多数人都会特意准备一包纸巾，仿佛抱着必哭的心情去完成一场神圣仪式般的隆重。影片把人人都离不开的“亲情”的威力发挥到了最大极限，催泪桥段男女老少通吃，再加上连日来不惜血本的造势，兴许有望重现多年前《妈妈再爱我一次》的盛况。

　　幕后说

　　摄影 不是我们期待的那种史诗

　　鉴定：曾两次和冯导合作过《集结号》及《非诚勿扰》的着名摄影师吕乐，此次再度担纲《唐山大地震》的摄影指导。虽然还是延续他擅长的写实风格，但要表现中国30多年来的巨变，尤其是重现1975年唐山大地震和2008年的汶川大地震，吕乐直言，这是一次极高的挑战，也是在摸索中磕磕绊绊的学习经验，这是时代的要求，却也是人的一种无奈。

　　吕乐： 特效的遗憾是“震”得不对

　　南都娱乐：影片里有一些发黄的色彩，这是故意的处理吗，是不是为了凸显时代特征？

　　吕乐：这种方法，其实这应该叫什么老照片的处理方法。巧克力，褐黄加上特技，淡淡的黄，前面加得重，然后从1976年一直到80年代初，年代越近颜色越淡。除了中间08年的汶川地震，我们又做回去了，没有加上做旧的颜色，而是加了一些像电视新闻片的感觉。

　　南都娱乐：有人评价说这部片子缺乏镜头美感，近景很多。

　　吕乐：我觉得跟剧作上面是有关系的，因为它定性就是一个家庭情感的片子。我觉得没办法再调整，调整就会是另外一部片子了。这是剧情的需要。

　　南都娱乐：第一次接触灾难场景的拍摄，现在看成片，有什么遗憾？

　　吕乐：我自己觉得遗憾的部分是后边编程序的时候，中间有一个步骤是加震动。这个震和《集结号》不一样，《集结号》是靠摄影机我们来震的，这个是要靠特效震。特效要求我们摄影机不要动，他们去震。但是后来我看这个片子的时候，我感觉震的时候其实不应该让落下来的石头震，不应该让中间飞着的烟尘震。当这些东西都震的时候，会显得画面有一点粗糙，有一点虚。

　　南都娱乐：作为一个传统的摄影师，对这种特效是怎么看的呢，会不会有抵触心理？

　　吕乐：有的时候，很多事情是不得不。作为一个半技术半摄影的职业，挺能看出今天这个时代的变化。总之，边学边做呗，挺累人的。

　　同类对比：小女孩灾后的场景很容易让人想起《辛德勒名单》那个经典的监狱镜头，然而，同样是渲染那种无助的气氛，《唐山大地震》无论景深还是镜头感方面都要差很多，也许是因为本片定位问题，使得那种史诗的气质完全化为乌有。[NextPage]

　　美术 钱花得真不少

　　本报鉴定：此次担任《唐山大地震》美术指导一职的是之前张艺谋古装大片的御用美术师霍廷霄。霍廷霄坦言真实化、生活化的营造，更值得精雕细琢。细节造就真实，几十年中，社会发生的翻天覆地的发展，都被浓缩在了两个家庭的细枝末节的变化中。观众看到的将不仅仅是地震、亲情故事，还有三十年的光阴和岁月留下的各种熟悉的表情。

　　霍廷霄：美术宗旨是“含而不露”

　　南都娱乐：导演对美术的要求是什么呢？

　　霍廷霄：含而不露，把握时代特点。

　　南都娱乐：最难做的是哪一场戏？

　　霍廷霄：最难拍的是震前的戏。震前的这点戏，然后再加上地震到废墟整个这一块，我们都是以真实为主。我们考察了很多，比如门牌号，油桶，口号，每一个门面的装修字样是什么，还有当晚放的是什么电影，我们都尽可能还原。搭建这条街道花了不少钱。

　　南都娱乐：这些细节上的把握，最多的都体现在哪些地方？

　　霍廷霄：两个家庭里的变化。比如李元妮的家有很多的变化，可以浓缩成一个时代的变化。比如床头挂一个全家福、奖状，再加上毛主席、周总理飞机场上照那个照片，还有老式鱼缸。本来当初是要给一家单元楼给她的，但是导演觉得两家人都是单元楼，变化的空间就小了，所以给她找了个小院子。还有很多细节，包括墓碑、酒这些东西，就算是剑南春我们也是用的最老的剑南春的瓶子。包括方达在火车站买的老汽水瓶子，都是细节。

　　南都娱乐：注意到有一个场景里面出现了《红高粱》的海报，是怎么考虑的呢？

　　霍廷霄：那个时代，有好几部有名的影片，我们就问导演，导演说随便哪一部的海报都行，因为《红高粱》最有名嘛，所以就选了红高粱，这刚好是一个时代的回忆嘛。

　　南都娱乐：有人评价说汶川地震那段很跳脱，质感什么的不如前面，不是很真实。

　　霍廷霄：因为之前唐山地震那段，我们是真实拍摄的，比如灯掉下来，还有房子垮塌，都是真的，所以效果不错。不过汶川那一段，很多东西都是画的，然后去做特效，比如飞机。

　　同类对比：说到老场景，其实电影做得还不错，然而关于灾难，就显得很勉强，即使相比国内，也没有三十多年前的《蓝光闪过之后》做得真实。

　　编剧 改编得并不彻底

　　鉴定：在原着中，方登此后遭遇了继母病逝、继父的性侵害、丈夫移情别恋、女儿离家出走等诸多不顺的事，最后躺在了心理医生的病房，并多次试图自杀。相比之下，影片去掉了很多阴暗、残酷的内容，虽然冯小刚一再强调“温暖和希望”的主题，但也掩饰不了影片中隐约透露出的人的悲哀和无奈。

　　苏小卫：拧巴后的温暖，也救赎不了人性的悲哀

　　南都娱乐：本片处处都在讲述亲情，这样的亲情似乎太过残酷。

　　苏小卫：亲情对人是最重要的感情，但在很多时候，两代人之间也会在感情上彼此伤害，出发点是爱，但彼此感受到的是伤害。片中的母女感情不是前面说的那种常见的矛盾的感情，母亲对女儿的死不能释怀，女儿对母亲的选择在很长一段时间里不能理解，导致她32年有家不回。她之所以备受折磨，不是她这么多年一直恨母亲，不是她不想回家，而是她战胜不了自己，跨不过这道坎，推不开这扇窗。原着讲的是她必须推开这扇窗她才能活下去，我们的延伸是，她在自己跨出了这一步的同时，拯救了自己的母亲，因为母亲内心深处从来没有释然过。[NextPage]

　　南都娱乐：剧中李晨那个角色像是灰暗的生活中希望的象征。

　　苏小卫：我们通过这个人物依然是在探讨亲情，这是一种互相理解，互相体谅，互相妥协的亲情。儿子没有按照母亲的设计生活，母亲也没有按照儿子的希望生活，彼此都没有强迫对方改变，其中有巨大的信任和理解。

　　南都娱乐：虽然影片最终能给人带来一丝温暖，但也感受到了人生的无奈。

　　苏小卫：我的人生态度比较积极，我觉得尽管有天灾人祸，生命是美丽的，人生是有意义的。《唐山大地震》通过一个家庭在灾难中解体，在灾后骨肉分离，经过了32年，最终团聚的故事，想传达的是亲情不死，生命之树长青的积极的主题。

　　同类对比：温暖和希望，最让人直接联想到的是《妈妈再爱我一次》，这部电影曾经感动万千国人，而这部《唐山大地震》，虽然看起来格局宏大，然而只不过是一部类似的家庭情感片。

    （编辑：罗谦）