近日，世界电影产业大会系列活动之一、由澳涞坞集团主办的全球编剧创作论坛在山西长治滨湖服务中心举行，著名编剧王小平、王宛平、宋方金、周唯和主持人胡建礼围绕着“主旋律电视剧如何打动观众”等议题各抒己见，结合各自的创作心得和经验，解析《功勋》等优秀主旋律电视剧的成功密码。

  王小平：编剧心里要有鲜活人物，不能主题先行

  近些年来，主旋律电视剧的创作和播出成为时代的风潮，越来越受到观众的关注和喜爱。尤其是去年中国共产党成立100周年之际，《功勋》《觉醒年代》《山海情》等多部主旋律电视剧赢得了全国观众的称赞，引起了很大反响。这些主旋律电视剧的成功值得从剧作上来解析和总结创作经验。参加当天论坛的几位编剧或多或少参与过主旋律电视剧的创作，他们首先围绕着这个议题各自发表了精彩观点。

  著名编剧王小平曾创作过《甄嬛传》《芈月传》等多部影视佳作，也是电视剧《功勋》之《屠呦呦的礼物》单元的编剧。她认为，不应该按主旋律或者是什么类型来分类，优秀作品的编剧应该遵守剧本创作原则，“首先是写人，是现实主义的创作方向，编剧心里要有活生生的人物，而不是主题先行。编剧心里如果没有鲜活的人物，写出什么东西都是假大空的。”

  她以自己在《功勋》中的创作心得为例进行了阐释：“比如说屠呦呦，我们在采访过程中发现她是一个非常有趣的人。青蒿素在她一生的科研工作中是非常了不起的、对人类做出巨大贡献的一件事，这是她作为一个功勋人物的高光时刻，但我觉得大家对她最有共情的是因为她是一个有血有肉的人，有缺点、有优点，而且有一些特性，比方说她不是那么善于打理人情关系，不是那么善于处理日常生活中的一些小事，她的心思全在科研上，所以你觉得她有时候有点儿倔，有时候有点儿轴，有时候有点儿愣，但她是一个非常可爱的人。”

  王小平表示，凡是剧作和人物能成功的作品，跟编剧是不是在生活中有感悟，是不是能深入生活有关系，对于任何题材的作品，这都是一个永恒不变的真理，“现实主义创作原则是我们的作品能否成功的基础原则”。

  著名编剧王宛平的作品《金婚》《甜蜜蜜》《幸福像花儿一样》观众都非常熟悉，在本次论坛上，她的发言坦诚务实、言简意赅。她透露自己曾接过一部主旋律电视剧的创作任务，“同样是采访，主人公原型就是说这个人不行，这个人跟领导关系不好，这个人不能这么写，然后我就觉得挺难的，我觉得挺有意思的地方，可能触及到各种敏感的东西。”

  她坦言，这种任务式的主旋律电视剧创作其实很难，第一要让领导满意，第二要让观众满意，第三要让平台满意。

  宋方金：通过采风找到创作袁隆平剧本的魂儿

  曾创作过电视剧《手机》《为了一句话》《功勋》之《袁隆平的梦》单元的著名编剧宋方金赞成王小平的观点，他认为主旋律电视剧的提法不科学，现在的提法是主流影片、主流影视剧。他认为，最近这几年的主流影视剧之所以受到观众欢迎，是因为采取了类型化的创作手法，写得比原来更深入、更生动。

  谈到自己创作《功勋》之《袁隆平的梦》单元的心得体会，他表示：“原来我不怎么注重采风，我觉得编剧还要采什么风，编剧不一直就在风里吗。这次创作袁隆平先生的剧本必须得采风了，但起初他没有时间接待我和阎建钢导演，后来我们在他的一个媒体公开日拜访，袁隆平先生的工作人员终于挤出半个小时让我们两个人单独见一下袁隆平先生。我们到了袁隆平先生在基地很小的一个房间里，进去之后，我跟导演差点儿眼泪掉下来，因为没有想到袁隆平先生这么一个功勋级的、对全世界有贡献的人住得那么简陋，我还批评了他们的工作人员，我说你们不能这么对待我们国家的功勋人物。工作人员说袁隆平院士就喜欢他住过的这间房子。”

  宋方金说：“袁隆平一看阎建钢导演满头白发，就问他多大了，阎导不好意思地说今年都60岁了，袁隆平先生说他好年轻，因为我们去采访那年袁隆平先生90岁。后来我们在采访袁隆平先生身边所有人的时候，都得到了跟导演同样的感受：跟袁隆平先生在一起，首先收获的是年轻。我问袁隆平先生，因为团队已经组建了要拍他的故事，问他对我们有什么要求。袁隆平先生想了想，他说就一个要求，说演他的演员帅一点儿就可以。”

  “当他说完找一个帅一点儿的演员来演他的时候，我和导演我们对视了一眼，出来之后，我们说找着根儿了，就是找到袁隆平先生的魂儿了。他不仅是一个伟大的、对全世界、全人类有贡献的粮食科学家，实际上他是一个非常诙谐、幽默，对人事看得很豁达、恬淡的人。”

  宋方金认为，编剧创作主流影视作品有两点很重要：一个是需要采风；另外一个是要寻找到描写主体的类型化的故事讲述手法，这非常重要。

  周唯详解自己小说改编成《理想之城》经过

  今年初，根据著名作家梁晓声的长篇小说《人世间》改编的同名电视剧受到很多观众喜爱，编剧王海翎对原著的创造性改编功不可没。

  当天论坛上，青年编剧周唯是电视剧《理想之城》的原著作者和编剧，谈到小说改编成影视剧本需要从哪几方面下功夫的话题时，她说：“苏筱的故事是我闺蜜在民企的一段人生经历，她是一名注册造价师，当时我觉得比较有意思，就把它写出来了。写小说我是业余的，所以小说《苏筱的战争》写得一般。后来要改编成电视剧的时候，面临着很多难题。首先，小说靠文笔就可以完成，但是电视剧不一样。小说很容易一笔带过的地方，恰恰是电视剧要直面的地方。比如说故事里有职场斗争，这个斗争是各个层级的，你在小说里一句话就可以高度概括出来，但在电视剧里要分层次地进行，要一级一级地展现出他们公司内部所有人在面对各自利益时的冲突，在冲突中会展示人物各自的人生观和价值观。”

  周唯说：“我们在改编时主要保留了故事背景、架构和主要的斗争事件，但是在具体怎么来呈现这些事件的时候，我们采访了很多人，有公司老总、总经纪师、总会计师，也有中层的商务经理，还有基层的造价员。所有的采访完了以后，再去发现他们各自的职场困境，然后才开始去写剧本。我的小说是一个大女主的架构，采访完了以后我们发现，如果只是去呈现一个女主角的职场经历的话，会显得比较普通，也不特别。所以，我们最后给这部剧的定位是一个职场的纵深向，给每一个人物都留出了空间，不一定有大量的戏来展示他，但是要给他一些特别个性化的呈现。我觉得创作过程中就像蜘蛛一样，把中心点定下来了以后，接下来的创作就是一层一层往下编网，到最后把它编成一个大网，这就是我创作的过程。”

  宋方金谈《人世间》改编：原著和编剧各占一半功劳

  谈到把小说改编成影视剧本的话题，宋方金表示，写小说很自由，一个眼神、一个联想都可以用笔来描写，而编剧的表现手段只有视和听两方面，非常单一，“一直有人问到底是编剧难还是作家难，实际上在同样的呈现下，编剧比小说家更难，能动用的手段非常少”。

  宋方金说：“《人世间》的改编非常成功。我给《人世间》打分是这样的，原著提供了50分，编剧提供了50分，两人从文学到剧本进行了一个接力，当然还有导演的工作。我觉得编剧和原著的功劳各占一半。梁老师贡献了文学，王老师贡献了编剧，是很好的一次改编合作。”

  他认为，现在大量低质审美、低层次的影视作品依旧大行其道，接下来仍需要创作更多的现实主义风格作品，“但现实主义不是一种题材，只是一种创作风格，包括拍历史剧、仙侠剧、甜宠剧、都市情感剧，都要有现实主义的创作态度，都要有严肃对审美和观众负责任的创作精神。希望今天这样的论坛更多一些，甚至我们要把编剧、制片人、导演和平台高管都请来对话，创作局面才可能有更高层次的呈现。”对此，王宛平表示认可，并在论坛现场与宋方金展开讨论。

  最后，主持人胡建礼对本次论坛进行了总结。他认为几位著名编剧的发言真挚而务实，对创作心得和经验的分享干货满满，期待澳涞坞集团以后再举办类似创作论坛的话，能把影视产业链上的相关权威人士，以及政府相关主管部门领导都请来对话。

  澳涞坞电影工作者总会会长王海歌、中国香港世界电影产业大会集团总裁朱挺、澳涞坞电视剧导演协会会长郑晓龙、澳涞坞电视剧演员协会共同会长张光北、巩汉林；著名演员李明启、侯天来、王雷、谭卓、朱刚日尧、陈炜、金珠、陈奕丞、李冲；影评人韩浩月；上海大学教授郝雨、广州大学教授姚睿；澳门青年导演刘长妹等多位影视文化界名人和明星列席了本次论坛。