本轮的上星新剧，口碑和热度都不及预期。
这多少让人感到意外。《婚姻的两种猜想》《我们的婚姻》《相逢时节》，都聚焦当下热门的时代议题，都由成熟的创作者操刀，而且还赶在了同一时间段播出，但却没有形成集成效应。
某种程度而言，它们的确都有些过于“闹腾”了。
《婚姻的两种猜想》节奏飞快，男女主从相识到结婚也就用了一集半的时间，而后就陷入了无休止的婚后矛盾；《我们的婚姻》中的全职妈妈沈彗星（白百何 饰）对一切干扰她重回职场的因素宣战；《相逢时节》有一个家庭的混乱内斗，两个家庭的世仇争锋，还有三四五个家庭无解的夫妻难题…
夫妻间的婚后矛盾，本就是都市剧中的经典设定。男女之间的性别战争，是艺术创作的庞大资源库。原生家庭的伤与痛，是这几年的时兴话题。
单拎出来，哪个似乎都构不成罪状。它们之所以赶客，大抵是因为在各类高频次的矛盾冲突之下，已经很难让观众感知到生活的温度了。
婚姻之名
三部剧都或多或少地涉及到了婚姻话题，但侧重点各有不同。
就目前的播出进度而言，《婚姻的两种猜想》聚焦的是结婚后的初始状态，夫妻矛盾初现；《我们的婚姻》则是全职妈妈意图重返职场遭遇丈夫阻挠，两人矛盾升级；《相逢时节》中简宏成（雷佳音 饰）夫妇、宁宥（袁泉 饰）夫妇和简敏敏（罗海琼 饰）夫妇的矛盾早已无法调和，先后离婚。
从恋爱到结婚，本就是一个从理想到现实的残酷过渡，只有相互包容，冲破一个又一个难关，才能完成爱情到亲情的转化。但爱情和亲情中间站着的，怎么都不该是无情。
《婚姻的两种猜想》本就是一出欢脱闹剧，一切关系都往极端书写，压根没打算遵循现实逻辑。
杨铮（彭冠英 饰）向沈明宝求婚时说的是“过了这村你就没这店了”，结婚后面对夫妻矛盾的态度则为“婚姻如同代码，明知是个漏洞，还不能立马删除，只能将错就错地打个补丁继续运行”。
这场婚姻更像是一场游戏，两个职场中人都将家当成了旅馆，每天在睡觉时相见。标签化的婚姻再加上过于迅速的发展，这使得他们的婚后矛盾很难让观众产生共情。
《我们的婚姻》则是套了一层婚姻的壳，内里遍布男人和女人间的性别战争。盛江川（佟大为 饰）总想让沈彗星牺牲自己的事业，全力经营家庭，但又理所应当地把自己当成家里贡献最大的人。沈彗星从家庭到职场的道路布满荆棘，没有一处不源自于“男性凝视”。
它的确在为女性发声。这部剧的名场面“卧室辩经”，沈彗星完美驳斥了“男外女内”的表面平等，精准指出男方在外拼搏而来的满足感、经济自主权等成果由男方独享，而女方对家庭的经营却是实实在在的两人共享。堪称教科书般的辩论。
但它也的确几乎将所有问题都归为了男女不平等。沈彗星告别职场六年，重新面试时对方稍有顾虑便开始理直气壮地质问，“如果我是个男的，你们还会这么想吗？”
两人的相处模式也脑洞不小。盛江川想将一个房间改为游戏室，沈彗星则要布置成练琴房。盛江川不讲武德，居然偷偷向物业打电话投诉自己老婆练琴扰民。他还为实现沈彗星登上摇滚节舞台的愿望，自作主张为她走后门，结果被真心热爱摇滚的妻子一口回绝。
一言以蔽之，盛江川就是沈彗星成功路上的最大绊脚石啊。
《相逢时节》里有三对离婚夫妻，简宏成称前妻得了精神病，却还放心地把孩子交给她监护，令人费解；宁宥夫妇维持多年的表面夫妻，最终反目成仇；简敏敏夫妇的婚姻则是父辈强权下的牺牲品，可以说是自利而始，由利而终。
婚姻是社会的细胞，是个体终生幸福的港湾。联系日常生活，对当前广受热议的婚恋形式进行表现和评价，这本应该是共情捷径。但这三部剧的问题在于，只拍出了婚姻之名，却没拍出婚姻之骨。
尽管金句的输出密度显著提高，婚恋观的形式呈现多样，但有一说一，他们真的不像是夫妻啊。
原生之痛
不幸的原生家庭、重男轻女的父母，是阿耐作品里一贯的设定，也是正午阳光搅动话题漩涡的秘诀，但这次的《相逢时节》，却遭遇了“三观不正”的吐槽，因为它将主角调换了过来。
姐姐简敏敏是父辈强权下的牺牲品。父亲为了保住家里的厂子，强迫女儿与他的徒弟张立新结婚，暂时代管工厂。没想到，父亲一面把女儿当成创造利益的工具，一面又想把厂子留给儿子。于是，简敏敏和丈夫趁父亲病亡之际反击，不但转移了工厂的全部财产，还将弟弟和妈妈赶出家门。
于是，本应是女儿向父母和弟弟复仇的故事，变成了弟弟向姐姐复仇。
兄弟姐妹之间的财产继承，本就是一个复杂的故事，往往是公说公有理，婆说婆有理，谁也给不出一个公正的评价。简敏敏是原生家庭的受害者，但同时又是导致弟弟辍学、被迫打工的加害者，各自复仇，并不矛盾。
但《相逢时节》在这点的处理上极为暧昧，简敏敏赶弟弟出门的情节只用一句话简单带过，但她受欺压的几个片段又非常符合短视频的传播规律，习惯于短视频追剧的观众自然搞不清楚个中缘由，上来就是一顿猛批。
宁宥自幼丧父，面对的是简家的疯狂报复，在惶恐不安中度过童年。她应该对妈妈的那句话记得最清楚：你最知道，一个家庭，没了男人是什么样子。
因此，为了给自己的孩子一个良好的成长环境，她才在并不幸福的婚姻中妥协再妥协，才会为了尽快消除离婚对儿子的负面影响，对卷入泥潭的前夫出手相助。
多年后，简敏敏活成了一个整日与狗为伴的怨妇，简宏成事业有成，却要对亲人开刀，宁宥在家庭中瞻前顾后，始终处于弱势。他们都在承受原生家庭带来的余震。
然而，在观众看来，《相逢时节》留下的更多是不解：年轻时精明能干的简敏敏，怎么可能变得这么无能且蛮不讲理？简宏成有何资格谈复仇？宁宥对待渣男的方式，也太不符合当代独立女性的人设了吧！如此种种，都暴露出该剧的叙事逻辑与观众存在的隔阂。
无家可依
无论是以代际血缘关系为纽带的大家庭，还是基于婚姻关系的小家庭，都是都市剧中绕不过去的情景主体。
近些年来，都市剧里的家庭结构随着时代的发展而不断出现微缩化、分割化，又随着“她剧集”的兴起而出现“重群像塑造轻家庭戏份”的现象，《相逢时节》给人最直观的感受更是变为：
无论大家庭还是小家庭，都只是一个概念化的东西，每个成员都像是没有感情的个体，承担着属于自己的一份功能，其中唯独没有亲情的功能（也许有，还得继续往后看）。
《婚姻的两种猜想》和《我们的婚姻》中夫妻间的亲情羁绊在男女的性别议题之下荡然无存。要知道，即便是去年《对手》里刻画的间谍夫妇，明明是从小被培养出来的潜伏机器，明明只是毫无感情基础的被迫搭伙，相互之间都存在着难以割舍的莫名情感。
本是家人，奈何为仇？论及缘由，或许与作品一味追求高密度话题、强戏剧冲突有关，大量能够展现生活和亲情本来面目的细枝末节被砍掉。
或者说，它也是作品主题先行导致的必然结果。在一个家庭中的所有问题都牵扯到男女的性别之争，夫妻双方就被赋予了男性代表和女性代表的身份。无论哪方，都无法为爱妥协，为家庭牺牲，否则会为观众所不耻。
但是，说到底，电视剧是人与一切社会关系的总和，而不是人与社会热点议题的总和。
（编辑：夏木）
