以功夫巨星李小龙为主角的中国电视剧《李小龙传奇》于法国当地时间１９日在巴黎举行新闻发布会，中央电视台监制张华放出豪言：“拥有世界最先进设备、已经达到国际制作水准的中国电视剧，是时候走出家门了。”这话并非只针对《李小龙传奇》一部电视剧。据《环球时报》记者了解，中国电视剧出口17年来，已经在很多国家和地区“落地”，落地之后能否生根、开花，让外国人看懂、爱看，才是急需解决的难题。

　　“李小龙”外销有优势

　　《环球时报》记者在发布会现场采访了《李小龙传奇》制片人俞胜利。他说，选择李小龙这样一个２０世纪“地球人都知道的”偶像人物，就是要拍一部“中国奥运电视大片”，“为体育拍体育的直白远不如以民族运动反映世界精神的意义更深远”。

　　这部电视剧从选材、主创到拍摄都体现出“国际化”的特点，主演陈国坤是中国香港演员，外景涉及香港、澳门、美国、加拿大和意大利。该片已在美国、意大利、英国举办过发行推广会，在今年４月的法国戛纳电视节上，《李小龙传奇》仅凭一张海报就吸引了许多发行商。另据该片监制张华介绍，美国电视协会已经提出买断合同。该剧正在日本和韩国挑选买家，准备“择优落地”，这部片子“挣外汇”已经不是问题。

　　欧美市场很挑剔

　　很明显，作为中国电视剧“走向世界”的典型，《李小龙传奇》具有一定的“讨巧”意味——以人物本身的国际化为突破口，克服以往东西方文化在解读上的障碍。但即便如此，它能否真正热销现在还难下定论。

　　《环球时报》记者在发布会上，还随机采访了几位到场的法国来宾，他们的意见也不是一边倒地叫好。法国外交部电视与传媒合作办公室负责人奥利弗戴尔布表示，他是忠实的李小龙迷和中国功夫爱好者。如果此剧能在法国找到发行商播出，他绝对是个“铁杆”支持者。法国亚洲电影网记者安东古兹曼看过不少从未在法国电视台播出的中国电视剧，他非常希望能在法国电视台看到《李小龙传奇》。

　　这些“功夫迷”对《李小龙传奇》的支持不在话下，但是当记者采访到一些对中国文化并不熟悉、对李小龙和武术也并不热衷的法国人，态度就相对冷淡多了。有人提出，该剧的宣传片充斥特技效果，没有突出情节主线，更缺少悬念。法国多维尔亚洲电影节前主席杰里米瑟盖认为：“即使对于一个世人皆知的人物，宣传片也要呈现出清晰的情节，并留下可以引发观众好奇的悬念。越是知名度高的人物，越要显示出独有的新意。”法国电视六台的外国故事片收购负责人认为，观赏性强、悬念迭起、画面刺激的美剧在法国的收视率一直居高不下。相比之下，中国电视剧在海外的目标观众局限性较大。对于类似题材，与其冒险收购整套50集，他们更希望能有套拍的电视电影。

　　《李小龙传奇》在海外市场受到的“冷热不均”，正是中国电视剧目前出口情况的缩影。从整体数字看，中国电视的海外输出甚至远远大于中国电影。２００７年截至目前，仅中国国际电视总公司一家已经向海外销售了１万部（集）电视类节目，其中电视剧和电视电影所占份额超过1/3。据中国广播电影电视节目交易中心总经理马润生向《环球时报》记者介绍，１９９０年中国电视剧开始向海外输出，目前中国（内地）电视剧已出口到亚洲和欧美等１００多个国家和地区，东南亚和港澳台是热销地，好卖的还是历史古装片和功夫片。

　　如何实现“国际化”

　　就目前电视剧海外输出的规模和影响来看，距离真正的国际化还很远。张华认为，其中很大一个原因是文化的差异，“众多在国内脍炙人口的电视剧到了西方人眼里，简直如读天书，完全不明其意”。国内著名作家、编剧石钟山则分析说，许多国产剧在亚洲范围内被接受，是因为大家有相似的文化渊源，要想将电视剧成功投放到文化差异大的地区，只能“去其特异性，留其共通性”。中国如果能拍出像《加里森敢死队》、《越狱》那样极具动作性、故事性和娱乐性的片子，才可能被欧美电视市场接受。

　　除了创作思路上的局限，《环球时报》记者采访的几位业内人士都提到了中国电视剧制作及出口机制尚未成熟。马润生说，国外法律非常细致，对交易双方的准备工作要求很高，２００４年《大汉风》仅在初期谈判上就花了一年多时间。石钟山认为，中国融艺术创作与工艺流程为一体的电视剧制作尚处于“作坊”阶段，没有形成流水线和商业化。他建议可以借鉴韩剧的经验，由政府介入和扶持，实现“大公司、大制作、大手笔、大计划”，在海外有更大作为就不是纸上谈兵。

(编辑:林青)