1997年，帕特里克·马勃的话剧《CLOSER》在伦敦开演，随后，它被翻译成30多种语言在世界100多个城市上演。

    马勃形容这部戏剧是：“一个爱情故事。它描述了两性的猜忌、男性的立场、我们的谎言、暧昧的关系等等，但最终它还是一个简单优美的爱情故事，和大多数的爱情故事一样哀婉。”他为这部戏命名为“CLOSER”(靠近)。可不知为什么到我们这里，它就被露骨地译成了《偷心》。这个意指十分明确的名字，恰恰辜负了剧作者的一番苦心。因为，在“CLOSER”后面，似乎还有一句“ORNOT”没有讲出来，那种心有多近，爱有多远的怅惘，和那种无法企及的渴望，才是剧本曲径通幽之所在。

    昨天刚刚结束第三轮公演的话剧《偷心》，孤独感被一再强化。虽然剧本描写的是上世纪伦敦的街头，可天幕上的投影却是上海的街景———主创人员特意去上海街头拍摄制作而成的。它清楚地表达了这个经典之作在当下的意义。当看到4位主人公在各自的情感迷城里做着撕心裂肺、惊心动魄的困兽斗时，我们同样能感到跟自己情感生活的种种关联。

    由新生代演绎的第三版《偷心》，采用的是全80后阵容。4个人物设置的反讽意义，可谓绝妙。爱丽丝有着天使的面容，却是个职业的脱衣舞女郎，单纯敏感的她至死都向深爱着的人隐瞒自己的真实姓名；丹是讣告专栏记者，然而最终亲手为自己的爱情写了一首挽歌；摄影师安娜，善于观察人事，镜头底下记录的不过是所有过客脸上孤独的底色；拉里是个皮肤科医生，却没有医生常见的洁癖，极度迷恋感官刺激。帕特里克·马勃是擅长“声东击西”的高手。在他的作品中，牌局、计算、筹码都暗示人性的关系。

    新版话剧《偷心》与那部裘德·洛克、克里夫·欧文、娜塔莉·波特曼、朱丽娅·罗伯茨等众星云集的电影最大的不同在于结尾。电影的结尾是，爱丽丝回到了纽约，镜头跟着美丽的女主角走过依然人来人往的十字路口，一见钟情的现世，谁将是她遭遇的下一个陌生人？而戏剧的结局，则是多年以后，形同陌路的旧时爱侣安娜和丹，一起在公园墓地的长凳上追忆爱丽丝的死。两人也终于在一块墓碑上得知爱丽丝冒用别人名字的真相。

    有意思的是，不久前引进中国的一本名为《先上讣告后上天堂》的书中，就提到了这部叫《CLOSER》的作品。爱情死了，丹的文字是写给死人的讣告，丹的生活却是一则写给爱情的讣告。

    《偷心》中，爱丽丝一直在找的那个叫“爱”的东西，一点儿也不简单，并不容易接近，更令人佩服的是那些“这次被伤害了，下次仍然义无反顾的人们”。

    （实习编辑：庞云鸽）