继《马前破水》、《阎惜娇》、《玉簪记》后，北京京剧院近日准备推出第四个小剧场京剧《浮生六记》。这也标志着北京京剧院在小剧场京剧上继续进行探索。

　　这次排演的《浮生六记》并非从传统戏曲题材切入，而是取材于诞生在清乾隆、嘉庆年间的一部自传体散文，记述作者自己和妻子芸娘的夫妻生活。该剧导演白爱莲表示：“这个作品中对爱恨情仇的表达与戏曲的传情达意是很契合的。虽然作品写于200年前，但其中的人物不受礼教束缚，二人的夫妻生活过得相当诗意，现在看起来挺时尚的。”为了呈现这样一个委婉率真的爱情故事，北京京剧院组成了青春亮丽的演员阵容，谭门第七代传人谭正岩以及梅派青衣窦晓璇等四组演员将轮番演出。其中饰演歌妓喜儿的女主角将一人跨花旦和青衣两个行当。该剧将于9月亮相“北京青年戏剧节”。

　　照猫画虎不如另辟蹊径

　　上周看了英国“皇芭”的芭蕾舞小段《色饱和度》，“小”吃一惊，一时间很难说清它是现代舞还是芭蕾，演员身着裤装、快节奏的动作和表演虽有别于传统芭蕾的优雅但却十分好看。突然再度想起“京剧的继承与发展”这个老生常谈的话题，如果按照我们对待京剧的惯性思维，英国“皇芭”就应该永远跳着《天鹅湖》、《胡桃夹子》这样的剧目，为什么人家能跳出框框，上演那么现代感十足的《色饱和度》呢？

　　继承与发展本不是什么深奥问题，很多人觉得先继承后发展，我不这么认为。现在就是想回到四大名旦时代也难，与其照猫画虎，不如另辟蹊径，找到今天观众喜闻乐见的形式，充满探索精神的小剧场京剧就不失为一条继承京剧传统的新路。在《浮生六记》中，主演谭正岩是谭鑫培大师的第七代传人，希望他在排戏中别把祖宗的辉煌当包袱背着，别受困于“这还是不是传统京剧”的问题，没准儿真的能够有所建树。

  （实习编辑：金睿）