话剧《红玫瑰与白玫瑰》剧照

　　去年张爱玲生日那天，国家话剧院的知名女导演田沁鑫在常德路公寓门口拍了张照片，然后又在美琪大剧院门口兜了两圈。12月27日，她把话剧《红玫瑰与白玫瑰》搬上美琪大剧院的舞台公演，这里曾经是张爱玲最爱来看电影的地方。

　　田沁鑫曾经执导过震撼一时《生死场》、《狂飙》、《赵氏孤儿》，众人对她的评价是大气磅礴。这次这位满嘴京片子、谐语的女导演却沉浸在张爱玲的私语世界，但是她不要小资这顶帽子。十几岁的时候，她就看过关锦鹏的电影版《红玫瑰与白玫瑰》，至今她坐在记者面前，轻言细语，随便扔出一句，“那时候觉得就是部文艺大闷片”。 
 
　　“《红玫瑰与白玫瑰》早已经名声在外，可是到底讲什么，似乎大家都想不起来，这是张爱玲作品中最徒有虚名的一部”。当2年前，《色戒》还没有刮起张爱玲改编热的时候，国家话剧院就已经把剧本送到田沁鑫的案头，心理准备不足，她推了。2年后，投资方找了一圈人，最终还是回到了田沁鑫手中，她觉得这似乎就是缘分，然后开始着手投入。“红玫瑰”是秦海璐，曾经在《小城之春》里合作过的辛柏青与胡靖钒分别演振保和白玫瑰。

　　为避免沉重，话剧将在舞台上以黑色幽默的方式呈现。“这是24岁张爱玲写的东西，我觉得她就是一边写作，一边吃东西，她在窃笑。很轻松的感觉，她在嘲讽男人的。到了结尾大家觉得这是个悲剧，但是整个文字的运用方式都不是悲剧的方式”。

　　振保的分裂

　　张爱玲当然了解女人，尤其小女人心态。田沁鑫认为，她也非常了解男人， “充满了母性的光辉”。

　　田沁鑫让高虎和辛柏青两个人来分别演分裂的振保，灵感来自张爱玲多年后写的散文。“她在文中，自己说道，振保就像分裂的两个人一样，一个是他不忍舍弃的情欲，另一个是他的社会身份”。在《红玫瑰与白玫瑰》中，振保作为小说的第一形象出现，贯穿始终。舞台剧上，“他”直接变成了第一人称的“我”，辛柏青那个颓废振保不断和高虎那个社会化振保争斗、对话、打架……

　　红、白玫瑰，只是他生命成长的过客。“张爱玲说过，男人的成长是必须要以告别他的纯洁为代价，这肯定是痛苦而辛酸。这个男孩子肯定会哭的”。当多年后的振保再遇到娇蕊，娇蕊说，年纪轻、长得好看的时候，大约无论做什么遇到的总是男人，可是到后来，除了男人之外总还有别的……振保充满了嫉妒，他没有得到任何安慰，只有痛苦。他从没有过真正的爱情。只有耻辱、操练、标榜、满足、厌倦，任凭怎样挣扎也逃不脱这个轮回。

　　舞台剧的结尾很残酷，但温情又无时不在。振保每天走在下班回家的路上，抬头看到很多公寓房子里，透出来的黄黄暖暖的光，他感觉那个窗户里的家庭一定是温暖的。为什么自己这么倒霉，我的家就这么冰冷？

　　红玫瑰的分裂

　　红玫瑰原本人格不分裂。她是南洋人，算是个外国人，想法比较单纯。就像张爱玲小说中描写的，她有婴儿般的智力，成熟女人的身体，这种女人一般来说男人见了都会喜欢。

　　田沁鑫导演却看得出来，用北京话来说，“她还有点二”。就是有点傻乎乎的，舞台剧就是侧重要把她身上的这种“二”表现出来，而且她是真的爱上了振保。当她爱上了振保，她的人生就开始分裂了，表面上她单纯，但是内心她在挣扎，到底该不该这样不顾一切的去爱？“就是因为那部电影，大家就觉得白玫瑰是比较闷的女人。相比之下，红玫瑰就是热烈的，就是交际花，大家眼里的交际花就是风尘气息十足”。其实不是这样，红玫瑰就像现在特别喜欢撺个局的女孩子，召集一帮人晚上去逛夜店，她就是那个爱打电话的人，而非风尘。

　　自从《榴莲飘飘》一举拿下金马影后，秦海璐的从喧嚣中一直寂寞到现在，她想通过演话剧，让她重新焕发新生。“她和红玫瑰的气质比较接近。她一直给人的感觉比较孤傲，经常被媒体描成那样，又有点风尘气，因为《榴莲飘飘》的缘故”。接触下来才发现，生活里的秦海璐是个狮子座的女孩子，很热情，笑的时候很漂亮。“这么直爽、单纯的女孩子，怎么会被媒体说成这样……怎么给人这样的印象，拒人千里之外？”导演也开始想不通了。

　　白玫瑰也是大学毕业，身世清白，外形还算顺眼，就是不知道该怎么和人交流，但是她知道丈夫不爱她。说到演白玫瑰的胡靖钒，有人笑说，她当初在拍《小城之春》时就像现在的汤唯一样，一夜走红。后来她在英国学习了3年电影，再回来就被大家渐渐淡忘了。“不过她的性格很好，宠辱不惊，很镇定。她的复出可以说是悄无声息，但基础很好，理解力很强”。田沁鑫称赞说。

　　张爱玲的分裂

　　田沁鑫导演有个习惯，每导一部戏，都会琢磨当时原著作者的样子。排练《红玫瑰与白玫瑰》的时候，她眼里的张爱玲还是“张小姐”的模样。20多岁的样子，今天做套衣服，明天做套衣服，爱逛街。她就是一个穿着辣椒绿、很时髦的具有明星风采的女孩形象。“在写《红玫瑰与白玫瑰》时，张爱玲对爱情有些期待，还有些怀疑。她年轻，有毅力，是天才。”

　　写这部小说《红玫瑰与白玫瑰》的时候，是1944年，这是张爱玲一生中极为重要的年份。那一年，她把《倾城之恋》改编成话剧获得空前成功；她出版了小说集《传奇》；她出版了散文集《流言》；她嫁给了胡兰成……“写这个作品时，她才认识胡兰成。所以张爱玲在写红白玫瑰的时候，是嘲讽，而不是写《色戒》时的狠……还不是太沧桑的女人”。

　　舞台剧究竟给小说《红玫瑰与白玫瑰》怎么填“笔”？导演笑，还是用张爱玲填补张爱玲。在她的散文里找到用两个演员来演绎人性的分裂的技巧，也把红玫瑰、白玫瑰的成长历程补充进来，采用的就是《天才梦》里张爱玲对自己成长经历的描述。甚至，剧中大段的台词、对话，都是从张爱玲的作品中摘抄、挪用过来，涉及了七八部的作品内容。

　　“张爱玲一直是我不敢碰的女作家。她很尖锐，这是她老的样子，让人很有压力。目前的状况是，我觉得我有能力能够驾驭这个东西，可能张爱玲本人不喜欢我，但是也觉得，凑合吧，这个人在舞台剧上还有点想法，就让她做做看，才选择了我”。

　　之前，田沁鑫改编萧红的《生死场》，萧红写这部作品的时候也是20多岁， “我好像很善于和年轻姑娘合作”。

   （编辑：闫琴）