近日，《全本昆剧〈长生殿〉演艺丛编》由上海文艺出版社出版。该丛书包括《长生殿：中英文演出剧本》、《长生殿：演出与研究》、《长生殿：舞台留影》共三种，从演出文本、舞台呈现到评论研究等各个方面，全面记录了全本昆剧《长生殿》的创作过程与演出成果。据不完全统计，已有3万多人次观看过全本《长生殿》的演出，且大多为年轻观众。6月11日该剧还将再赴北京，代表上海参加由国家大剧院举办的四大昆曲古典名著系列演出，向国庆六十周年献礼。一个演员连在舞台上最起码的松弛都做不到——其实演员说穿了就是装孙子，装得好就是好演员。 ”

    中国没有戏剧传统

    林兆华首先感谢了《樱桃园》两位主演蒋雯丽、张译在片约不断的情况下，仍加盟这出并没有太强商业性的演出，并发挥了各自极大的演绎和传达能力，“他们从不按部就班，作为导演，对我来说最重要的不是长篇大论的‘导演构思’，而是把演员对人物的理想充分地释放到舞台上，不然构思再多也是无用。 ”张译昨天也表示，“这次舞台演出，是一场我和我自己的博弈，坦白说，演出十部电视剧，没有演出这一部话剧让我得益的多。 ”

    在与上戏学子探讨当今话剧现状时，林兆华先是表示:“不用思考这个，中国话剧现状不会因为你的思考而转移变化”。林兆华坦言:“中国没有戏剧传统，你可以讲出一部现代中国戏剧原创经典吗？中国的所谓戏剧是从欧洲来的，教学模式也是外来的。 ”同时，他也不无遗憾地表示:“中国传统戏曲其实是一个丰富的宝藏，是导演和表演艺术的极致，我们却把它丢了，一味去学习国外戏剧。 ”

    喜欢状态有一点“空”

    对于现场主持人“大师”的尊称，林兆华一开始就表示反感和拒绝:“我不是‘大师’，‘大师’意味着顶峰，我还想爬山。 ‘大师’不是随便叫的，那要全世界公认的、作出巨大成绩的，才能配叫大师，契诃夫、易卜生，他们才是真正的大师！ ”

    至于外界对为何重排《樱桃园》，为何把舞台简化成天地玄黄的苍凉，为何把契诃夫三个多小时的经典解构成一个半小时等质疑，林兆华回应说:“契诃夫为什么不能这么排？契诃夫、易卜生、莎士比亚，他们是历史的、古典的、经典的，同时也是现代的，应该有现代的解释。我其实对契诃夫也没什么研究，我排契诃夫、莎士比亚，决不为他们服务，而是让他们为我服务，我想要表达什么，或者不能表达的，有些解不开的东西，都摆在舞台上了，那就是我的思考。 ”他说，这部戏并没有特别强化现代意识，他本身就是现代人，并且是给现代人看的，在精神和思想方面，本身就有现代的解读。

    林兆华喜欢把自己 “放空”，“艺术就是讲感觉，好的戏剧可能触发观众的无数想象。所以有时候不要探讨这个戏想表达什么，我也从来不和我的舞美和演员讨论戏的主题思想。 ”而他对上戏学子的寄语则让在座老师啼笑皆非:“看看老庄、学学禅。当然，老师教的还是得听——否则毕不了业呀。 ”

    （实习编辑：李明达）