《绝唱天琴座》剧照

　　为希腊神话披上现代外衣

　　现代芭蕾《绝唱天琴座》下周献演东艺

　　希腊神话向来是古典音乐、戏剧、芭蕾等西方传统艺术的极佳载体。在芭蕾舞史上，由希腊神话改编而来的芭蕾舞剧亦不鲜见。

　　希腊神话“俄耳甫斯与欧律狄克”在18世纪被德国作曲家格鲁克搬上了歌剧舞台。2012年，法国马赛国家芭蕾舞团以格鲁克的歌剧为蓝本，编创了一版现代芭蕾《绝唱天琴座》，舞者们身着现代西服和套裙，用肢体泣诉了这场跨越千年的爱恋。10月24日至25日，作为上海国际艺术节参演项目，《绝唱天琴座》将在东方艺术中心连演两场。

　　来自天琴座的挽歌

　　神话中，俄耳甫斯有能迷惑百兽的歌喉，也是弹琴圣手。在妻子欧律狄克被毒蛇咬伤身亡后，俄耳甫斯带着七弦琴只身造访冥界，只为与爱妻重逢。复仇女神恩准他携妻离开，但提出两个条件：不能回头看，也不能与妻子说话。因为听不见妻子的脚步声，俄耳甫斯还是转了身，欧律狄克刹那间湮灭。独回人间的俄耳甫斯放弃了音乐，死后，众神将他的七弦琴挂上天化作天琴座，也成就了一曲来自天琴座的挽歌。

　　1762年，歌剧版《俄耳甫斯与欧律狄克》在维也纳问世。作为格鲁克“改革歌剧”道路上最重要的一次尝试，该剧改变了此前两个多世纪由高度程式化的“正歌剧”一统天下的局面，更注重刻画人物心理与情感，更强调戏剧冲突，也因此奠定了现代歌剧的基础。

　　1975年，皮娜·鲍什在还未转向舞蹈剧场的创作时，曾据此改编过一版有戏剧情节的现代舞。这个神话色彩满溢的故事，也给了马赛国家芭蕾舞团艺术总监弗雷德里克·福莱蒙德灵感，让他第一次将一出歌剧搬上舞台。

　　（编辑：王日立）