由张艺谋执导，陈道明、巩俐主演的电影《归来》正在热映，这部改编自著名作家严歌苓小说《陆犯焉识》的电影作品，感动了无数观众。近日，严歌苓《陆犯焉识》（新版）媒体见面会在京举行，记者通过出版方作家出版社采访了严歌苓。

　　视角转向男性精英

　　《陆犯焉识》在2011年由作家出版社推出后，陆续收获 “2011年度中国小说排行榜”长篇小说榜首、第三届图书势力榜文学类十佳、2011年度中国作家出版集团长篇小说奖等十余个奖项。评论家称：“《陆犯焉识》以深远的济世情怀，将知识分子陆焉识的命运铺展在中国政治这块庞大而坚硬的底布上，从而检视了残酷岁月里生命可能达到的高度。”

　　“《陆犯焉识》是我投入精力最多的一部小说，主人公原型是我的祖父，我为这部小说酝酿了十几年，创作也经历了诸多波折，而且这也是我第一次用电脑写作。”严歌苓说，为写这部小说，她需要将从亲人口中听来的碎片化的祖父故事“黏合”在一起，并多次往返于主人公盛年时流连的华盛顿、上海和其后半生作为右派被禁锢的流放地西北大荒漠体验生活。

　　严歌苓以往的《扶桑》《金陵十三钗》《第九个寡妇》《小姨多鹤》等作品多是把视角聚焦在边缘女性身上，而《陆犯焉识》却把视角转向了男性精英。与《归来》不同，严歌苓在原著中最想表达的并非爱情，而是自由，这是她分析祖父人生而择出的主题，“我祖父是个很有才华的公子哥，却在40岁自杀，我分析后得出的结论是，他是被家庭和社会困死了，他一生最缺乏的就是自由。”

　　错位的相爱很极致

　　谈到电影《归来》，严歌苓说：“张艺谋对原作的改编是非常巧妙的，电影的容量很有限，他选取了小说中最极致、最有表现力的一部分来拍摄。在短短一百分钟里面，一对因为各种原因而长相别离的男女，在经历过浩劫又走到一起，这种相互的寻找、错位的相爱很极致，就好像一首寓言。”严歌苓说，她看《归来》时一直在哭，“我不了解年轻观众的感受是否会如我一样，但是我觉得这个故事打破了年龄、时代甚至种族的界限，它用了一种人类可以流通的情感表达方式去呈现，从小说到电影，是一种很大的成功，我给电影打99分。”

　　而谈到陈道明和巩俐的表演，严歌苓更是不吝赞美之词：“我一听说陈道明来演，就觉得他特别像，他有上世纪三四十年代知识分子的气质，这种感觉很接近我祖父，虽然他实际上不是在演一个知识分子，而是演一个不断失望的老丈夫，但是他身上仍有一种天生贵族的贵气。巩俐的表演让我完全折服，我笔下的冯婉喻是一个跟她气质完全不同的娇小单薄的水乡女人，她的表演彻底颠覆了我小说里写的样子，她的演绎用一个字来说就是‘绝’。”

　　严歌苓的许多作品成为影视改编大热门，与导演们的合作有哪些令她印象深刻的地方？“张艺谋是个心地单纯的人，他特别辛苦，似乎就没别的兴趣，整天就是弄剧本、拍电影、剪片子，我在看他电影的时候，潜意识里就会有他做电影的形象。”而让严歌苓觉得最贴心最舒畅的就是和陈冲的合作，“虽然我们就是像过家家似的很快弄出一个剧本，然后俩人一块做事情，贴心地谈一些问题，比如没有投资了怎么办等等，这种经历终生难忘。”

　　通过小人物写大历史

　　很多读者发现，严歌苓很喜欢写一段民族历史投射在小人物身上，“我有这么一个想法，就是通过各种各样人物的个人史来写我们的共和国史。比如说，同一个时代的人，经历过的历史事件是相同的，但是这些事件对他们形成的冲撞力和造成的后果是不一样的，把他们的个人‘编年史’写出来，实际上把这个大历史就写出来了。我觉得这是一个很有意思的写作。”严歌苓说。

　　严歌苓说，在小说主人公的选择上，她更多的都是听周围人讲故事，然后从中选取有趣的人物，过去的《一个女人的史诗》《第九个寡妇》等，都是在听来的故事基础上创作出来的，“我自认为是一个好的倾听者，我会把那些故事中有趣的细节沉淀下来，融入作品中。”

　　现在很多作品都写当下，严歌苓有没有考虑过此类题材呢？严歌苓坦言，对她来说写当下是大挑战：“因为我常年生活在国外，如果我对题材看了有兴趣，我会到那个地方去生活，但这个都是很浅的，你要找到人家来跟你讲知心话是很难的，有时候觉得抓不住那个感觉，写这个还是要考量很久。”严歌苓说，她看了一些作家的作品，觉得他们还是很想突破自己，不想用传统的轻车熟路的方法写，“他们这种创新特别可贵。”

　　（实习编辑：王谦）