3·15又来了，憋了一年的怨念，终于可以名正言顺地表达出来。吃的喝的用的穿的，大到房产、汽车，小到饮料、毛巾，所有有关产品质量的问题，都将在这一天集中爆发。假冒伪劣产品可耻更可恨，它们给消费者带来了各种各样的伤害。但，其实还有一种伤人于无形的仿制品，虽然不足以造成对人们心灵的催残，但作为一种现象，它们的存在，往大里讲，却容易造成整个民族音乐产业的礼崩乐坏。它，就是歌曲创作的抄袭……

　　真品：Shawn Colvin－I Dont Know Why

　　仿制：王菲－天空

　　王菲的《天空》可以说是她歌艺巅峰时期的专辑，不考虑音乐中的实验性，这张专辑中的人声效果，也是最优秀的，也难怪后来会成为流行乐坛人声界的典范，经常被各种发烧介质看中，出现一种新介质，就将这种专辑再版一次。而这张专辑的同名曲《天空》由杨明煌作曲，受制于当时的资讯限制，直到多年后，才被人发现，原来这首原创作品，不仅旋律上和Shawn Colvin的作品《I Dont Know Why》达到了九成以上的相似性，甚至就连编曲，以及音效的运用，和鼓点的编排，都堪称是复印级别的。虽然还是能够听出一些差异性的不同，但这还重要吗？

　　真品：Bon Jovi－Its My Life

　　仿制：谭咏麟－Mr.Tam

　　香港近年来突出的流行摇滚乐队Mr.，曾经因为两件事情红遍香港。一是因为主唱布志纶形似陈奕迅的声线，而这种相似也让他们随后创作了《如果我是陈奕迅》，从而席卷了当年香港乐坛的诸多颁奖礼。而另一件事，则说来没那么光彩，它源于布志纶为谭咏麟2009年专辑《再度感动》所量身定造的一首歌《Mr.Tam》，也正是因为这首歌很快被人将其与Bon Jovi的名作《Its My Life》联系在一起，所以使得Mr.乐队很快陷入抄袭风波门。红倒是红了，但以后的创作就更不自由了。而他们的《零时起哄》、《黑色狂迷》、《摇摆》和《约翰人生》等作品，也常常被人和Travis、Bon Jovi的作品进行各种比较。[NextPage]

　　真品：佐田雅志－恋爱症候群

　　仿制：黄舒骏－恋爱症候群

　　《恋爱症候群》不仅是黄舒骏的代表作，甚至也被许多歌迷当成华语乐坛史上有名的神作和杰作，它超过800字的歌词，更一度打破华语乐坛的歌词字数纪录。这首作品最神奇的，还是以诙谐、戏谑式的手法，将一个人的恋爱过程很好地呈现出来。

　　不过，当若干年后，国内的歌迷发现其实有一位日本歌手佐田雅志，其实早就创作过一首为名《恋爱症候群》的歌曲，而且无论是歌曲内容，编曲形式，甚至开场白的现场掌声模拟，都一一相同时，即使后来黄舒骏还特意出来澄清，但事实证据摆在面前，这样的重合如果还要说是巧合，那么黄舒骏和佐田雅志，也就真得应该在一起了。

　　真品：The Weepies－Take It From Me

　　仿制：蔡健雅－红色高跟鞋

　　作为歌迷来讲，我们永远不是当事人，也做不了道德裁判，所以对于歌曲创作抄袭与否的问题，最终也只能靠相似度。而从相似度这一个硬指标上来讲，蔡健雅的《红色高跟鞋》，无论如何都逃不掉它和The Weepies的作品《Take It From Me》几乎一样的大众判断。不仅是节奏吉它和主音吉它的音色，甚至Riff，以及整首歌曲的旋律走向，这两首歌都已经达到了一个80％的重合度。至于《红色高跟鞋》相比原曲多加的弦乐编配，自然也完全不能成为没有抄袭的证据。毕竟，如果连这个都没有的话，那么《红色高跟鞋》就快成《Take It From Me》的原版伴奏带了。

　　问题的关键还在于，这并不是蔡健雅唯一一次被爆歌曲有抄袭嫌疑，比如《抛物线》就和经典歌曲《I Dont Want To Talk About It》有很多的相似性。而《越来越不懂》则更是和《Gotta Have You》有重合。要知道，后者还是The Weepies的作品，这就只能说蔡健雅对The Weepies是真爱了。[NextPage]

　　真品：Craig David－Fill Me In

　　仿制：陶喆－今天没回家

　　作为华语乐坛的“R＆B教父”，事实上陶喆一直没少和抄袭这两个字发生关系。自小在美国长大，接受美式教育尤其是美式音乐影响的陶喆，在许多R＆B歌曲的创作上，确实受到了一些大牌歌手和作品的影响，这本来无可非议。不过，尽管事实真相永远无法通过鉴定来确定，但陶喆的有些作品，无论从哪个角度都因为和国外某首作品从旋律到编曲手法，甚至一些音色采样的相同，而总让人觉得怎么解释都不能以纯属巧合作为辩护的理由。

　　其中，像《说走就走》和“后街男孩”的《If I Dont Have You》，《Melody》和Mariah Carey的《After Tonight》，《You Are So Beautiful》和Justin的《Stell On My Brain》等等，无疑都是陶喆在此方面争议上的“代表佳作”。而《今天没回家》这首同样极具代表，通过与Craig David的作品《Fill Me In》对比，你可以明显发现，这两首歌无论是在音色节奏，还是整个旋律线的进程方面，都几乎如出一辙，甚至就连“今天不回家”这一句的唱词，也和《Fill Me In》里的一句“Come on Right Around”无穷相似。如果一定要说没有完全相似的话，那么至少从抄袭这个角度来讲，这已经够了。

　　真品：LMNT－Juliet

　　仿制：花儿－我是你的罗密欧

　　要从数量上来说，“花儿”乐队（其实指的是大张伟）认自己是华语乐坛抄袭第二名的话，那么真没人敢认第一。“花儿”的特点就是：一、抄袭数量巨大；二、抄袭方式直接。以《我是你的罗密欧》为代表，这首歌曲直接就是挪用了LMNT的《Juliet》，甚至完全没有遮遮掩掩，这要是放在八十年代初，港台歌曲基本要靠走私，欧美歌曲基本无缘听见的时代，那么“花儿”一定会成为创作手法最为多变的艺术大师。

　　很可惜的是，在互联网时代，音乐世界在向音乐人打开的同时，也向所有的歌迷打开。所以，这个时候如果还抱有侥幸心理，那就是太低估了数字时代的力量了。最后的最后，我想说其实《嘻唰唰》是抄袭日本组合Puffy的作品《K2G奔向你》，《我们能不能不分手》是抄袭Samantha Mumba的《Always Come Back To Your Love》，《红线》是抄袭TOY－BOX的《I Believe In You》……总之有得只抄高潮，有得则是从头到尾都抄。要将“花儿”抄袭歌曲大观做成一个主题，他们的成果完全足以支撑起几个平媒的版面。[NextPage]

　　真品：Cher－Believe

　　仿制：黎明－眼睛想旅行

　　在香港音乐圈，雷颂德也是个鼎鼎大名的、经常和抄袭沾上边的“大师”。雷颂德在香港乐坛以高产闻名，但高产的背后，也常常暴露出他对作品借鉴消而不化的玄机。其中，为陈慧琳创作的《过份》，被指和椎名林檎的《石膏》相似；给杨千嬅创作的《烈女》，则又让人听出了Robbie Williams的《Me And My Monkey》的味道；陈奕迅的《怕死》，和Blue Man Group的《Sing Along》“异曲同工”；卫兰的《我想爱就爱》也逃不掉和The Corrs的《Breathless》的关系……而作为黎明电音时代的代表作《眼睛想旅行》，同样也让听过Cher作品《Believie》的歌迷，生出一种情何以堪的感慨。

　　真品：Blur－Song 2

　　仿制：张亚东－Ah Sa Ba La

　　作为国内极少数能够同时在两岸三地都获得较高影响力的张亚东，实际上有着一颗英伦小清新的心。他对英式音乐的挚爱，只要你能够细心观察，就能看得一清二楚。在张亚东还没怎么出名的时候，他就给果味VC制作过首张专辑。

　　而新金属乐队“瘦人”的首张同名专辑，更是在他的制作下，衍生出一种英伦味道。而张亚东唯一一张由他创作并演唱的同名专辑中，也同样表现出他的英伦情结。这张专辑的开场曲《Ah Sa Ba La》虽然采用了采样等编曲手法，但是整首作品主体的吉他音色和旋律行进，却和英伦著名乐团Blur的经典《Song 2》十足十的相似。这只能说，那段时间，张亚东是爱Blur的。[NextPage]

　　真品：Madonna－Papa Dont Preach

　　仿制：伊能静－爸爸不要说

　　已经故世的台湾著名音乐人马兆骏，江湖人称马爷。他不到二十岁即担任制作人，甚至参与邓丽君专辑的制作等等事迹，早已经成为佳话，甚至传说。马兆骏同时也是华语乐坛极为优秀的创作人，像《我要的不多》、《微风早晨》和《那年我们19岁》等歌曲，就是由他创作的。而在1987年，他在伊能静专辑《有你有我》中创作的《爸爸不要说》，更因其鲜明的定位，成为当时“飞鹰唱片”时期确立伊能静叛逆与温柔兼具的少女形象之重要代表作。

　　不过，比较遗憾的是，在听过更早一年麦当娜《True Blue》专辑中的一首《Papa Dont Preach》，马兆骏这首《爸爸不要说》的原创性，就要打了无数折扣。无论是歌曲主题，以及内容引伸，还有编曲上的合成器音色，甚至作品中的一些旋律和过门，《爸爸不要说》都只能说是很明显的借鉴了《Papa Dont Preach》，而且还并没有经过消化的过程。

　　真品：Hoobastank－Crawling In the Dark

　　仿制：胡彦斌－尴尬

　　胡彦斌的《尴尬》确实蛮让人尴尬的，就算可以说这首歌曲在音乐的饱满程度，确实不如Hoobastank的《Crawling In the Dark》，而胡彦斌的主唱，也完全做不到那样的冲击力，但这毕竟只是技术问题。而真正的问题还是两首创作在Riff以前旋律走向上的近似，虽然音乐本来就只有七个音符，但你要说这两首歌真得没有任何关系？越多听一遍，你就会发现你会觉得这样的辩白是有多么尴尬。

　　附音乐小常识：

　　何谓歌曲抄袭？通常是指要有连续的8小节以上相同，以及整首音乐伴奏当中的主和弦基本相同，属和弦有60％的相似。不过，由于音乐创作的复杂性，导致歌曲抄袭一直很难有一个明确的界定标准。更很难像其它商品那样，可以通过立法来解决这一类的争端。它更多的只能通过歌迷或者媒体的判断和比对，最终形成一种舆论压力，反过来让抄袭者无处遁形。

　　（编辑：郭宇）