早在2009年的春天，当Birdstriking第一次走上D-22俱乐部的舞台弹奏起乐器时，他们便征服了台下的所有观众——不仅是那些热爱音乐的年轻人，甚至也包括经验丰富的音乐家们。不过两个星期的时间，大家就发现，尽管这支年轻稚嫩的乐队在演出中错误频发，甚至还不时断弦和跑音，但他们的音乐却有着老到的编曲和极为出色的中文词作，充满着危险性和无比昂扬向上的生命力。在观察了乐队的几场演出后，眼光锐利的音乐活动家Michael便果断地把他们签到了自己的唱片公司兵马司唱片。而随着小鸟们愈发出色的表现，Michael更在其为华纳唱片撰写的关于中国地下音乐场景的一篇文章中，称他们为“新一代音乐家中的佼佼者”。除了得到来自Michael和众多音乐家们的欣赏，著名的音乐网站Noisey也在去年为他们专门录制了微型专题片，Ray Ban（雷朋）则邀请他们参加了自己的演出派对。现在他们是兵马司旗下最生猛有力的新军，这三个平均年龄不过22岁的小伙子站在舞台上已然气场十足，除了音乐本身的那股激励人心的青春力量，在实验音乐单元“燥眠夜”中频繁而大胆的演出也令小鸟们身上充满了创想家的气质。

　　2011年2月，渐渐成熟的Birdstriking开始录制他们的同名处子专辑，包括14首中文及英文歌曲，皆由P.K.14主唱杨海崧录制及混音完成。杨海崧完成过许多非常重要的唱片，包括Carsick Cars、Ourself Beside Me以及8 Eye Spy的处子作。此次再度和年轻乐队工作，他在录制前就表示会在Birdstriking专辑的录制中加入许多与以往不同的、新的想法，包括人声的录制以及音色的特殊处理。在名为《No Rock n Roll》的一首歌中，他尝试把一支麦克风放在两个音箱间以制造回授，并让其贯穿整首歌曲，堪称大胆。另外，主唱与吉他手何凡在专辑中演奏了更多的吉他，使得声场变得更加饱满和宽大；而来自Chui Wan乐队的成员闫玉龙则在名为《喜鹊》的歌曲中演奏了精彩的小提琴。

　　对于北京和中国的地下音乐场景而言，这张唱片足以体现此时此刻北京乃至中国音乐家视野的扩充，以及新音乐伸展变化的状态。他们不再抱守对已有音乐风格的局限和崇拜，而是赞美创造力。Birdstriking的音乐野心更加宏观：在噪音摇滚、朋克音乐或是更单纯的摇滚乐之上，他们想像小鸟一样摆脱束缚，收纳五花八门的各类音乐或是声音，而这张处子唱片恰是一个开端。就像追求自由的鸟儿撞上高速飞行的铁甲，“Birdstriking”这个名字的含义已经清清楚楚。就像梁启超的“少年中国”，除了才华，也许只有年轻人的决心和勇气，才能改变这个世界吧。

    （编辑：刘苗）