1．时间：4月26号下午2点-6点
   2．地点：北京草场地CCD艺术区
   3．过程：王军全身披挂满稻草，稻草人同一群小鸟一起挂到一杆子的高处，作品实施4小时   
   （半个工作日），4小时后行为结束。
   4．材料：自制能担动王军身体重量并能捆绑的衣服，3-8米长树干，绳子，稻草，小鸟。
   5．作品概念及描述：童年的乐趣之反现代工业化文明。
   6.摄像机定机位监拍4小时。

嘎然而止，还是重新启动？

作者：任 倢

    四月的蓝天，白云，稻草人，小鸟。

    王军在北京草场地CCD艺术区的稻草人行为作品，貌似充满童真。

    而隐藏在天真乐趣内里的，是高达六米的竖杆，和顶端那个真实的、毫不温和的、守望着自己内心世界的人。

    作为八十年代生人，我们和上代人一样经历了这个社会转型的过程，尤其是那些折点，将我们的世界分成一个个段落，让我们怀念，守望，和反思。同时，我们更敏感。

    王军正如一个守望人与反思者，带着童年的记忆，以接近自然的状态在高空中静静地观看，感受，当下这个新媒体时代、工业化时代、全球化时代，娱乐至死的时代的喧嚣，距离是让人更清醒了还是让这个世界变模糊了，只有在顶端默默感受的人才知道。

    从最初的《金钱+权利= 一切吗？》到最近的《牵线》，王军始终以自己的身体作为作品的主要媒介，像那些老派的行为艺术家一样，将所要表现的东西完全泼洒在自己的身体上，坚定也好，固执也罢，但已有一些内在的东西悄然转变，更多的诗意取代了早先的直白注入了作品的核心。顺着这条路，也许他会更深刻地观照这个世界，潜入到自己的内心，慢慢接近他想要的东西。

    而这次，不知从高杆上下来的时候，这个世界是嘎然而止，还是重新启动？

稻草人行为：并非不残酷

作者：董芳

    艺术家王军一贯给人以精力充沛、思维跳跃的印象，仅07至08年一年间，他就折腾出十数个行为作品，其中不乏“惊人”之作：如穿着人民币制成的“罪衣”，拷问金钱的权利和罪恶；身负一百块板砖走向火车站，“沉重”地告别生活过的土地……他的作品给人的感官冲击力非常强烈，甚至有人用“生猛”来形容。这位83年出生的年轻艺术家，试图用一种仿佛能牵扯观者视觉痛感的行为，扒开慵懒封闭的惯性思维，发掘更深层的思考。

    但王军的近期作品却显得不那么“生猛”，他在哈尔滨的行为作品《字谜系列之圈》，和在上海浦东的行为作品《红线》，温和浪漫，充满天马行空的想象力和淡淡哲学意味，倒更具“70后”性格的普遍性：拥有一种奇怪的固执，习惯于将感性曲折地表现出来。此次的新作《稻草人》，王军也承袭了这一路线，他制造出能担动身体重量并能捆绑的衣服，将自己和小鸟一起悬挂在一根长长的树干上四个小时，凝固在更接近天空的地方，用身体无声地传达疑问。

    稻草人，带着诗意化的忧伤，静默地守望着麦田。八十年代时，中国诗人们常把它当作是链接自然，反工业文明的使者，然而它所守望的，也不过是文明制造出的人工自然。当年轻人褪去感性的热情，理性地认识到这一点时，当前模拟出的幸福感开始逐渐失落。被憧憬的明天到来的时候，我们发现，那原来并不是我们所向往的。精力充沛的肢体，会在长时间奔跑之后困顿；激情迸射的灵魂，会在不可预测的明天前疲软。此时的迷茫、困惑和怀疑，无法言说。

    稻草人正如艺术，看似高于生活，实际上仅仅悬浮于生活，我们将青春、灵魂与身体一起献祭于斯，可是生活给了我们什么呢？

    可是，还是要献祭，以青春的名义，用带着有宗教悲怆的非宗教热情，只是，已经失语。这样的平和与静默，并非不残酷，并非不疼痛，或许更甚——如果你能够体会。

    最后特别鸣谢：阿昌、王庆松、谢红、杜坤、于善美、杨坚、王坚、张华、李有杰、宋田、李俊贤、陈世友、东方玉铭等等极其他给予帮助的所有人，由于有些朋友不知道姓名所以希望联系后添加。

    （实习编辑：关键）