广州日报记者：您从什么时候开始和东南亚艺术市场有联系?

    周春芽：10年以前就有，但那时是非常个别的，比较被动的，主要还是最近3年，从2005年开始，他们主动来邀请、联系，做中国艺术家的展览、买画。

    广州日报记者：就买家而言，东南亚的买家和内地的买家有什么不同?

    周春芽：比起内地的艺术家，东南亚地区的收藏家他们的经验成熟一些。我举个例，比如我们内地的收藏家，买画纯粹是为了投资，不是出于爱好，不到几个月就出手，比如10万元买的，12万元就卖掉，中间赚个差价。东南亚的藏家，他们有经验，他们不会马上拿去卖，而是放5年，放10年。

    广州日报记者：这可能跟他们的经济实力有关系吧?
   
    周春芽：经济实力是其中一个方面。其实，中国的收藏家也不缺钱，关键还是对艺术的爱好。其实，收藏艺术品主要还是欣赏艺术。他们的经验的确比内地的艺术家多一点。如果纯粹把艺术作为赚钱的工具还不如去做其他的生意。艺术还有个收藏的过程，艺术品挂在家里，收藏者对作品的欣赏、对艺术家的艺术思想的理解是非常重要的。

    “他们以前对中国的艺术都是不屑一顾的，现在他们都非常重视”

    广州日报记者：那您觉得市场会不会左右艺术家的创作取向?比如东南亚的画商的趣味是否会左右中国当代艺术家的创作?

    周春芽：以前收藏家的趣味可能影响艺术家的创作，现在不会了。现在的艺术家的个性、艺术都非常坚强了。他没必要去迎合别人，而是完全放手地按照自己的意愿，自己的想法来创作。而且，中国的市场现在和西方是同步的，艺术的价值和经济的价值是成正比的，他们没必要去受任何影响。相反，资金的、经济的支撑和支持反而会促进艺术的发展，艺术家觉得自己的作品更受人尊敬，他们会更加自信了，更加把自己的想象、自己的创作发挥到极致。所以这几年中国艺术家作品的艺术质量是非常好的，这不是我们自己说自己好，而是全世界重要的收藏家、全世界重要的美术馆的馆长、重要的策展人，他们以前对中国的艺术都是不屑一顾的，现在他们都非常重视，认为中国的艺术不仅仅是经济的价值提升了，学术的价值也是非常高的。

    广州日报记者：东南亚的买家和藏家收藏你们这样的一线艺术家的作品，他们对培育新生代的艺术家有帮助吗?

    周春芽：年轻艺术家他们也收藏很多的。你看林大画廊它收藏当代年轻艺术家的作品也是非常多的。也挖掘了很多青年艺术家。他们肯定是一线的也买，年轻的也买，而且买得不少。

    广州日报记者：为什么中国艺术家在东南亚有如此高的礼遇?比如在俸正杰的画展上，前总统发言。是为了繁荣当地的艺术市场，还是他们就是单纯的热爱艺术?

    周春芽：我觉得是两个因素，一个是中国国力的提高，还有呢，对印尼和新加坡来讲，他们对中国的感情这一点是非常重要的。我在印尼国家美术馆办展，俸正杰在新加坡美术馆，郭晋在印尼博物馆，我们三个展览挨在一起，这是对一个国家的重视。

    广州日报记者：有一点我不大明白，艺术作品的艺术价值和一个国家的国力有很大关系吗?比如穷国的一个作品非常优秀的艺术家，收藏家就不会去投资吗?

    周春芽：太大关系了，真的关系太大了。一个国家的文化，一个国家艺术的发展是和一个国家经济发展分不开的。你找不到一个国家它的经济非常发达而文化是非常落后的。相反，一个国家非常贫穷，而文化、艺术整体都非常发达也是没有的。

    我们中国有几千年的历史，文化的积淀非常深厚，加上我们的经济飞速发展，我们的这种优势就发挥出来了。现在中国艺术家的艺术质量、品质，和国外的作品完全是站在一个平台上，这也是中国艺术家几十年努力的结果。但最重要的还是中国经济的发展。

    广州日报记者：综合您前面所说的，东南亚艺术市场对于中国艺术家的关注关键还在于我们国力的增强，是吗?

    周春芽：这个绝对是。我体会太深了。我1986年在德国留学，那时不要说中国艺术家，而是中国人的地位太差了，完全没有地位。我觉得中国真的发展太快了。在一个统计中，全世界前20位的艺术家，中国占三分之一，而且前十位中都有很多。而亚洲的前五名全部是中国艺术家，这个不得了。

    （实习编辑：关健）