海伦·库奇曼以其在北京生活的经历创作出了此次展览中新作品的主体。

     考虑到一个新的城市的繁荣发展是为迎接明年即将到来的奥运会而设计的，她探究出了新的雕刻结构和规模，就是将中国传统文化中龙的形象与城市的新形象高楼耸立八道环路相结合。 如此深刻、镜像、光鲜、复制的结构与传统形象龙形成了一个充满幻想的景象。

     与此同时，库奇曼还学习了中国传统的木雕技术用于作品创作。 她在现实实践中融入了传统的生产模式。

     库奇曼的兴趣爱好一次又一次的回到景观上， 但观点却有很大的变化。 她以去年的“礼物”项目作为起点。她作为游客观察这座城市，找到了礼物更加确切的概念。

     值得深思的是我们的道德、我们的生活本身仍充满与礼物相同的氛围。 这个氛围中责任与自由相互融合。

     关于礼物，关于礼物中固有的自由与责任，关于与给予相关的慷慨与私利的主题，是个被遗忘很久的具有统治权的主题。

     马塞尔·莫斯，《礼物》，1954（第一版，《论礼物》，选自《社会学与人类学》，法国大学出版社，1950。）

     北京发展所带来的情感要素就是建造一座令中国人骄傲的城市。 随着中国迅速的发展，随之出现了一些超现实主义的副面影响。

     一直以黑灰为主创作色调的库奇曼在作品中又加入了红色，在中国代表幸运的颜色。红色还是血液的颜色，代表城市的身体。道路通过这样的城市结构，以紫禁城为中心被六条环路环绕。

     该展览是海伦-库奇曼既在去年五月大山子国际艺术节当代三层的《礼物》展览后在北京的第二次展览。