香港艺术品市场，特别是艺术品拍卖市场在中国艺术品市场发展过程中占有非常重要、非常独特的地位，发挥着非常重要的作用。改革开放以来，很长一段时间，香港的艺术品拍卖市场，可以说是中国艺术品拍卖市场的一个风向标。

　　7月10日佳士得“现代及当代艺术”晚间拍卖现场

　　同时，我们还会看到，中国艺术品市场在世界艺术品市场发展过程中的地位不断提升，越来越成为世界艺术品市场最为重要的一极，香港艺术品市场还将继续作为中国艺术品市场的窗口。

　　从风向标到窗口，既反映出国际艺术品市场的发展变化，也反映出了香港艺术品市场在中国艺术品市场发展过程中战略地位的变迁，背景是中国艺术品市场快速发展的匆匆步伐。

　　香港艺术品春拍市场释放的信息之所以被高度关注，是因为它代表了一种开始，一种在充满顾虑又不确定中的一种开始，这种非常不容易的开始，会不断影响中国艺术品市场，甚至是世界艺术品市场发展的趋势，问题的关键是我们要看到这些信息与市场底层结构间的一些互动关系。

　　信心晃动需要寻找新的参照系

　　我们经常说，艺术品市场是一个信心市场。随着中国艺术品市场规模的不断拓展、结构的不断丰富，在世界艺术品市场的地位不断提升，市场信心聚拢的基础与能力也不断增强，香港艺术品市场的地位不断地由风向标走向了桥头堡，这反映出了中国艺术品市场格局的变化，也显现了世界艺术品市场格局的变迁。

　　既然如此，我们为什么对今年香港艺术品春拍市场如此关注?如此依赖?关键还是由中国艺术品市场发展的底层结构对市场信心的影响决定的。近几年，中国艺术品市场进入了新的常态，今年又遭遇了世界范围内的疫情，新常态的进入与疫情的叠加影响，可以说正在改变着中国艺术品市场的底层结构与发展的格局，不可认知、不可控因素迅速增多，市场的不确定因素喷发式地出现，导致市场的信心散失严重，市场信心出现了较为严重的晃动，中国艺术品市场何去何从成为业界一个普遍的问题。

　　这个时候，市场需要寻找新的参照系来恢复市场发展的定力。人们就很自然地把目光投向了原来一直是中国艺术品市场风向标的香港艺术品拍卖市场，市场信心聚拢的时候，我们知道自己走在康庄大道上，但市场在迷乱的时刻，惊慌失措的我们发现自己仍然缺乏市场定力，需要外界的确认与示范，需要灯塔。可以说，香港艺术品春拍市场所展现的场景与信息，是中国艺术品市场在后疫情时代的一碗壮行之酒，是在低迷与纷乱的市场看到的一条市场创新前行的斑驳小道。

　　避险掐尖与审美文化的取向

　　在市场不确定性增多的情况下，市场的避险情绪就会产生，特别是对艺术品市场这样的信心市场来说更是如此。在通常情况下，艺术品市场避险往往会伴随产生两个重要行为：一个是掐尖;另一个是惜售。产生这两种行为的关键是资本的审美文化的取向，也就是审美的文化立场，建立审美文化的取向靠的不是一个人或者是一个组织，而是价值发现平台。价值发现平台的建构靠的是价值发现的利益共同体，其中，艺术品资本是最为活跃的因素。

　　事实上，艺术品资本市场一直存在国际艺术品资本与中国艺术品资本的融合问题，其实，融合本身是一种竞合关系，是一种博弈，不同的优势会产生不同的审美文化的取向。在当下市场流动性丰富，而与之匹配的优质资产缺乏，可以说是资产配置市场的大势，对艺术品市场来讲，更是如此。所以，我们看到了香港艺术品春拍市场的不俗表现，是在全球经济不确定的时刻，艺术品优质资产再次凸显了资产投资属性和避险属性的完美统一。香港艺术品春拍市场在避险过程中的掐尖行为是重要动作。可以说，掐尖现象是艺术品资本市场避险情绪总爆发，近几年不断积累与形成的惜售现象就可能更多地被解读为是中国艺术品市场对藏品投资价值新预期情绪的蔓延。我们认为，这是今年香港艺术品春拍传递的、需要我们认真对待的重要信息。

　　闻到了海外艺术品资本的味道

　　今年香港艺术品春拍传递出三个关键词：常玉作品的高热度、中国概念、新消费力量，其实，这三个关键词，都需要一个隐性力量的支撑，那就是艺术品资本。艺术品资本是一个动态的存在，它的力量的形成是多维力量方向整合的结果。

　　事实上，中国艺术品市场快速发展的过程，也一直是国际艺术品资本与本土艺术品资本不断较量、不断博弈的过程。随着中国国运的走强，中国概念及中国艺术品资本市场不断发展，出现了中国本土艺术品资本驱逐国际艺术品资本不断夺取话语权的过程，这是本土艺术品资本的觉醒。今年香港艺术品春拍中的资本融合与博弈，我们认为是国际艺术品资本在主导，但是在新的形势下，包装了自己的文化立场，希望的是在自己的话语语境下，中国本土艺术品资本能够认同，最终实现能够接单。这可能就是接下来国内艺术品拍卖市场需要特别关注的一个重要看点。

　　新科技融合与国际化是今年艺术品市场行情的腮红

　　新科技融合与国际化是今年香港艺术品春拍的两个重要推动力。市场新常态与疫情的世界化发展，使得人们对今年的艺术品市场普遍不看好，相对于拍卖市场来讲，拍卖参与者的人气及拍卖成交额也处于被低估状态。但今年香港艺术品春拍的火热，打破了人们的认知，不仅人气高，参与积极，更重要的是拍卖取得了很高的成交额，现当代艺术品的成交几乎可以用火热来形容。如果我们去分析更加底层的市场原因，这个现象的形成，不外乎就是新科技融合与国际化的推动。所以，从市场现象层面来讲，新科技融合与国际化是取得市场效应的腮红。

　　“挤出”“激发”效应的叠加效应

　　后疫情时代，中国艺术品市场面临“挤出”“激发”效应的叠加能不能出现?这是今年香港艺术品拍卖后人们普遍有的一个疑问。中国艺术品市场分化加剧，市场二元化结构正在快速形成的过程中，随着消费结构的快速转型，中国艺术品消费市场正在迅速崛起。同时，随着艺术品市场结构的转型，投资资产市场也在迅速成长，由于消费市场与资产投资市场的不同价值取向，使得当下的中国艺术品市场正在形成二元化结构，在以下三大动力的推动下，这种二元化结构正在走向深化：一是我国文化艺术消费的崛起;二是艺术品作为优质资产的“挤出”效应;三是全球性的艺术品市场“激发效应”再次可能出现。

　　大家可能还对2008年金融危机时的艺术品市场的表现记忆犹新。当下，我们又一次面对新的危机所可能带来的“激发”效应。但我们需要明白的是，2008年金融危机与新冠肺炎疫情带给市场的并不是同样的东西：无论从发生的背景、影响机制、发展效应等各不相同。所以简单地类推是靠不住的。究竟今后会不会出现新的“挤出”“激发”效应?今年香港艺术品春拍告诉我们，主要还是看市场发展的基本面及市场创新需求的发展变化。当然，中国艺术品市场信心的恢复聚拢还是关键。

　　（编辑：夏木）