对刘骁纯先生艺术思想的了解，是在参与他主持的学术活动过程中获得的。虽然他的重要著作《从动物快感到人的美感》、《解体与重建——论中国 当代美术》等，已然展示了他的学术思想的轨迹和成就，但作为美术批评和对 当代美术问题的关注，我仍然感兴趣的是那种“现场”感觉，而现场总是充满了 紧迫感和“无序”的混乱，面对各色作品所提供的大量信息和艺术问题，必须很 快抓住"要点"。看一个批评家如何从“混沌”走向理论的“清晰”，是件过瘾的 事情。在这种场合刘骁纯先生表现出了理论的优势，他自觉地将理论作为观察 和思考支点，分析和甄别繁复的信息之间的逻辑关系，建构适当的理论框架， 得出让人既感到意外又觉得在情理之中的结论，使听众跟着他的思维观察和理 解作品。

　　我印象比较深的是刘骁纯先生策划和主持参与的几次水墨画学术活动， 比如在中囯画研究院举行的关于写意水墨画的研讨会，在宋庄举行的数次水墨画大展和研讨会，黄宾虹、崔振宽的水墨山水画的研讨会，以及他参与策划的西安水墨学术年展和他因病未到让陶咏白先生带来的访谈稿。

　　从他对现代水墨艺术的思考和理论框架，能感受到他对水墨艺术的现代 转型上的热情，他多次在公开场合表示，如果将黄宾虹山水画局部放大，就呈 现了现代的抽象风格。他对崔振宽山水画的推崇，也正是绘画中用笔的形态具 有现代抽象的特征。他对胡又笨、晁海水墨艺术的兴趣，以及他的推荐和鼓励 他们，正是两位艺术家用水墨的材质和特性做出现代形态的作品，比如晁海满 幅墨色浓郁富有表现力的大尺寸画幅，胡又笨索性做出水墨装置等当代形态作 品。虽然当代艺术家也有不少用水墨材料制作作品，但刘骁纯选择的艺术家显 然不是观念艺术，不是完全西方当代艺术形态的作品。他感兴趣和关注的是从 理念到形态都从中国传统水墨画脉络发展而来的作品。是和中囯文化演变关系 更为深层关联的艺术。

　　他对罗工柳油画的研究访谈集，从另一⻆度体现了对于中国特色的现代 艺术走向和西方现代主义绘画的关系上。他一直借用罗工柳强调的"表现性" 和"绘画性"，艺术的个性和创造力，形象的塑造和敏锐的洞察力等方面，来 推导中国的艺术具备的特质，以及这种特质在遭遇⻄方艺术时相似和相异的关 系。从刘骁纯摘录和强调的罗工柳的观点看，东西方艺术理念用词不同，但有相同的关注点和认识方式，中西艺术不是对立的关系，而是有同有异。中国现代艺术能够在借鉴西方艺术中得到发展。

 　　刘骁纯这代批评家具有明显的时代痕迹。他们幼年和少年时期在战争中 渡过，动荡不安的环境和艰难的物质条件给他们的成长带来匮乏的同时，也带 来对人和事物独立评判的习惯。我认识他的同学和同事等有30年了，时常想他 们这代人和我的差距，有时惊奇于他们对传统近乎“顽固”地坚持，似乎这是使命的召唤，有时又诧异于他们对某些传统的弃绝和高度警惕它的回潮，这也是 一种使命感的策动。他们不断分辩和思索，在简陋的物质条件和不充分的学术 环境中，努力实践作为一个真正意义上的人的自由。这既让我感到迷惑，又被 他们吸引。他们的言行启发我的思考不脱离历史和个人感受。

　　借此悼念刘骁纯先生的同时，也表达我对他们这一代批评家的敬意。

　　（编辑：夏木）