保罗·鲁本斯 曾经买下并度过晚年的城堡

　　当我们醉心于达·芬奇的无所不能，讨论他对科学，物理学和力学的兴趣和成就，或是津津乐道于米开朗基罗不仅是个优秀的画家，雕塑家，还是个不错的建筑师和工程师的时候，我们似乎暴露了我们对“全能天才”的渴望。今天我们再添一员，这位往往因为没有留下更多跨专业成果而被我们忽略的，却因其优秀的外交能力虏获了数位王室芳心的鲁本斯。

　　十七世纪的欧洲正处战争暧昧期，艺术家作为文化学习交流的使者常被各王室聘为大使，这个职务并不轻松，不仅常常遭到职业军人和朝臣们带有偏见的眼光，还需要在具备非凡绘画功力的前提下，拥有比多数人更为冷静清醒的品质。而鲁本斯还在此基础上，具备通晓多国语言的技能。

　　1603年，鲁本斯第一次被派往西班牙，在腓力三世宫廷研究并临摹了大量古典大师的作品，尤其是王室收藏精品中的拉斐尔和提香(西班牙王室对提香作品的收藏至今被人民津津乐道)并在之后的数年中，用自己的画作换回来了不少优秀的藏品。作为一个成功的画家，鲁本斯对艺术有着先天的敏感，这并不令人惊奇，但更多的惊奇是他在考古学和科学上的成就。“他的很多私人通信都是用拉丁文写的，大量引用西塞罗、荷马和柏拉图，装饰着古典警句和名言……”这些都让19世纪牛津教师史蒂文森兴奋不已。

　　彼得·保罗·鲁本斯 安特卫普致尼古拉斯·克洛德·法布里的亲笔信，1630年8月

　　诸多能力，加上为人随和，被尼德兰总督伊莎贝拉女大公聘为全权大使，先后被派往英格兰，西班牙和法国以及荷兰。他甚至因为自己超强的绘画功底和外交头脑阻止了一场近在眼前的战争。

　　那个时候的弗兰德斯的政治背景是同时要保持英格兰与西班牙还有法国的友好关系。鲁本斯作为外交使节周旋于各国之间，1629年，受西班牙国王腓力四世之托，前去英格兰向查理一世寻求友好关系。除了鲁本斯的外交手段，一件具有象征意义的画作也在其中起了巨大作用。

　　鲁本斯 和平与战争 1629-1630年 203.5x298厘米 英国伦敦国家画廊

　　画面以蒙太奇的方式展示了战争褪去后和平的样子，画作右上方，智慧女神密涅瓦正在驱逐战神马尔斯和他的同伴复仇女神，眼见着复仇女神已经败下阵来，所以才有了画面主体位置和平的景象——和平之神安稳地给孩子喂奶，农牧神正拿出丰富可口的水果让小天使分发给孩子们，小守护神也正在给刚刚从波澜不惊的战争场景中回过神的孩子们戴上花环，而女祭司则在带着金银财宝舞蹈。

　　这幅画成功地挽回了英国和西班牙的友好关系，为此鲁本斯还被查理一世封为爵士，西班牙腓力四世也在此后一年封他为贵族，剑桥大学还授予鲁本斯学位——带着无限的荣光和“一根金项链及和平的希望”的鲁本斯返回了弗兰德斯。

　　鲁本斯之所以能在他的外交生涯中如此游刃有余，和他对雇主的忠诚不无关系。从和另一位艺术家戈雅同题材的作品中便能看出端倪。

　　鲁本斯 农神吞噬其子

　　《农神吞噬其子》是古希腊和古罗马中的故事，大地女神盖亚因为无聊，造了一个天空之神乌拉诺斯当自己的孩子兼丈夫，他们结合生下了农神萨图尔努斯，又因为乌拉诺斯后来狂妄自私到让盖亚害怕，盖亚命农神把自己的丈夫，也就是农神的父亲杀死。农神的父亲乌拉诺斯死在了自己儿子农神的脚下，但给农神留下“以后你也将死在自己孩子的手下”的诅咒，这个诅咒令农神害怕不已，所以每当自己有一个孩子出生，他就吃掉自己的孩子，每当有一个自己的孩子出生，他就吃掉自己的孩子……

　　戈雅 农神吞噬其子

　　存世最知名的《农神吞噬其子》是戈雅的版本，画中的农神精神分裂般恐惧却又机械地撕扯自己孩子的形象让人恐惧，害怕，农神惊恐的眼神更让人铭记那残暴的时刻。戈雅理解了农神，但他通过画作表达了自己的矛盾和无奈。

　　而鲁本斯笔下《农神吞噬其子》的重点则放在孩子身上，画面黄金分割点的位置，鲁本斯把它留给了正在被自己父亲撕咬的孩子惊恐慌张的表情上。也许鲁本斯怎么都不会理解，为什么农神为了破解父亲的诅咒，可以做出吃掉自己孩子的举动。在神的诅咒也属于神谕的背景下，为什么农神会做出背叛神谕的事情。

　　而这幅画，鲁本斯曾经当作礼物从给了西班牙国王腓力四世，似乎在向腓力四世表述着自己的衷肠。

　　（编辑：夏木）