可海恩德·维里可海恩德·维里

　　当可海恩德·维里（Kehinde Wiley）走进圣路易斯的一间披萨店时，他不知道自己会和三个黑人女孩一起走出来，她们成为他作品《草丛里的三个女孩》的灵感，也成了开启他日后创作的标志。

草丛里的三个女孩

　　维里去年因为奥巴马夫妇画官方肖像而出名，日前，他的个展“圣路易斯”在美国圣路易斯美术馆举行。其中，11幅描绘圣路易斯本地人的绘画沿袭古典大师的风格，讲述着博物馆中黑人肖像的缺席。

　　“长久以来，英勇伟大的、通常是白色人种的英雄占据了画布中心，他们看上去比生命还高贵，拥有重要的历史意义，”近日，维里在接受《卫报》采访时说道。“作为艺术家，我们继承了创造神话或是宣传画的叙事传统。我希望我能够以此为武器，用以捍卫并赞美女性的存在。”

　　1980年代，维里在洛杉矶中南部长大，年少时代，当他第一次在博物馆中见到克里·詹姆斯·马歇尔（Kerry James Marshall）的作品时，一下子感到醍醐灌顶，这些作品向他证明了非洲裔美国人同样能够在博物馆中占据一席之地。他在12岁时便去往俄罗斯学习绘画，2001年，当他从耶鲁大学毕业后，他开始为非洲裔美国人画画，其中包括一幅迈克尔·杰克逊的委任作品。

　　去年，维里为美国前总统奥巴马及其夫人所作的肖像画公开后，他的生活发生了天翻地覆的变化。“我不再需要向人们解释我在做什么，”他说道，“人们说，‘那就是做那个的人，’这可能会写到我的墓志铭上。”《草丛里的三个女孩》是维里告别过去，开始为黑人画画的标志。“在我接受的艺术教育中，通常是由裸体白人女性充当模特，”他说道，“当我第一次开始画黑人女性时，我感觉就像是回家了一样。”

　　许多人知道，维里总是选择那些他一眼就感到特别的模特，但他自己却无法预测他在工作室中会做出什么东西。但他知道一件事。“我认为我作品的开端永远是‘共鸣’，”他说道，“这一切都是‘自画像’。虽然我从不画自己，但是最终，那无非都是在别人的身上看见自己。”

　　（编辑：李思）