参展艺术家：隋思聪、徐熹
   
    策 展 人：  朱炯

    展览时间：  2007年9月1日（星期六）——10月7日（星期日）

    开幕时间：  2007年9月1日(星期六)下午15：00北京段落空间艺术画廊

    展览地点：  北京段落空间艺术画廊(BEIJING SEGMENT SPACE) 

    地    址：  北京朝阳区安外北苑北湖渠酒厂艺术区C-9001

    主办单位：  北京段落空间艺术画廊 (BEIJING SEGMENT SPACE)

    联系电话：  （010） 52023895

我们的生活已经进入数字时代。整个世界如一叶轻舟，刹那间渡过万水千山。这舟、这山川，都是由数字编码而成。数字影像是数字世界的数字镜子，一切仍然符合用镜像理论解释人类与自身的关系。

    隋思聪和徐熹是两位八十年代后出生的摄影者。他们自觉地、而不是被迫地选择了数字技术来进行摄影创作。虽然时代还处在全面数字化的过程中，但是，他们的自觉在于，严肃认真地探索数字影像的语言特性，将数字影像作为完整的语言系统进行自我的艺术表述。他们对传统银盐摄影时代形成的价值观“真实”有极大的认同，并在新数字语境下重新实践着“真实”的意义。

    隋思聪的作品《残局》，以“灯泡的视点”将中国餐饮文化所透射出的社会状况抽象化的表现出来。作者让我们在确切地靠近现实的同时，又用商业广告的手法，将现实的粗糙修剔干净。灯泡的视点，既专注又抽离。这种与世界保持着克制距离的态度和方法，已经不同于上个世纪中法国式温情的旁观态度。在当今商业发达的世界中，作者用影像展现出他与世界隔离的真空带，这是新一代人的生存之道。

    隋思聪的另一组作品《一个人》，用凝重的影调展示出一个孤独而敏感的灵魂在世界角落的游荡。作品采用黑色影调，不是简单的夜的无助与哀伤。黑暗的画面中有无数的细节展现，那些光的闪烁，是触动人情感的种种激情所在。

    徐熹以高超、纯熟的数字影像技术构建出一个超越人类视野的真实世界。这是一个他确信一直存在的世界，《池塘》系列和《未删除的程序》系列，主角无论是骷髅还是甲虫、蜗牛、鱼虫，都存在于我们共享的阳光、田野和风等一切现实中。徐熹塑造的处于青春期的骷髅形象，充满了活力和对未来幻想，它颠覆了死亡的含义，将恐怖、丑陋转化为游纫于大自然之间的逍遥生命的绽放。

    徐熹的作品丝毫没有炫耀他强大的数字影像技术，相反，他用得很克制。他的数字影像世界完全建立在人类世界的前提下。

    （编辑∶杨阳）