编剧与导演共生共荣

　　表面看来，好莱坞编剧罢工和百老汇舞台人员罢工之间并无必然关联，编剧们是为争取更多利益，而舞台工作人员是为保住饭碗。但实际上，美国的舞台和影视之间却有着千丝万缕的联系。好莱坞和百老汇的编剧们本来就是相互流动，交叉使用，共同繁荣的。 
 
    不容忽视的是，好莱坞的众多导演原本就是做编剧出身，或是身兼编剧和导演两职，而他们中的相当一部分，就是直接从百老汇的舞台上跳入好莱坞掌镜的。其中的代表人物有《芝加哥》导演罗布马歇尔，《美国丽人》导演萨姆门德斯，以及《时时刻刻》导演史蒂芬道德利。

　　明星阵容全面交叉

　　百老汇一直是好莱坞明星的孵化器和再加工厂，从百老汇走红到好莱坞上镜，或在好莱坞过气后重回百老汇“加工”，都没什么稀奇的，电影明星演百老汇剧也从来不是新闻。２００５年九十月份，美国一线影星为百老汇“促销”，纷纷离开好莱坞踏上百老汇舞台。在百老汇当时上演的２４部戏里，有４０％的角色由好莱坞演员扮演，其中一线演员达到了１４人，包括杰夫戈尔德布鲁姆、波姬小丝及约翰利斯戈。朱莉娅罗伯茨随后也赶赴百老汇出演了《雨中三日》。曾在《佐罗的面具》中饰演佐罗的好莱坞性感明星安东尼奥班德拉斯，２００３年的百老汇处女作《九》，甚至获得过纽约戏剧奖和托尼奖，他对演唱和表演的热爱，早在他１９９６年和歌坛天后麦当娜合演歌舞片《贝隆夫人》中就已得到表现。

　　另一位和托尼奖结缘的是澳洲男星休杰克曼，他凭借《ｘ战警》系列走红好莱坞，但是他开始自己事业的地方却是戏剧演出。他曾经在１９９５年主演过迪士尼音乐剧《美女与野兽》的澳洲版，并在１９９９年参加过音乐剧《俄克拉何马》的演出。通过戏剧表演，他获得在好莱坞发展的机会并一举成名之后，仍然在百老汇签下了一年的演出合同，轻松游走于好莱坞和百老汇之间，休杰克曼可算个中典范。

　　舞台演出更显功力

　　演舞台剧其实是费力不赚钱的事情，据说罗伯茨在百老汇剧场演出的酬劳仅为２．４万美元，而她出演一部影片可挣到２０００万美元。不少好莱坞明星参与百老汇表演大都带有功利性，或为名，或为找机会东山再起，当然也不排除真就好这一口的。老戏骨阿尔帕西诺接演话剧《萨乐美》就纯属个人爱好。而急于证明自己演技，迫切需要从事业低谷中挣脱的好莱坞明星们，也都喜欢借百老汇说事。１９９４年刚出演《生死时速》的基努李维斯就曾经去加拿大某城演出莎翁经典剧《哈姆雷特》，显然不是为了那几千块的酬劳。而１９９８年凭借《莎翁情史》摘得奥斯卡影后的格温妮斯帕尔特罗，为了压制当时对自己演技不够分量的批评之声，也冲到百老汇演了另一部莎翁名著《皆大欢喜》，明摆着就是给大家看：你看我连戏剧都可以演，还有什么电影不能演的？

　　有意思的是，中国观众总是很容易被“人人都能开口唱”的好莱坞明星们吓到，这些明星真不是盖的，要唱就唱，想跳就跳。殊不知，这些欧美演员们都有良好的歌舞练习传统，甚至还有专业歌舞训练经历。妮可基德曼在《红磨坊》的表演和泽塔琼斯在《芝加哥》里的专业舞蹈，都让人大开眼界。

   （编辑：全涵）