上月，受BESOTO戏剧节之邀，《寻找春柳社》剧组赴日本富山利贺山房戏剧村，参加中日韩戏剧家的盛会。

    《寻找春柳社》由朝阳区文化馆出品，该剧由李龙吟编剧、任鸣导演，今年“五一”期间在金帆音乐厅演出8场。这部作品，描述的是当代的一个学生剧社，他们在排演当年春柳社于日本东京排练的《黑奴吁天录》的过程中，遭遇到三位不同的导演，带来了三种不同的对戏剧的理解。这部戏，以“戏中戏”的巧妙结构，连接着话剧的历史与当下的现实，成为了话剧百年纪念活动中的一份特殊礼物。

    BESOTO戏剧节由中日韩著名的戏剧家徐晓钟、铃木忠治、金义卿在1993年发起，到今年已经是第14届。戏剧节每年举办一次，轮流在每个国家的某个地区演出。本届戏剧节在日本著名戏剧家铃木忠治创办的“利贺山房戏剧村”演出。利贺村位于日本富山县内，远离都市。铃木忠治自1980年起先后在这里建造了6个剧场，这些剧场都依山而建，与周围环境融为一体；同时，铃木以日本传统的艺能为基础，发展成了一套享誉世界的表演训练方法——这些特点，使得利贺成为了世界知名的戏剧村落。

    在利贺，《寻找春柳社》得到了热情的关注。作为今年惟一一部参加BESOTO戏剧节的中国剧目，《寻找春柳社》成为了此届BESOTO的开场剧目。《寻找春柳社》本来就是一部连接着中国和日本的戏剧:它想象的是中国话剧最早的剧团“春柳社”在日本排话剧的情景，探讨的是当前许多戏剧人关心的问题。在演出结束的招待酒会上，日本最著名的戏剧评论家菅幸雄先生给予这部戏很高的评价。他说，这样一部戏非常让人思考。日本年轻一代很有影响力的戏剧评论家、编剧大冈纯则幽默地对编剧李龙吟说:他最喜欢的是，当每个来给学生们排戏的导演都拿出自己关于“戏剧的灵魂是什么”的见解之时，“学生演员”的停顿让他别有会心——因为他也在这个时候停顿，在思考与此相关的问题。作为此次戏剧节的组织者，铃木忠治先生不仅观看了戏剧，并且在招待酒会上来到《寻找春柳社》剧组，与大家合影留念。铃木忠治坦诚地对大家说，这个戏触及到了大家正在思考的问题:话剧的灵魂是什么？这个问题可能都没有现成的答案，他说，自己做戏剧工作有了将近40年，这是因为他认为人身上有很多弱点和劣迹，而通过戏剧，人可以克服自己的问题。

    利贺，对于全世界许多戏剧工作者来说，这里就是如同“圣地”一般的戏剧村落。简朴的生活环境、与自然山水融为一体的生存方式以及所有戏剧工作者一丝不苟的工作态度，这些，都让《寻找春柳社》剧组受益匪浅。此次在利贺举办的BESOTO戏剧节，剧组成员们收获到的不仅仅是圆满的演出，而且还体会到了与戏剧相关的诸多精神。

（编辑：马燕）