由于埃及舞要比看起来难得多，或者说要比很多人预想得难得多，很多初学者甚至有过几年经验的学生来学习时候，经过几天的集训会瞬间产生崩溃感，因为很多动作完全不像她们看起来那么容易做到，这很正常，因为埃及舞本来也不是一个可以几天迅速掌握的简单舞蹈。有的学生甚至会产生疑问，觉得自己跳不好是因为没有天赋，没有音乐细胞，没有运动细胞。我觉得在中国，大部分人因为从小没有受过音乐和舞蹈教育，身体不习惯跟着音乐舞动，所以肢体很不协调，这不是身体本身有问题，而是因为大部分人错过了幼儿时期最佳的舞蹈和音乐熏陶机会。可话又说回来，如果不是非要做舞蹈家的话，成人后天接触音乐，开始练习舞蹈，也可以慢慢使肢体协调起来。

　　所谓“天赋”，是对一个舞者最高的评价，比如美国的邓肯，俄国的尼金斯基，中国的杨丽萍，埃及的DINA， 因为她们无师自通，能够发明一种跟历史舞蹈有关联，但又从没有人跳过的舞蹈，她们的舞蹈看起来是如此似曾相识，却又令人耳目一新难以模仿。如果不是这样的舞者，大部分人都不能算是有“天赋”，都是需要老师传授技巧的“学生”，只是学生学得速度有快有慢罢了。所以，既然我们的“起步点”都差不多，为什么要打击自己，责怪自己因为没天赋而丧失信心呢？

　　还有学生说自己的身材不适合跳肚皮舞，因为太瘦太胖太高太矮什么的，我觉得这也没有太大关系。身材不是决定你学习一个舞种的主要原因，毕竟我们20几岁开始学习跳舞，身材不可能有骨骼的巨大改变，我认为对这个舞种音乐的喜爱程度决定了你是否适合跳这个舞蹈。如果你听到某个舞种音乐很陌生有距离感，完全没有热血沸腾踏着拍子起舞的欲望，那么就要想清楚你是否要立刻扑向这个舞蹈了。如果这个音乐不使你产生起舞的欲望，那么就算别人跳得再美，你不一定可以同样跳出那种感觉的。与其冒冒然花大量时间和金钱盲目地因为埃及舞服装漂亮貌似简单来学习，不如先对这个舞蹈的音乐渐渐熟悉，产生感情。以我个人经历举例：我以前对SALSA音乐毫无感觉，但是SALSA是如此流行，于是我就试课报班，但是无论我如何强迫自己去喜欢SALSA音乐，都没有任何收效，我无法理解SALSA音乐，所以我在上了一堂课之后就放弃了。我也看过不少西班牙舞者的弗拉门戈舞蹈现场表演，她们的服装和美丽让我倾倒，但是弗拉门戈音乐没有让我产生强烈的起舞欲望，我只想欣赏别人跳，在参加了一堂西班牙老师授课的弗拉门戈班之后，我又放弃了，因为我对这个音乐还没有产生来自内心的激动，无法强迫自己的双脚去踩着那前前后后复杂多变的鼓点。

　　我也曾经很沮丧地感叹为什么自己没有邓肯那样的天赋，可以开创一种全新的舞蹈，不必模仿前人。但是天才一世纪才出一个，想明白了这一点，就没什么灰心丧气的了。我一听到埃及音乐，内心就升腾起无法形容的兴奋和炽热，但是世上很多人听到埃及音乐都兴奋和炽热，做一个好的舞者仅仅有兴奋和炽热还远远不够，我们还得有足够的耐心去学习那些肢体技巧，用肢体语言把内心的兴奋恰如其分地表达出来，这需要长期的学习、练习和积累过程。我不把这个过程叫做“训练”，因为“训练”这个词听起来是如此紧张和恐怖，那些看起来轻松起舞的埃及群众，也是从小到大经历了长久地观察模仿和练习的过程，才会跳得如此美好。这个学习、练习和积累的过程，也决不是单纯地学习和练习西米，而是学习任何所有艺术文化知识，练习任何一种给你带来享受的乐器，多游历多不同的国家和地域，多接触不同民族的人，尽量学习另外一种语言，以积累所有的生活经验和感悟。任何一个地方不会白游历的，任何一本好书都不会白读的，任何一门艺术种类都不是白接触的，与一个陌生地方的陌生人进行一场关于当地生活的交谈也不是浪费时间，这一切都会对一个人产生潜移默化的巨大影响。为什么不把浪费在淘宝、逛街和综艺节目上的大量光阴用在读书、绘画和游历上呢？一场200块的交响音乐会固然有点贵，可也比一个2000的名牌皮包要便宜吧，如果能把对名牌化妆品和服装如数家珍的劲头分一点给书籍和音乐会，也许我们的舞蹈跳起来会更轻松更丰富更有内涵。

　　（编辑：王日立）