评论人士认为地域“腔调”比方言写作更重要

    第七届茅盾文学奖日前揭晓。就在媒体和圈内人赶赴浙江乌镇，参加11月2日举行的颁奖典礼之际，上海的文学评论家昨天却开始反思，为什么茅盾文学奖“冷落”了南方的文学。如何用有自己地域特色的“腔调”，写出南北兼容的文字，成为眼下上海作家的新思考。
   
    冷遇，南方方言文字被忽视
   
    刚刚揭榜的茅盾文学奖中，贾平凹的《秦腔》、迟子建的《额尔古纳河右岸》、麦家的《暗算》和周大新的《湖光山色》最终上榜。除了此次《暗算》被一些评论归为“南方文学”外，此前历届近30部茅盾文学奖获奖作品中，恐怕只有王安忆的《长恨歌》，算是南方语言写作的小说。
   
    “现在很多作家都在尝试用上海方言写作，用方言表现上海的城市感觉。不过外地读者可能很多人会读不懂。”上海作协副主席赵长天表示，因为语系关系，“南方文字”并不能很好地进入北方读者的视野。专家指出，南方文字的遭遇，和南方方言遇到的瓶颈相似。因为和普通话更接近，北方方言更容易成为一种流行。赵本山的“铁岭风格”，从小品舞台一路走到电视剧，不少幽默的广告创意，也取自他的语言。北京的郭德纲、天津的杨少华父子，也都成为全国知名的语言类节目明星。而海派滑稽戏，至今还在央视春晚的门槛外徘徊。
   
    “城市文化和上海生活中很有生命力的东西，以及上海特有的微妙的东西，有不少依赖上海方言。没有这样的语言，往往就不能很好地表达。”评论家指出，从文学角度出发，婉约柔软的江南风格，往往被“大众口味”忽视。
   
    腔调，用更大众的手法写感觉
   
    方言是否能够进入文学作品，是文学界讨论多时的话题。韩少功的《马桥词典》、莫言作品中的“猫腔戏”、张炜《丑行或浪漫》中的登州方言、刘震云《手机》里显示智慧的四川话、阎连科《受活》中的豫西方言等。方言写作在成为一种时尚，也面对更接近文学本质，还是简单嫁接的质疑。事实上，远不止是南方或者上海话写作遇到瓶颈。
   
    “中国有一半的作家无法用自己的语言，描写自己的感受。而不得不用类似新闻社论的文体来创作小说。”赵长天指出，面对日趋多元化的生活，表达困难越来越突出，成为作家的集体问题。对此，评论家杨扬认为，“写出语言的腔调，远比形式上标榜方言写作更重要。”就像戏曲一样，一方水土一种生活，往往会造就一种表达的“腔调”。“它是写作中的神态和脉络，用自己的审美特色和自己的生活对照，就能形成个性的表达。”
   
    但杨扬同时也指出，眼下方言本身正在被稀释，原有的活力和精神折损严重。想借方言写作，达成和地域文化的交融，也越来越困难。事实上，哪怕是王安忆的《长恨歌》，小说里的上海韵味远比上海方言抢眼。
   
    找到能被大众接受，又不失地域个性的表达，显然已成为眼下上海作家面临的一个课题。

  （实习编辑：马妍）