天地间最健全的心眼，只是孩子们的所有物。
孩子们的颜色
顾城说：在一片死灰中，走过两个孩子，一个鲜红，一个淡绿。在成人世界的黑暗中，孩子会看到什么颜色？
七十年前，有这样一群孩子，他们没有父母的陪伴，他们失去社会的保护，被囚禁、被虐待、被欺辱，饱受摧残，直到折磨致死。他们的囚禁地叫做纳粹集中营，他们是犹太人的孩子。
1942年，在纳粹的驱赶下，大批犹太人被迫离开他们的家园，交出个人全部的财产和房门的钥匙，被像牲口一样运送到集中营内，一夜间，他们变得一无所有，面前只剩下地狱般的生活。
他们从早到晚要从事重体力的劳动，而且长期食不果腹，衣衫褴褛。相比起肉体的痛苦，精神上的折磨更让人无法忍受。
由于分批迁移，家庭通常被强行拆分，无数母子失散，夫妻分离，更有数不清的孩子被登记成孤儿，送到特莱津集中营。
在捷克的特莱津集中营里，孩子们只有编号，没有人倾听他们的故事，没有人关心他们的生死，他们似乎注定无声地忍受着一切。
但在事实上，这群身处地狱的小天使，早已用自己的方式，在这个不能长久停留的世上，留下了有关幸福与爱的标记。
1945年8月底的一天，二战刚刚结束，集中营里幸存下来管理员，提着一个巨大的手提箱，来到了布拉格的犹太人社区中心。
箱子里有4500张画，它们来自集中营里的孩子们。在这每一张画上都有孩子自己的名字。
它们被作为纳粹的罪证，公布于世，大白天下。人们将这些画加以整理，出版成集，取名为《像自由一样美丽》。
通过这些稚嫩的画作，我们依然可以听到那些童声，在死亡诅咒下，仍歌唱幸福。在对自由的无尽向往中，飞向缥缈的天国。
1944年，哈娜被送到奥斯维辛集中营，被杀害时，未满13岁。
哈娜·科赫诺娃《特莱津的房子》，画面一分为二，黑暗笼罩下，最鲜艳的地方，是家之所在。
1943年，12岁半的海伦娜，被送往奥斯维辛集中营，再也没有回来。
海伦娜·曼德洛娃《夜空》，拥挤的牢笼外，有金色的星星，张着巴掌似的手，给黑夜涂上温暖的光。
在距埃丽卡10岁生日，还有12天的时候，她被杀害在奥斯维辛集中营。
埃丽卡·陶西戈娃《有着架子床的房间》，房间如果有花就好了，那胖乎乎的蜜蜂，会在大红色的花瓣里，哼着香甜的歌。
莉莉在集中营里下落不明，至今已查不到有关她的资料。
莉莉·博巴肖娃《帆船》，在梦里许个愿望，乘上会发光的白帆船，在月亮里起航，驶向海的深处，自由而安详。
被遣送到特莱津时，多娃才6岁半。在完成这张画不久后，她被送到奥斯维辛集中营杀害，只有9岁。
哈娜·格龙费尔多娃《特莱津的住处》，开了电灯，点了蜡烛，屋子里就是温馨的，像彩虹穿过的地方
鲁特13岁时，在奥斯维辛集中营，被关进毒气室里杀害。
鲁特·萨赫苔洛娃《特莱津》，太阳在高墙，墙里和墙外是两个世界，却有一样的光。
这些画大都围绕着特莱津集中营，真实地记录下了孩子们所见所想。在孩子们的笔下，特莱津里的建筑物，往往透着阴森恐怖的气息。它注定满载罪恶，戕害纯洁。
这座臭名昭著的集中营，在一个被改建过的废弃小镇里，当年被硬生生地塞进了几十万的犹太人。与防御墙相隔一条河的地方，建起来的堡垒就是地狱所在。
特莱津集中营在二战期间，这里共关押过10000多名未成年孩子，最终幸存下来的仅有100多位，以及4500幅画。
事实上，这些画能被创作并保存下来，有一个人在其中起着至关重要的作用。她就是孩子们在集中营的美术老师，一位叫弗利德的艺术家。
为了掩盖种族屠杀的罪行，纳粹将大量的政治、科学、艺术家，同孩子们一同关押，对外制造出“模范集中营”的假象。但这也为处于黑暗中的孩子们，送来一缕希望的光亮。
大人们利用生命最后的长度，努力扩宽着孩子们的视野。他们偷偷利用休息的时间，躲避纳粹耳目的监控，教孩子们学习文化知识，向他们播种生命的希望，弗利德就是其中之一。
她放弃了可以出逃机会，选择和集中营的孩子们在一起，他们开始一起画画，自己办杂志。
由于集中营里纸笔缺乏，孩子们没有修改的条件，初稿往往就是终稿。他们尽可能地利用各种材料，进行绘画创作。
有时，他们找不到彩纸，就把废弃的表格纸收集起来，先剪后染，拼出剪贴画。孩子们在弗利德的帮助下进步飞快，他们甚至能在下水困难的纸上，画出水彩的感觉。
弗利德对孩子们说：“你要用光明来定义黑暗，用黑暗来定义光明。”从孩子们画中不难看出，这群处于黑暗中的孩子，在憧憬希望的大人那里，汲取了寻找光明的力量。
在大家的共同努力下，他们一共“出版”了将近800页的《先锋杂志》，书中除了孩子们的画外，还保存着孩子们写的诗。
其中有一位小诗人，名叫哈努什·哈申布尔克，在他的《画》中这么写道：
“这里唯有小小的云朵、梦想，
还有被死亡诅咒的围墙。
这不是世界，这只是画的屏障。
一个色彩的嘉年华会，
一个太阳和宝石的世界。
这是伟大的太阳，
太阳宇宙和苦涩的美，
苦涩、令人害怕的图像。”
你们特莱津的画家们，
你们要把窗户敞开，
面对世界，漂浮在
你们田园诗的云朵的背景上：
有一天，你可能跌入痛苦的口子里。
要挣脱那通向深渊的轨道，
要活着，在黑暗中，仍然创造！
多丽丝·维塞洛娃《逾越节聚会》
大家团聚在一起，庆祝犹太族的传统节日，对痛吻他们的命运，报之以高歌，在纳粹的铁蹄下，他们并没有忘记自己是谁。
但那一天还是到来了，1944年9月，弗利德和丈夫被遣送离开。临行前，她做的最后一件事情，就是和管理员一起，将孩子们的所有画作小心地包好，抬上阁楼，藏在一个安全的地方。
1944年10月9日，1550名囚徒，被装上运牲畜的闷罐车送走，两天以后的中午，到达奥斯维辛。第二天一早，他们被送入毒气室。其中就有46岁的女艺术家，弗利德·迪克·布朗德斯。
所幸的是，弗利德用生命换来的画作，绝大数都得到了完好的保存。如今在犹太人博物馆里，仍能看到孩子们真迹的展出，它们被称为“人类文化皇冠上的钻石”，纯洁剔透，熠熠不朽。
而那些画作的主人，绝大多数被送往奥斯维辛，谋杀在纳粹的毒气室里。临行前，大人们不忍以实情相告，对他们说列车通往回家的方向。
毫不知情的孩子们，兴奋地向同伴讲述和炫耀，想象回家后一切照常的生活，却不知等待他们的是残忍的杀戮。
奥斯维辛集中营遇难者的眼镜
如果身处地狱，是孩子们无法改变的命运，那么至少到死，他们都一直面朝阳光。
一生挚爱孩子的丰子恺说：天地间最健全的心眼，只是孩子们的所有物，世间事物的真相，只有孩子们能最明确、最完全地见到。
然而很多时候，孩子们却无法把见到的说出来，他们的声音湮没在庞杂的成人话语中。他们难以表达，难以被听到。于是，他们只好扮演起观看者的角色，沉默地将一切看到眼里，成人的所作所为将会向孩子们示范未来应该如何应对这个世界。
无论世间如何光怪陆离，都不该让失落判断能力，成为伤痛退潮后的代价。成年人的犹疑和脆弱，会换来孩子的亦步亦趋。为了孩子们的色彩，我们没有沉溺的余地。用黑色的眼睛去寻找光明，将是黑夜中最实际的勇气。
（编辑：杨晶）
