· 他们会“悔其少作”吗?
· 力挺吴冠中 中国画不变革就没前途
· 当代艺术:是艺术家太深奥?还是观众太浅薄?
· 中国当代艺术品市场“熊”多吉少?
· 图像、肖像以及艺术的意义呈现
· 让当代艺术的“泡沫”漫天飞舞
· 徐冰就任的意义
· 朱丽丽的《天非天》系列创作
· 詹建俊:形式感的探求
· 俞兆平:创造社与康德美学
· 中国画的发展与革新——谈李可染先生的“写生经历”
· 费大为:批评’85新潮展的人多数没有经历过’85
· 彭德:飘泊者的足迹
· 艺术家能够在哪里栖息?
· 解剖文明的大师:论日本当代艺术家森村泰昌
· 程美信:谁在活埋80后
· 回报率高达三四倍 中国当代艺术30%被西方藏家买走
· 皇帝新衣:透析当代艺术迷局
· 文化波普:中国当代艺术的价值基点
· 今天的一流艺术家是什么?
· 心灵之痛:何成瑶的行为艺术及影像作品
· 格奥尔格·格罗斯:动乱年代的艺术家
· 落空的“上海精神”――上海双年展印象
· 陈云岗:公共艺术在中国现状刍议
· “沉眠”的上海艺术有何态度?[图]
· 现代前卫美术对传统审美理论的颠覆
· 奢谈批评:中国当代艺术批评的“异化”
· 感受真善美的生命力——敦煌艺术展的启示
· 近十五年来西方评论和收藏家对中国艺术的影响
· 错位的解释和解释的有限 ——就《手稿》美学研究问题答程金海先生
· 邵大箴:美术批评要把好尺度
· 一个人的市场经济:关于朱发东
· 所谓主流:二十世纪先行进入现代化的地区之艺术
· 文化身份的焦虑:西方化语境中的文人画、中国画和水墨画
· 康文艺术断想
· 乱世最后的狂欢:《韩熙载夜宴图》的故事