我见谭盾时，他还是一个小青年，帅气，顽皮，猴子一样好动。1986年，他去美国留学路过香港，顺带与我谈舞剧《黄土地》的作曲问题。
   
    他挤出了一个上午时间，乖乖坐定。只见他掏出了一个小本本，那本本小得像酒店床头柜上那种临时记事簿，并且皱巴巴。不过，他居然握着一支笔准备做笔记，我有点感动。认真开讲。我把《黄土地》从剧情到各个舞段详详细细分幕描述，还习惯性的比手划脚舞动，叨叨了一个多小时，口干舌燥嗓子都快哑了。
   
    谭盾一直瞪两大眼望着我。我探头看谭盾的笔记本，发现只有两行字，大概五十个字都不到吧。谭盾是看出我心情了，立刻说：“放心，放心，请绝对放心。明白了，我全记住了。”
   
    他都“请绝对放心”了，我不好再说什么。谭盾就这么带着那不到五十个字回美国作曲去了。我，十分不放心。
   
    正忙着舞蹈《岳飞》的排练时，经理告诉我谭盾的音乐总谱寄到了。在指挥家里听钢琴试奏。指挥不是钢琴家，弹奏水准一般。那音乐却仍然狠狠冲撞着我。谭盾的作曲段段句句以至总体结构完全出乎意料，是个全新的东西。几乎是另一个《黄土地》，但又确实是《黄土地》。
   
    做正式的乐队录音时谭盾亲自到场。听过录音恍然大悟，这个音乐若谭盾不在场是奏不出的。首先，它随心所欲任意流淌，紧紧松松全是作曲者即时即地的情感喷发，主奏乐器居然是唢呐，听来像是婚嫁的吹奏曲牌，传递的却是寂寞苍凉和悠远感，与唢呐相得益彰的是鼓。其二，居然是谭盾亲口领唱，他几乎唱了整整一幕戏！
   
    谭盾谱写这部音乐，也许就是信手由之，在我，却是原有的舞蹈想象受到了猛然的撞击，整个儿将我原有的构思颠覆，把沉睡的灵感撞醒，使思维活跃，我兴冲冲开始编舞了。
   
    许是这音乐的恣肆，使我也变得不循规蹈矩起来。我和另一位编舞应萼定的大致分工是，我编独双三，他着重群舞部分。应萼定性格内向，少言语，这回却意外的滔滔不绝。整个创作过程完全违背以往的操作程序。
   
    然而，现场效果却意外出奇。那是两个独立的灵魂，各自有着自己独特性格的灵魂立体的展现，与通常舞剧中的群舞或欢乐或反抗或浪漫的单一情绪的表达完全不同。应萼定编的这第一幕，独双三与群舞交错、时空交错、音乐与舞蹈交错，形成多层次迂回，耐人寻味，引起了我的好奇和兴致，吸引着我。我想，沿着那路子走走看，够新鲜刺激。
   
    谭盾以对《黄土地》独具个性的表达，挑战了编舞者，却更是为编舞者拓展了视野，并以其音乐本身的魅力给了编导启迪与补充。其后，当然的，舞剧《黄土地》给观众的是听觉视觉的双重享受了。

　　（实习编辑：明莉萍）