展览城市： 北京-北京
策 展 人： 北京高地画廊
展览时间： 2007-12-08～2008-01-27
开幕酒会： 2007-12-08 16：00—18：00
展览地点： 高地画廊
备注： 学术主持：于长江、严峻
参展人员： 贾蔼力、马胤鑫、邱洪峰、许成、赵晓佳

展览前言

　　今天我们提倡的“现实感”和“现实精神”，不是简单“反映现实”，或者“描写现实”，而是一种“直面现实”的态度，就是敢于开诚布公地表达自己最现实的感受。

　　这里，“现实”也是“自我”的一部分，现实与自我不是对立的、分割的、零和冲突的，而是一体的，是天人合一的。

　　现实精神体现在艺术创作中，就是不愿为了某某流派、思潮、公众或买家而追求自身形式上的华丽、变异、扭曲或反常，不把吸引诸位感官注意力作为目的，不把非艺术因素作为风向标，而是把自己现实感受作为基点，以艺术的方式，提出一个关乎自我、本土或世界的好问题——正如画中所示，那些曾经承载着千百万人情感、希望和梦想的宏大辉煌，究竟怎样了？那么多活生生的人，都转瞬消失了么？那座庄重诱人的大门，还伫立在那里？今天，大门的另一边究竟是什么？……

　　这些画家的关注点和提问，并不是通常意义的所谓“现实问题”——诸如GDP增长多少、股市房市动荡、或者艺术品价格暴涨之类——，画家的“现实感”，表现为对自己所见、所感、所悟的一种坦荡、直观的心态，承认“现实”的情怀，它要求一种勇敢——不回避、不躲闪、不扭捏、不矫揉——不折不扣地忠实于自己的身心体验，如同禅宗，在虔诚中觉悟，在不断的豁然中升华，以最平易随和的形式，去超越常俗……

　　如果我分明感到我正在为一种实实在在的情怀所感动，那我们还能去表现别的么？在真切体会到自己内心经受了如此这般的起伏跌宕时，创作已经变成一种自然的举动，谁还会去逼着自己做一些应景的、无趣的、世故的游戏？

　　“现实手法”并不是艺术的牢笼，而是艺术的解放。现实手法所反映的现实精神和现实感——不同于传统的“现实主义”——使得我们回到地面，真实地面对自己，面对自己心灵和感受，而不是为了迎合、迁就或讨好其他什么势力的偏好，现实手法提供了一种超越当下社会格局中物质利益、世俗功利和习惯势力等束缚的利器。

　　不好说这是不是预示着一场变革，但它至少提供了某些新的可能性和新的路向，艺术在经历了这么多年形形色色的社会大潮的拉扯、争夺和涂抹之后，也到了“回归”的时候——就像欧洲宗教改革把每个个体都“解放”到了直接面对上帝一样，艺术的解放，就是让艺术回到每一个艺术家自己手中和心中……

（实习编辑：郭明坤）