转眼一年到头，虽然这一年大家都在期待爆款，但明显能感受到今年的观众更加“雨露均沾”了，目前为止，并没有一部能适配所有观众审美或点燃社会性话题的爆款出现。
虽然爆款缺失，但幸运的是，在今年的头部剧集中并未看到明显的模板化和套路化，随着类型的多元化发展，剧集市场反而呈现出了百花齐放的峥嵘景象。而根据观众今年频繁讨论的话题来看，“服化道、场景调度、剪辑、滤镜、打戏……”包含的内容和视角不一而足，其所关注的剧集话题早已超出了“演员、剧本、编剧”的老三样。也因此，对于宏观把控剧集制作的导演而言，能否进行多维度精细打磨，成为了剧集能否收割更多“自来水”的关键。
比如点燃今年剧集话题热度的《觉醒年代》，从故事基础的夯实程度、细节把控的精巧到位、立体丰满的人物形象塑造、大事件的重点攫取、值得细嚼的台词、多巧思的画面镜头语言、考究的置景打光服化道，到还原历史人物形象的演员选择，从宏观到细节，无一不体现了导演和创作团队的用心。导演张永新曾经在和骨朵的对谈中提到，他做导演的态度是“不止在满足视觉快感的基础上审视历史，也总能让观众看到什么、想到什么。”
除了剧本本身的质量，观众对剧集的细节要求也在不断提高，这已经是不争的事实。那么，在今年的导演出圈战中，领跑的行业先锋们又呈现出了怎样的竞争力呢？
2021年剧集导演，谁在突围？
今年的国产剧市场依然热闹，首先，深耕剧集创作多年的大导仍在领跑：张永新的《觉醒年代》、张晓波的《小舍得》、汪俊的《小敏家》等持续夯实剧集大盘。一些因创作风格受到争议的导演也在今年通过惊喜的发挥，在一定程度上扭转了口碑。
比如向来被诟病“废镜头”“节奏慢”的张开宙，今年凭借写实的家庭故事《乔家的儿女》在一定程度上弱化了这两个负面标签。同样被“废镜头”话题围绕的李木戈也在今年携新作《司藤》回归，其在美感风格的打造上独树一帜，继《东宫》后，《司藤》于“美人”“美景”的呈现方面再次获得成功。但同时，李木戈也被观众指出了剧集“高潮缺失”“冲突点不够极致”等问题。
其次，臧溪川、邓科两位导演虽然在出圈程度上略有差异，但二人的创作和执导能力却通过今年的作品再次得到了证明。导演臧溪川先有第一季迷雾剧场的《十日游戏》奠定口碑，继而于今年推出《沉睡花园》这部打着偶像剧标签，却以悬疑感带来惊喜的浪漫爱情悬疑剧，在两部热门作品的加持之下，臧溪川的“悬疑+爱情”创作风格得到关注。
在执导了一众小成本网剧之后，邓科于今年推出了男频古装大剧《赘婿》，成为了继《庆余年》后又一部成功的男频作品，其在爱奇艺的站内热度成功破万，直超2019年的爆款《延禧攻略》。纵览邓科之前的作品，《我的奇妙男友》《人不彪悍枉少年》《外星女生柴小七》等豆瓣评分都不低且类型多元，可见《赘婿》有此质量和高热度非导演一蹴而就。
此外，还有一些导演是早有高分代表作，但直到今年才凭借作品实现真人破圈，成为了备受观众推崇和期待的导演。比如近期刚收官的《谁是凶手》的导演孙皓，2018年就曾推出过热门代表作《庆余年》，但当时观众对《庆余年》的关注多在编剧王倦身上，直到今年的《谁是凶手》，大家才关注到了孙皓作为导演的才华。在硬核推凶和冷幽默相结合的故事中，孙皓对于节奏的把控及内容的融合能力值得肯定。
“小而美”剧集中也冲出了两位导演。一位是导演楼健，在正剧中打转多年，所创作的剧集几乎都维持在豆瓣评分7.5左右，但因为早些年正剧的传播力度有限，所以鲜为人知。直到《御赐小仵作》凭借口碑逆袭，楼健才得以以扎实的导演功底一战成名，成为以小博大的标杆。一位是导演周楠，《我的巴比伦恋人》凭借极具喜感的故事、对爱情的走心探讨及两性话题，跻身今年的黑马剧之列。
电影导演：新锐频出，大导“下凡”
电影方面，今年的国产电影市场也涌现出了一些专业素质较高的新人导演。
年初的《你好，李焕英》以亲情向领跑春节档，温情故事、反转内容、以情动人，在电影拿下春节档票房第一的同时，小品演员贾玲一跃成为潜力无限的新人导演。
后半年各类型电影接踵而来，近期正在热映中、由新人导演邵艺辉执导的电影《爱情神话》口碑表现不俗。除了有徐峥、马伊琍等实力派演员坐镇之外，电影中关于两性情感的拉扯，以及对人物爱情观、情感特点的挖掘韵味十足，使影片的艺术感与烟火气并存，既梦幻又俏皮，镜头语言和台词都值得回味。
虽然今年才因两部电影较为正式地在电影市场中亮相，但在此之前，魏书钧便已凭借独具“野性”风格特点的影片受到国内电影节和影人的关注。虽然从整体呈现来看，作为新人导演，魏书钧的创作略显青涩，但两部作品中，《永安镇故事集》豆瓣评分高达8.0，《野马分鬃》的豆瓣评分也有6.6，口碑整体向好。
演员转型导演的刘循子墨和戴墨，一位推出了剧本杀式戏中戏悬疑故事《扬名立万》，以连续反转、笑点频出、现实反讽等特点准确拿捏当下观众的兴趣点，成为后半年的票房黑马；另一位则在高口碑前作《误杀》的基础上讲了一个新故事，没有硬核的悬疑推理和缜密的破案过程，而是呈现了一场人性与强权的博弈。《误杀2》虽然跟观众的期待值有所偏差，情节也过于抒情，但作为新人导演，在前作的压力之下，电影依然可以取得现在的口碑已是难得。
另外，电影大导“下凡”拍剧依然是一个值得关注的话题。今年走上拍剧之路的大导们，所执导的作品口碑表现各异。
已经有多部成功网剧奠定口碑的陈正道今年发挥依然稳定，女性群像题材剧集《爱很美味》拷问两性关系，以喜感形式解构深沉话题，内容深度和故事可看性并存；冯小刚的女性群像剧《北辙南辕》个人风格明显，虽口碑两极分化，但“悬浮与否”的话题也引起了广泛讨论；王小帅的家庭式悬疑剧《八角亭谜雾》，画面、置景、场面调度、镜头语言过硬，且家庭式悬疑类型新颖，但明显与观众的口味还有待调和；柯汶利的《女心理师》杂糅多重元素，整体呈现略有割裂感，但导演对悬疑感的操作熟稔，整体来看仍有一定惊喜。
“求稳派”VS“系列派”，明年有哪些作品值得期待？
从导演们的项目存量来看，部分导演会选择在擅长的故事类型中进行创作。比如张永新的待播作《阳明传》属于他拿手的历史题材，该剧从立项以来便广受观众和演员粉丝的期待。
12月22日，网剧《如月》在官博发出官方剧照，同李木戈执导的前两部剧《东宫》《司藤》一样，观众讨论的焦点依然对准了画面质感和演员形象。而民国奇幻剧《如月》既有时代沟壑，又有奇幻想象，相比于当代爱情故事，擅长将绮丽想象影像化，呈现自然和人物美感的李木戈在这部剧中的发挥备受期待。
如果说《庆余年》第一季是以嬉笑怒骂为男频与生俱来的“杰克苏”解腻，那么，在同样的笑点铺设、金手指和“关系户”的套路中，《雪中悍刀行》面对的则是已经“免疫”的观众，如同《长安十二时辰》之后的《风起洛阳》一样，同样的玩法观众已经领教过一次，那么，当新作没有足够亮眼的创新时，观众难免会觉得索然无味。在此基础上，《庆余年2》将面对的挑战自然可窥。同样的导演、编剧和阵容，能否在男频剧口碑略有滑落之际扭转局势，对导演孙皓来说是一次不小的挑战。
除了孙皓之外，部分导演也走上了系列剧开发的道路。比如汪俊的《小欢喜2022》，在延续《小欢喜》故事基础的同时，展开青年一代的情感故事，逐步拓宽家庭教育剧集的话题讨论维度。
在2022鹅厂片单中，腾讯视频公布了《赘婿》第二季将开发的消息，同为男频文改编，《赘婿》第二季带给导演邓科的问题和挑战难度不输孙皓。而从某一角度来看，男频剧的创作困境也代表了其他剧集的创作困境，观众难以接受的并非是某一种类型，而是在某一种类型被反复创作后，如何能再给他们带来惊喜和创新，这是无论新导演和成熟导演都应该考虑的问题。
2021年即将过去，2022年还将有哪些影视剧导演表现亮眼，有哪些剧集和电影类型成为主流，我们拭目以待。
（编辑：夏木）
