交谊舞历来都是“西洋舞”“舶来品”。

　　自鸦片战争至清末期间，裕西龄曾获最高统治者恩准，在圣前跳华尔兹，为慈禧太后消遣取乐。尽管慈禧太后看后眉头紧锁，但交谊舞就是这样挤进了长期闭关锁国的中国。而后，在本世纪初的一个夜晚，上海苏州路外白渡桥堍的礼查饭店（现上海大厦）传出了“蓬、嚓、嚓”的声音，于是交谊舞群落中的华尔兹、古巴伦巴、，美国水兵舞、布鲁斯、西班牙探戈、英国的快步舞等等通过多种、渠道，陆续传入我国天津、广州等沿海城市0 50年代，苏联及东欧国家的交谊舞，随着中苏两国的文化交流也传入我国。70年代末，随着改革开放的不断深入，迪斯科、霹雳舞等从世界各地涌向中国。至此，在中国近100年的交谊舞发展史上，清一色的全是“外货”。

　　80年代的中国人在商品大潮的冲击下，自我开拓意识猛然上升，人们开始谈论社交，谈论个性，人们渴望在艺术的参与中重新塑造自我，于是人们选择了交谊舞，选择了与其相适应，简单易学，轻松活泼的北京平四舞，不谦虚地讲，“北京平四舞”的诞生，结束了中国没有属于自己交谊舞的历史，从此，中国人有了属于自己的交谊舞——北京平四舞。

　　北京平四舞除了它具有一般交谊舞都具有的品格、特点和魅力外，它还具有中国独特创造的审美特征，它独创的审美特征具体体现在“步、花巧妙的结合”；“手势、身段造型的结合”；“动中有静，静中有动的结合”。它的舞步规范，潇洒自如，灵活稳健，舞步快而不乱，快而不赶，稳而不拖，舞姿造型优美文雅，新颖别致，它的优美大大超过它简单的名称。

　　（编辑：王日立）