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没有故事是诗歌 离开音乐找自由

2014-07-10 11:37:42来源:北京文艺网    作者:闫平

   

  《涂图》没有故事它是诗歌

  《涂图》是一部纯肢体动作性的舞蹈作品,从纯粹的舞蹈本质语言出发。侯莹运用的是黑与白两种色彩,干净而纯粹,背景是纯黑色的幕布,灯光只是一束束简单的白光,舞者们穿着灰色的衣服像冬天的树出现在舞台上,开始的部分,演员们几乎是坐在地上跳舞,每一个动作轻盈无声,每一个动作伸展到空中时都有片刻的宁静。《涂图》没有故事,它更像是一部诗歌,这和侯莹大多数作品一样,在她看来,现代舞不可能像电影和小说一样能叙述故事。但侯莹非常注重在创作中深挖主题。

  《涂图》试图探讨这么一个主题:人与人、与物、与宇宙之间,以及在时间与空间上存在着怎样的关系?人类从心灵到身体,对外在的世界有着怎样的感知?应该怎样与之相处?

  侯莹要求她的舞者越像孩子一样轻松活泼、无所顾忌,就会越跳得好,这个作品探讨的主题比较大,但她希望轻盈的动作能减轻主题的深重性,也更有诗意。在所有舞者围在一起,用手背捂着一只眼睛的那场舞中,音乐像响雷一样炸开,舞者们时而蹲下,时而仰面朝天,极为单纯的动作让人感觉到他们就像是一群面对灾难无知的孩子。在侯莹的作品中,总是少不了这种灾难式的场景,在《涂图》中表现得最发人深省。“在每个时代,或者说我们生命的任何阶段,世界都会有你预料不到的灾难发生,每个人面对灾难的方式也是不一样的,有一种人他永远不知道反抗,不反抗也是一种反抗的力量,”侯莹说。

  跳《涂图》不亚于一场足球赛

  侯莹创作《涂图》一共分为两个阶段,早在2009年,她创作了《涂图》的前半部分。那时,她刚从美国回来不久,创作这部作品的初衷是想把自己那些年在美国与各位舞蹈大师学习、交流、创作的经验,以及多年来对东西方舞蹈中身体的挖掘和思考,来一次总结性的创作。“其实道理很简单,我希望运用所学发展出一套属于我自己的舞蹈语言。这是每个舞蹈家的必经之路。”

  舞者们在舞台上的每一个动作,侯莹都有极为严格的要求,从二维延展到三维再到四维,每一套舞蹈动作都必须是360度的,从舞台的任何一个角度都能观看。但侯莹追求简朴、单纯的美学观念,她要求舞者的每一个动作又必须是简单、单纯而又透明的,不能不复杂。这对舞者来说非常有挑战性,演出《涂图》70分钟一场舞跳下来不亚于一场足球比赛,每个人都挥汗如雨。

  在莫斯科普希金剧院演出结束后,有观众走过来对侯莹说,“我知道,你的每一个动作都非常有思考性,像雕塑。”另一些观众则表示,《涂图》的艺术形式非常国际化,即有西方的舞蹈表现形式,又有东方的韵味和空灵之气。侯莹非常激动,她认为莫斯科观众理解她的这部作品。

  音乐是舞蹈最大障碍

  在莫斯科演出刚开始时,观众以为《涂图》现场技术人员忘了放音乐,观众中有不小的低低的骚动,但很快,观众意识到这部作品的开始部分是没有音乐的,只有舞蹈。

  侯莹认为创作这部作品最大的障碍就是音乐,她发现自己一旦感觉到音乐的存在,那么她就一定要换掉它,或者想办法破坏掉它。因此,在作品开始部分,她干脆摒弃掉音乐,让整个剧院回归安静。

  不得不说,在处理舞蹈和音乐的关系上,侯莹是非常苛刻的,留给音乐的空间非常狭小,仅仅是点缀而已。这使她整个舞蹈的节奏不是依赖音乐调子,而是在肢体运动中寻求舞蹈的节奏。这和传统舞蹈不一样,在传统舞蹈中,创作者往往是要先找好音乐,根据音乐的节奏去创作舞蹈。

  在舞蹈创作中,为了让舞蹈脱离音乐的主宰,侯莹都是每完成一段舞蹈之后,才让音乐人来配乐。“你要知道你创作的是舞蹈,而不是音乐,”侯莹一再强调这一点,“节奏太明显的音乐,只会限制我的舞蹈空间,显得这部作品非常的狭窄、紧张和拥挤,舞蹈就没有了自由。可以这么说,音乐从来没有给我带来灵感的,它只会给我带来意境和氛围,所以说,我的舞蹈可以不需要音乐。”

  (实习编辑:邢瑞)


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