“克拉克旧藏定窑大盌”北宋定窑划花八棱大盌　22公分

　　4月8日，香港苏富比2014春拍“艺海观涛：坂本五郎珍藏中国艺术——定窑”于香港会议展览中心举槌，逾四十年未公开展览的“克拉克旧藏定窑大盌”北宋定窑划花八棱大盌以4000万港元起拍，经多轮激烈竞价，最终以1.47亿港币成交。

　　定窑清雅脱俗、色莹可爱，自古乃属中国名瓷之列。此八瓣花式大碗胎质细腻，器形端庄，碗内划花线条流丽生动，釉面柔润，色呈牙白悦目，聚处若泪痕而色略深，久历千年风霜，朴淳如昔。与此碗相类之传世品寥寥可数，私人藏例更是绝无仅有，足证其珍。早于1949年，此碗已属著名收藏家艾弗瑞·克拉克伉俪（Alfred and Ivy Clark）之雅蓄，见于多个重要展览。1971年3月2日，伦敦苏富比拍卖上，拍出49，000英镑，成为该场拍卖最高成交价。

　　定窑是汉族传统制瓷工艺中的珍品，中国宋代五大名窑之一，它是继唐代的邢窑白瓷之后兴起的一大瓷窑体系。主要产地在今河北省曲阳县的涧磁村及东燕川村、西燕川村一带，因该地区唐宋时期属定州管辖，故名定窑。定窑原为民窑，北宋中后期开始烧造宫廷用瓷。创烧于唐，极盛于北宋及金，终于元，以产白瓷着称，兼烧黑釉、酱釉和釉瓷，文献分别称其为"黑定"、"紫定"和"绿定"。

　　定窑有毛口和泪痕等特征，毛口是复烧口部不上釉，泪痕多见于盘碗外部，因釉的薄厚不匀，有的下垂形如泪迹。装饰有刻花、划花、印花诸种，风格典雅。

　　定窑的胎质薄而轻，胎色白色微黄，较坚致，不太透明，釉呈米色，施釉极薄，可以见胎。釉色洁白晶莹，很多积釉形状好似泪痕，被称为“蜡泪痕”，隐现着黄绿颜色。在器物外壁薄釉的地方能看出胎上的旋坯痕，俗称“竹丝刷纹”。北宋早期定窑产品口沿有釉，到了晚期器物口沿多不施釉，称为“芒口”，芒口处常常镶金、银、铜质边圈以掩饰芒口缺陷，此为定窑一大特色。

　　定窑产品以白瓷为主，也烧制酱、红、黑等其他名贵品种，如黑瓷（黑定）、紫釉（紫定）、绿釉（绿定）、红釉（红定）等，都是在白瓷胎上，罩上一层高温色釉。元朝刘祁的《归潜志》说，“定州花瓷瓯，颜色天下白”。 可见，定窑器在当时不仅深受人们喜爱，而且产量较大。宋代大诗人苏东坡在定州时，曾用“定州花瓷琢红玉”的诗句，来赞美定窑瓷器的绚丽多彩。

　　定窑器以其丰富多彩的纹样装饰而深受人们喜爱。装饰技法以白釉印花、白釉刻花和白釉划花为主，还有白釉剔花和金彩描花，纹样秀丽典雅。北宋早期定窑刻花、构图、纹样趋简，以重莲瓣纹居多，装饰有浅浮雕之美。北宋中晚期刻花装饰精美绝伦，独具一格。装饰图案常用印花、划花和堆花手法，秀丽典雅。印花图案，自然形态经巧妙变形，构成严谨；刻划花，较印花更活泼生动，别具一格。

　　精品定窑瓷器欣赏：

　　定窑白釉孩儿枕

　　定窑白釉孩儿枕，宋，高18.3cm，长30cm，宽18.3cm。

　　枕作孩儿伏卧于榻上状，以孩儿背作枕面。孩儿两臂环抱垫起头部，右手持一绣球，两足交叉上跷。身穿长袍，外罩坎肩，长衣下部印团花纹。榻为长圆形，周边模印花纹，四面开光，其中一面开光内凸起螭龙，开光外为如意云头纹，相对的一面光素，其余两面亦为如意云头纹。枕身釉呈牙白色。底素胎，有两孔。

　　定窑匠师独具匠心，将瓷枕塑造成一个天真、活泼可爱的男孩儿形象。孩童眉清目秀，眼睛圆而有神，神情悠闲得意。整件作品线条柔和流畅，细部的刻画极为生动传神，成为中国古代瓷器中的名品。

　　古人喜欢使用玉枕、瓷枕，因为玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可读细书”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窑普遍烧造，种类繁多，造型丰富。品种有白釉、白釉划花、白釉剔花、珍珠地划花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黄釉、绿釉、三彩等。造型有长方形、八方形、银锭形、腰圆形、如意形、虎形、狮形、孩儿形等。

　　定窑白釉执壶

　　定窑白釉执壶，中晚唐，高20.4cm，口径6.3cm，足径7.5cm。河北省曲阳县定窑遗址出土，河北省文物研究所藏。

　　壶唇口，直颈，丰肩，斜直腹，矮平足出台。颈、肩之间置双股泥条把手，与之相对一侧肩部置短直流。黄胎泛红，胎体厚重，粗而坚致，含大量杂质。胎体表面所施化妆土不到底，近足处露胎，外罩釉已脱落。

　　定窑白釉刻“新官”款花口盘

　　定窑白釉刻“新官”款花口盘，唐，高3.2cm，口径15cm，足径6.6cm。1980年浙江省临安市唐天复元年（901年）水丘氏墓出土，临安市文物馆藏。

　　盘十二瓣花口，浅弧壁，圈足。白胎，器壁较薄。白釉泛黄，釉面滋润。口边与足边均以银包镶，外底阴刻行书体“新官”款。

　　定窑白釉折腰盘

　　定窑白釉折腰盘，唐，高3.8cm，口径15.5cm，足径6.7cm。1985年陕西省西安市北郊火烧壁村窖藏出土，西安博物院藏。

　　盘敞口，折腹，圈足。通体内外施白釉，釉面莹亮。

　　定窑白釉刻“官”字款三尖瓣口盘

　　定窑白釉刻“官”字款三尖瓣口盘，唐，高3.3cm，口径12.3cm，足径5.8cm。1985年陕西省西安市北郊火烧壁村窖藏出土，西安博物院藏。

　　盘三尖瓣花口，内壁花瓣之间有凸起直线，三瓣间顶点高度相等。弧壁，圈足。外底内阴刻一楷体“官”字。圈足有明显刀削痕。

　　定窑白釉刻“官”字款罐

　　定窑白釉刻“官”字款罐，晚唐，高9.9cm，口径5.2cm，底径5.9cm。湖南长沙唐代墓葬出土，湖南省博物馆藏。

　　罐直口，短颈，溜肩，腹下渐收，平底，外底阴刻“官”字款。涩口，通体内外施白釉，釉质洁白莹润。腹部离底0.6cm处有一道凹弦纹。在凹弦纹周边可见五个用手指抓取坛底而形成的无釉痕迹，尤其是大拇指和食指最为明显，从这些痕迹可知陶工是用右手抓取器底上釉的。

　　晚唐、五代、北宋时期“官”字款的定窑瓷器大多与宫廷或官府有关。这件定窑白釉罐，底部露胎，刻划的“官”款字体不甚工整。长沙地区出土有数件刻划“官”款的定窑白瓷，出土自一些墓主身份较高的墓葬之中，晚唐、五代时湖南向中原大量提供粮食和茶叶，这些“官”款白瓷可能与朝廷笼络湖南地方节度使节的赏赐有关。

　　定窑白釉弦纹三足樽

　　定窑白釉弦纹三足樽，北宋晚期，高6.7cm，口径10.8cm，底径10.4cm。1960年湖南省长沙市杨家湾东风钢厂1号墓出土，湖南省博物馆藏。

　　樽直口，筒形腹，腹下承以三个蹄形足。外壁饰六道规整精致的凸弦纹，第六道弦纹还起到了定位蹄形足的作用。除口沿露胎外，通体施白釉，白中泛黄。从芒口、底足满釉等特征，可知它是采用覆烧法工艺烧造而成。

　　此器造型模仿汉代的青铜酒樽，但在宋代其功能则可能是用于焚香。古代文人雅士把焚香与烹茶、插花、挂画并列为四艺，香炉是他们生活中的重要物件。最早的香炉为铜质、陶质，后来出现了银质、铁质、瓷质等。伴随着宋代制瓷业的蓬勃发展，瓷香炉开始出现在宋代帝王的内庭，“上有所好，下必效焉”，瓷香炉也随之步入上层人士的雅致生活。这件定窑白釉三足樽制作十分精致，其大方的造型和简洁的弦纹与北宋汝窑三足樽相似，不愧为定窑瓷器中的珍品。

　　定窑白釉刻“官”字款五宽瓣口盘

　　定窑白釉刻“官”字款五宽瓣口盘，唐，高4.5cm，口径20.3cm，足径9.8cm。1985年陕西省西安市北郊火烧壁村窖藏出土，西安博物院藏。

　　盘五曲花口，浅腹，圈足。外底圈足内阴刻一楷体“官”字。通体内外施白釉，釉面匀净。

　　定窑白釉花口碟

　　定窑白釉花口碟，晚唐，高3.8cm，口径14.3cm，足径7.5cm。1958年湖南长沙子弹库11号墓出土，湖南省博物馆藏。

　　碟撇口，折沿，沿边削成五出葵口，斜壁微弧，圈足较高稍外撇。内外施白釉，釉色洁白，釉质莹润。足端及足内无釉，此碟采用的是仰烧法装烧。修足不甚规整，较高且外撇的圈足便于陶工手抓施釉。碟外壁近足处可见明显指甲掐痕，证明其施釉工艺为浸釉法。

　　此碟圈足内无釉，其拥有者在足内墨书一写意人物形象，人的左手似叉着腰。这可能是购买者为了不使自家碟子与他家碟子相混淆而做的记号，以示所有权。

　　定窑白釉刻划花莲瓣纹“官”字款盖罐

　　定窑白釉刻划花莲瓣纹“官”字款盖罐，五代，高6.7cm，口径5cm，足径4.9cm。故宫博物院藏。

　　罐敛口，鼓腹，圈足，顶带钮盖。通体施白釉，釉色白中泛青。外壁及盖面刻划莲瓣纹，底有“官”字刻款。

　　五代时期，定窑白瓷造型比晚唐增多，制作也更加精致，并开始出现简单的刻划花纹。刻花和划花是在半干的坯体表面分别以竹、木、铁质的刀具或锥子、篦子，雕刻或浅划出图案花纹，然后再施釉装烧。就装饰效果而言，刻花常见一侧深一侧浅的刀锋，立体感较强；划花线条纤细，婉转流畅。刻花与划花常结合使用，以刻花表现图案轮廓，再用划花描绘细部，称刻划花。

　　此罐纹饰简练明快，是定窑刻划花装饰发展初期的代表。

　　定窑白釉内外刻花萱草纹温碗

　　定窑白釉内外刻花萱草纹温碗，北宋，高13.3cm，口径26cm，足径14.5cm。故宫博物院藏。

　　温碗敞口，深弧壁，圈足。通体内外施白釉，口镶铜釦。内外皆刻萱草纹，纹饰线条清晰流畅，刀法简洁大方。原本应有与之配套使用的温壶，用于温酒。

　　萱草，按《毛诗注疏》的解释，一名“宜男”，一名“忘忧草”，自古即是一种带有多重吉祥寓意的植物，宋代瓷器装饰中经常使用。

　　定窑白釉刻花荷莲纹梅瓶

　　定窑白釉刻花荷莲纹梅瓶，北宋，高45.3cm，口径4.9cm，足径10.8cm。故宫博物院藏。

　　瓶唇口，短颈，丰肩，肩以下渐收敛，近足处外撇，圈足。瓶身修长。通体施白釉，釉面滋润。釉下刻划缠枝莲纹 ，纹饰线条遒劲奔放。

　　梅瓶是中国古陶瓷中的传统瓶式，自唐代正式出现，本为盛装酒水的日常用器，带有瓶盖。后来逐渐演变为纯粹的陈设器，亦可用来插花。

　　定窑白釉刻花蟠螭纹洗

　　定窑白釉刻花蟠螭纹洗，北宋，高5.5cm，口径15.7cm，底径13.7cm。故宫博物院藏。

　　洗口微敞，斜直壁，平底。通体内外施釉，釉色白中微泛黄。口沿无釉。内底中心刻划团状蟠螭纹，外围回纹。近口沿处内外均刻划回纹。

　　此种在盘、碗、洗等口沿内外装饰回纹的做法，常见于宋、金时期的定窑瓷器上。这种圆洗是宋代瓷器中的常见造型，除定窑白瓷以外，尚见有官窑粉青釉圆洗、汝窑天青釉圆洗等，时代特征鲜明。

　　定窑划花缠枝莲纹葵瓣口碗

　　定窑划花缠枝莲纹葵瓣口碗，宋，高6.8cm，口径19.2cm，足径5.7cm。

　　碗口呈葵瓣式，镶铜扣，深弧壁，圈足。通体施白釉，外壁釉流形成泪痕。碗内刻划缠枝莲花纹和茨菇纹。外壁光素。胎体轻薄，胎面洁净。

　　刻划花是定窑特有的装饰风格，所刻线条流畅，飘逸潇洒。此件器物刻划的缠枝莲花在白色釉的衬托下若隐若现，反映出宋代陶瓷手工艺的高超水平。

　　定窑白釉板沿单柄洗

　　定窑白釉板沿单柄洗，金，高3.5cm，口径7.9cm，底径3.7cm。故宫博物院藏。

　　洗敞口，深弧腹，平底，一侧凸出菱花边板沿，下接环形耳。薄胎，芒口，通体施白釉，外壁可见竹丝刷纹。明代田艺蘅《留青日札》记载：“有竹丝刷纹者，曰北定。”

　　这类造型近似匜的板沿单柄器物，在宋金以及元代非常流行，不仅定窑、钧窑、龙泉窑、景德镇窑等著名瓷窑均有烧造，还见有玉石、金银制品。

　　定窑白釉剔花卷草纹腰圆枕

　　定窑白釉剔花卷草纹腰圆枕，金，高13.5cm，长25.5cm，宽21cm。故宫博物院藏。

　　枕呈腰圆形，枕面下凹，前低后高。灰白色胎，质地稍粗。釉色白中泛灰。枕面剔刻草叶纹，枕壁剔刻卷草纹。从制作工艺看，系先在胎上施一层化妆土，勾勒出花纹轮廓，然后在花纹内划出叶筋，最后剔去花纹以外的地子，形成白地浅褐色花纹。

　　陶瓷枕可分为生活实用器和随葬冥器两大类。品种有低温釉陶和高温釉瓷器两大类。始见于隋，唐代至元代南北方各窑场普遍烧造。宋、金时代陶瓷枕的造型最为丰富，有长方形、腰圆形、云头形、花瓣形、鸡心形、六角形、八方形、银锭形等式样。

　　定窑白釉单柄杯

　　定窑白釉单柄杯，元，高3cm，口径7.8cm，足径3.3cm。故宫博物院藏。

　　杯呈漏斗形，敞口，斜直壁，圈足。外壁一侧置横“h”形柄。里外施白釉，口沿、足边无釉。

　　定窑白釉花口碗

　　定窑白釉花口碗，晚唐，高4.1cm，口径12.9cm，足径5.1cm。故宫博物院藏。

　　碗口呈五瓣葵花式，斜壁内收，圈足。里外施白釉，釉色白中泛青，外壁底边有不规整的垂釉痕。

　　晚唐时期，定窑逐渐发展成为以烧造白瓷为主的瓷窑，此时的定窑白瓷已相当精致，胎质洁白细腻，造型规整而优美，釉色显白或白中泛青，碗、盘类器采用正烧法，工艺比较精细，此碗即为代表。

　　定窑白釉出戟水丞

　　定窑白釉出戟水丞，五代，高5.4cm，口径2.1cm，足径2.8cm。故宫博物院藏。

　　水丞敛口，直腹，腹下斜收，小圈足。腹部有四道出戟棱柱。通体施白釉，圈足处无釉。水丞内附小勺一柄。

　　水丞，又名水盂、水中丞，是用来盛水的文房用具。用内附的小勺将清水舀入砚上，再来研磨习字。明代屠隆撰《考槃余事》记载，宋代定窑、官窑、哥窑、龙泉窑等均烧造水丞，盛行一时。

　　定窑白釉盖缸

　　定窑白釉盖缸，北宋，通高9.4cm，口径11cm，足径5.3cm。故宫博物院藏。

　　缸直口，深腹，圈足。内外施白釉，釉层较薄，可见胎体上的刮削痕。缸附伞形盖，折沿，弧面，顶部置一扁圆形钮，子母口与缸体盖合。

　　此器制作规整，胎体坚实致密。同类器物还见有定窑酱釉品种。

　　定窑白釉刻花直颈瓶

　　定窑白釉刻花直颈瓶，宋，高22cm，口径5.5cm，足径6.4cm。

　　瓶平口外折，颈细长，圆腹，高圈足外撇。腹部刻螭龙穿花纹饰。

　　此瓶造型优美，胎体洁白，螭龙纹刻划得矫健生动，刀工遒劲有力，线条自然清晰，为定窑的上乘佳作。

　　定窑酱釉花口盘

　　定窑酱釉花口盘，北宋，高2.5cm，口径12.6cm，足径8.2cm。故宫博物院藏。

　　盘口呈六瓣葵花式，折腰，圈足。酱釉施到足边。

　　此盘造型端庄，线条明朗。六瓣花口为此器平添几分美感，属于定窑酱釉中的精品。也是宋代花口盘的基本造型。

　　酱釉是一种以铁为着色金属元素的高温釉，釉中氧化铁和氧化亚铁的总量达5％以上。

　　定窑白釉印花博古图菊瓣盘

　　定窑白釉印花博古图菊瓣盘，金，高1.7cm，口径14.2cm，足径9.2cm。故宫博物院藏。

　　盘菊花瓣式，花口折沿，浅弧壁，圈足。通体施白釉，釉色白中微泛灰。盘内底模印花卉纹。

　　此盘造型优美，通体呈菊花瓣式，其器形与盘心花卉纹样都是以印模一次制成，反映出定窑白瓷印花技法的时代风貌。

　　定窑白釉剔花卷草纹长方枕

　　定窑白釉剔花卷草纹长方枕，金，高10.5cm，长25.5cm，宽11.8cm。故宫博物院藏。

　　枕呈长方形，枕面四边出檐，中部稍凹，两端翘起。边墙竖直，平底。枕面剔刻卷草纹。

　　卷草纹是瓷器装饰的典型纹样之一。图案为植物枝茎作连续波卷状，构图似缠枝纹，是以波状线与切圆线相组合，作两方连续展开，形成波卷缠绵的基本样式。卷草纹源于魏晋南北朝时期流行的忍冬纹，通常只作为辅助纹饰，表现技法有刻划、彩绘等。元、明、清三代均很流行。

　　定窑白釉刻划花卉纹罐

　　定窑白釉刻划花卉纹罐，元，高30.5cm，口径17.2cm，底径13cm。故宫博物院藏。

　　罐唇口，短颈，溜肩，鼓腹，腹下斜收，平底。通体施白釉。腹部刻划花卉纹。

　　定窑白釉刻乾隆御制诗碗

　　定窑白釉刻乾隆御制诗碗，北宋，高6.1cm，口径16cm，足径5.4cm。故宫博物院藏。

　　碗敞口，深弧腹，圈足。通体内外施釉，釉色灰白，口沿和足沿镶铜鎏金釦。外壁一周刻乾隆五十五年（1790年）御制《古玉碗托子配以定瓷碗适然成咏》诗：“谓碗古所无，托子何从来。谓托后世器，古玉非今材。又谓碗即盂，大小异等侪。说文及方言，初无一定哉。然而内府中，四五见其佳。玉胥三代上，承碗实所谐。碗托两未离，只一留吟裁。其余瓷配之，亦足供清陪。兹托子古玉，玉碗别久乖。不可无碗置，定窑选一枚。碗足托子孔，圜枘合以皆。有如离而聚，是理难穷推。五字纪颠末，丰城别寄怀。”后署“乾隆庚戌春御题”，钤“会心不远”、“德充符”两方印章。

　　乾隆皇帝堪称最喜欢作诗的封建帝王，在位期间共刊印《御制诗集》五部，收录咏瓷诗近200百首，题为咏定窑的32首。咏瓷诗作好后，皇帝会旨令宫廷匠师将其镌刻在器物上，部分流传至今的作品，为了解乾隆朝对定窑瓷器的鉴赏标准提供了直接线索。故宫博物院藏瓷器中，题刻乾隆皇帝咏定窑瓷器诗者共6件。今人研究认为，只有此碗与两件圆洗是宋、金时期定窑作品，其余则为别的窑口或后世烧制的仿定窑白釉瓷器。不过，无须因此厚今薄古。随着考古发掘和学术研究的深入，今见定窑瓷器的数量已远超过清代宫廷收藏，加之各种现代科学技术手段的运用，如今，人们对定窑瓷器的认识水平理应超过乾隆皇帝所处的时代。

　　定窑白釉刻乾隆御制诗天禄流云纹方洗

　　白釉刻乾隆御制诗天禄流云纹方洗，明，高5.3cm，口径14.8cm，底径8cm。故宫博物院藏。

　　洗呈四方形，委角，花口，折沿，浅腹上丰下敛，腹壁凸起八棱线，将洗分为八等份。平底内凹，缘边凸起成浅圈足。通体施白釉，釉色白中微微泛灰。折沿印卷云纹一周，口沿下刻回纹，内底印四只姿态各异的天鹿，周围衬以祥云。外底刻乾隆四十一年（1776年）所作御题诗《咏定窑海兽洗》：“海马瀛羊舞浪中，扶桑想见涌曦红。不为玩器为盂洗，淳朴犹余慕古风。”句后署“乾隆御题”，钤“怡情几暇”、“得佳趣”印章款。

　　（编辑：王日立）