清一色的青年男女，他们席地而坐，或侧卧，或支撑上身，大都为踡缩的状态，很少有直立的姿势。在赵尔俊的黑白世界里，人的肉体只是一种艺术载体，表现的是人的本性，人的欲望、人的贪婪和人的脆弱。
赵尔俊在“肖像系列”画中，画面表现十分优美，色彩漂亮，而且也有她独到的思想内涵。她近年来创作的“黑白系列”画，一改前一阶段的肖像画风格，笔下的人物洗去铅粉，脱下盛装，漂亮的色彩挥之而去，经典名画的场景被撤得空无一物，只留下一个个赤裸的肉体，几乎是清一色的青年男女。他们席地而坐，或侧卧，或支撑上身，大都为蜷缩的状态，很少有直立的姿势。从人体的肢体语言来说，画中的这些姿态明确地传达出人物的内向性格和压抑的精神状态：他们深沉地思考，又被诱惑着渴望索取，经受着失败的苦痛；他们陷入了迷茫失落，又在心底燃起新的希望，平静地接受命运的安排。赵尔俊在“黑白系列”中描绘的单个或组合的人体，虽然是有血有肉的形体，表现的却是抽象的人和人性，带着一种宗教的意味，因此画家给一些作品取题为《亚当》也就不足为奇了。在她的黑白世界里，人的肉体只是一种艺术载体，表现的是人的本性、人的欲望，人的贪婪和人的脆弱。
赵尔俊说，她的创作来源于模特写生，但不是画模特。她习惯于将人体速写发展为油画作品，在创作过程中融进了自己对模特的印象，加以想象，甚至梦想。赵尔俊对作品背景的处理，排除一切有形的东西，只留下泼墨的自由状态的痕迹，以造成一种空灵的意境，也带有了某些中国艺术的因素。在画题上，不少作品取自大自然的现象，如晨、夜、山、海、湖等，意在更切合画面的意境，其提示的意图与虚无缥缈的作品背景是一致的。
从赵尔俊的“肖像系列”画与“黑白系列”画之间的关系来看，“黑白系列”画表示她似乎从古典绘画中走了出来，从艺术史的层面上走了出来，而转向现代、转向精神层面。即日起至5月15日，她的作品在上海大剧院画廊展出。
（编辑：范文馨）
