托马斯·迪曼德（Thomas Demand）1964年生于慕尼黑，现生活，工作于德国柏林。

　　托马斯·迪曼德用摄影的形式与现实世界进行博弈，然而，他又明智的与摄影和现实之间保持着合适的距离。

　　他作品中的形象，主要是室内的景物与陈设的静物。这些形象都是用彩色纸板精心制作的实体模型。他精彩的作品“格罗特（Grotte）2006” 据说整整制作了两年的时间。

　　迪曼德并不把自己当成一个摄影家，将他所运用的创作方式作为一种对现实世界翻译转换的模式，或者是上演对现实物体进行复制的过程。他也不把自己看作是一个模型制作者，因为这些模型仅仅是对现实形象的暗示，它们并不被展出，并且在拍摄照片之后，它们都会被毁掉。

　　然而，对真实物体的“模仿”成为迪曼德作品中摄影与模型制作两者之间的关联之处。并且，这种模仿的再现使观者的注目产生了游离。迪曼德提出，“照片提供出了你需要确切观看的形象信息，而随后，这些形象信息就在你的眼前解体分离了。”

　　他着意强调这种通过暗指公共的形象，或复制模仿被媒体已广为传播，并且在我们的视觉意识里已经根深蒂固的众所周知的犯罪现场或重大事件的新闻图片的做法与现实之间建立的关系的脆弱性。

　　这些通常与实物比例为1：1的仿制模型，通过去除原物体表面的细节而只注重原物体的物质本身的方式，对仿制原形进行了简化与提取。

　　在迪曼德的作品中，人的出现仅仅是作为留下的踪迹，当他的作品涉及当前的事件时，这一特点变得尤为强烈。如作品“克劳斯（Klaus）2006”，仿制了一个占据德国媒体数周的具有悬疑的虐待儿童事件的现场。“大使馆（Embassy）2007”展现了被洗劫的尼日尔驻罗马大使馆的场景。在这里，中央情报局为伊拉克战争辩护的文件被偷走。

　　迪曼德的摄影图片激活了被大众媒体编译了的图像记忆，并且同时与这些图像创造性的保持了一定的距离。

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　　（编辑：陈霜天）