杰里米·戴勒(Jeremy Deller)的艺术

作者：王麟

杰里米·戴勒

杰里米·戴勒（Jeremy Deller）（生于1966年）是一位英国的影像、装置和观念艺术家，特纳奖得主。
杰里米·戴勒（Jeremy Deller）出生于伦敦，曾就读于达利奇（Dulwich）学院，伦敦艺术大学考陶尔德（Courtauld）学院，并取得苏赛克斯（Sussex）大学艺术史系硕士学位。

1997年杰里米·戴勒（Jeremy Deller）开始着手于Acid Brass的工作，这是一个与来自斯托克波特的Williams Fairey Brass乐队的音乐上的合作项目，此项目旨在把传统的管乐队与酸屋Acid House (由吸毒者演奏的合成打击乐)以及现代电子乐的音乐融合起来。这种融合的结果受到了全欧洲甚至更广范围的各种各样听众的喜爱。从它1998年刚成立开始，Acid Brass已经在很多地方进行了演出，例如泰特现代美术馆(伦敦)，卢浮宫(巴黎)，以及全欧洲范围内的很多大型知名的流行音乐节上。它继续被音乐和艺术的爱好者们喜爱着，并且为Fairey乐队提供了获得新的和不熟悉他们的观众的机会。

杰里米·戴勒用自己的题名为 “世界的历史”(history of the world)的画作来解释的这种音乐的基础形式，它向我们展示了，通过他们的社会和政治背景，两种节奏还是可以清晰地联系在一起。

杰里米·戴勒（Jeremy Deller）最为人熟知的是2001年创作的影像作品《奥格里乌的战斗》（The Battle of Orgreave），也是最能代表他创作精神的作品。是对1984年—1985年发生于英国南约克郡的矿工罢工引发的“奥格里乌战斗”这一历史事件的再现。

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媒体常常引导和塑造我们对某一事件的记忆和观点，这一点在杰里米·戴勒的作品《奥格里乌的战斗》中表现得尤为突出。由于当时的媒体报道受到政府的强烈影响，工人和贸易联盟被形容为“内部敌人”，杰里米·戴勒没有使用当年的媒体报道。他采用的是事件主角——矿工还有警察——的记忆作为重演的基础，经媒体投射的（扭曲）画面得以恢复。

杰里米·戴勒为此作品筹备三年的时间，通过组织当年的煤矿大罢工被镇压时的部分参与两边的工人和警察，及大量人员，重演1984年英国矿工工会罢工中的暴力冲突事件。整个场景由800人共同演出，其中包括数百位当地居民，及原始冲突事件的许多警察和纠察人员，那个历史时刻的壮烈通过戏剧性因素和现实混合起来，影片中“真相”和“重现”交错着。片中充分呈现工人阶级意识觉醒的重要性，以及揭露国家机器串同资本势力压迫草根民众的狰狞面目。不仅具有很强的政治意识和社会性，同时也挑战艺术家对于作品的形式和常规尺度把握，是一件非艺术的艺术作品。事后他将重演的纪录像片、相关访谈、剪报、历史文件和照片一并展出，藉以提供人们了解杰里米·戴勒对这件事情的观点，同时刺激了观者由多个不同角度的思考。这个作品也是对近年来依然敏感，与现今的政治和社会冲突仍相关联的英国史的一种新的历史化尝试。

戴勒还出版了一本名为《英国内战第二部》的书，该书记录了这个纪录片的拍摄过程和该纪录片对历史事件的调查（阿坦格尔出版社，2002年出版）。

2004年，杰里米·戴勒（Jeremy Deller）还以多媒体作品《记忆桶》（Memory Bucket）抱得25000英镑的透纳奖。他在泰特英国美术馆的展览中同时还有《奥格里乌的战斗》的历史参考文献。他的得奖可谓众望所归，《卫报》称，戴勒被收藏市场、批评家、普罗大众和他的艺术家同侪们普遍看好，即便是他的竞争者们也不会对他的胜出说三道四。

《记忆桶》以多媒体艺术的形式，讲述了他2003年穿越美国得克萨斯州的旅行，包括美国总统乔治·W·布什老家克劳福德及周边地区最近发生的事件，以及镇里面形形色色的居民，包括总统曾到访的餐馆老板的生活。还有对一位1993年“大卫教派”Davidians（美国邪教组织）暴乱幸存者生存状态的记录。对当地文化的深入调查，并以此分析不同社会如何区别自我，发掘出一个与纽约文化不同的美国内陆小镇文化，而这对于当代的美国政治文化有潜在的反讽作用。短片的结尾，一大群蝙蝠从洞穴里飞出来，黑压压地布满落日时分的天空。但是杰里米·戴勒强调，他的作品并不表达任何反布什的立场。但影像本身是丰富多意的，观者可从各自不同的角度去理解。

2006年末杰里米·戴勒（Jeremy Deller）策划了蝙蝠屋项目（Bat House Project），此项目是他与几个合作伙伴共同实施的。这是一个在伦敦郊区举办的对公众开放的蝙蝠房子建筑设计的竞赛。蝙蝠的数量对伦敦城市有很大的压力，因为很多建筑的重建和改建没给蝙蝠留有居住空间。杰里米?戴勒希望这一项目可以为伦敦西南部地区的蝙蝠提供全年需要的栖息地。该项目突出了建筑师，学生和自然环境保护主义者共同合作的可能，他们通力合作创造一个对野生动物友好的建筑设计。它将艺术世界和生态环境连接起来，鼓励公众积极参与生态环境问题。该项目立足于伦敦市长的政策，提高对城市生物多样性的认知，并可以满足伦敦的10种蝙蝠的生存。

在经过的一轮一轮的投票决定后，最终胜出的是建筑协会在读的大学四年级学生Jorgen Tandberg和他的女友Yo Murata所做的设计。这个设计获得了大家一致的喜爱，把最新式的技术和乡村浪漫的美感结合在一起，非常完美，对蝙蝠来说简直是再好不过的了。位置也极为理想，它成功的处理好了河堤和湖水的关系，在河堤上蝙蝠可以飞出来进入掩体，湖水不仅可提供喂养蝙蝠做必须的丰富食物，还能使低洼的地区保持凉爽和潮湿，并且非常坚固。建筑所用材料也很简单，可以在当地用低廉的价格从回收站甚至是原地收集到，而且框架内部创造了由专家建议和指导的恒温空间。这还是一个具有高度适应性和改变性的设计，它的大小和设计非常合理，可以在其他的地方复制建造。蝙蝠之家由环保的材料建造，不仅是一个提供给蝙蝠的家，也是一个结合教育和旅游的景点。
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伊拉克战争后，美国政府并没有向公众公开战争所付出的生命的代价，而是以种种行为对其进行遮掩。2009年2月，杰里米·戴勒（Jeremy Deller）在美国展出了一个与此有关的艺术项目，项目展览的作品让将带领观众近距离的体会战争的现实，一种比图片更直接的感受。

这个项目的核心部分是在巴格达遭到炸弹袭击被烧焦的汽车残骸，这个真实可感的汽车残骸无疑是战争暴力无法否认的一个证据。这件作品的名字叫“这就是真相：关于伊拉克的对话”（It is what it is：Conversations about Iraq）。杰里米·戴勒计划通过这个展出项目是想为参观者和战争专家提供一个对话的平台，在展览期间，他邀请了记者，陆军中士，学者，以及从伊拉克来的难民进行讨论。展览结束之后，他还将拖着这个汽车残骸进行全美巡回展示，让那些非艺术界的民众也能看到这个残骸并进行对话。

众所周知，伦敦地铁经常邀请艺术家做一些合作的公益项目。其中早年鼓励人乘地铁外出郊游的广告至今复印流行，而1980年代著名艺术家爱德华多·鲍洛奇（Eduardo Paolozzi，1924 - 2005）镶嵌在伦敦市中心托特纳姆库特路（Tottenham Court Road）地铁站墙壁上的上千平米马赛克街景图也吸引众多观赏者，堪称伦敦一景。而在2009年6月以后，伦敦地铁乘客听到的广播将不仅仅是“小心台阶”，还会有爱因斯坦、歌德、甘地等历史知名思想家的至理名言。这是伦敦地铁艺术计划之一，由杰里米·戴勒（Jeremy Deller）策划实施，将名人语录汇编成册发给职工，旨在鼓励地铁工作人员多用名言直接与乘客交流，增加亲近感。让乘客在旅途中除了收听单调的通知，还可以体会伟大人物的智慧思想。“地铁艺术计划”发言人Sarah McLean说：“工作人员不会一刻不停地引用名言，而会慎重把握时机。当需要播送通知时，他们会查看是否有合适的格言。”

杰里米·戴勒说，他本来希望劝说伦敦地铁一整天停止播放各类信息，他说这种广播实在搅乱他的心神，犹如是对乘客发动的心理战。地铁管理部门拒绝了这项倡议，不过答应让司机时而在播放信息时掺加几句更为人性的内容。

除此之外，杰里米·戴勒（Jeremy Deller）与品牌也有精彩的合作。他应LV (Louis Vuitton) 之邀，为伦敦开幕的新店作了相当特别的室内设计，使LV不再只有奢华的时尚，而是充满着清新小花园风格，整个空间铺满大量植物、干草以及不拘小节的稻草人，象征着可再生性和自然能源的概念，而当日部份所得也将捐给慈善机构。
从罗马士兵们庆祝屡次战争的胜利的游行，到工人们在劳动节展示团结的游行，这些事件向人们展示了具有纪念意义的政治、宗教和社会事件。无论是为了展示宣传、权利、奢侈和富裕的形象，还是全民参与和公共娱乐的瞬间，游行都反应了整个社会的状态。
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2009年杰里米·戴勒（Jeremy Deller）在曼彻斯特国际艺术节上组织了一次自由的、独一无二的曼彻斯特游行，并于7月5日下午2点开始，此游行经过中心商业区，由曼彻斯特周边10个不同的自治市镇的居民来完成。这样的游行或许不会显得特别隆重，然而这种为曼彻斯特国际节而准备的平民化的创作作品可以为身心早已疲倦不堪的城市规划家们带来很多喜悦。人们沿着一条叫顶盖斯特的古罗马道路前进，游行队伍的两旁聚集着热切和激动的人群。

游行队伍最前面的是一组巡逻兵，“巡逻兵是必要的”，杰里米·戴勒认为，这才是合乎法律的。但与之极不协调的是，游行队伍中出现了一批手持“不思悔改的吸烟者”的标语牌的吸烟支持者队伍，引得路边行人们为之侧目。而著名的艺术家，反对禁烟的摇旗呐喊者David Hockney也如约出现在游行队伍里，他的一件烟灰缸设计作品也参与了当天的游行。游行的队伍在穿着花哨衣服的从波尔顿来的Shree Swaminarayan Gadi 的管乐队成员的音乐中不断的舞蹈，前行。

当然，也有市民认为“这是令人难以置信的不负责任行为”，无形中鼓励了青少年的吸烟行为。也许这次游行表演并没有一个伟大的都市故事情节所再现出来的场景那样非凡卓越，它却传达了更多关于公民自我的观点和想法。

杰里米·戴勒（Jeremy Deller）大部分的作品都是跟人合作完成的。他的作品通常有着强烈的政治倾向，并且常常关注英国历史和文化方面。通过新闻和文化的研究方法考察，探讨和分析一些问题。杰里米·戴勒的拍摄工作方法也很有意思：无论是在印度街头拍摄歌舞欢庆场面还是拍摄工人罢工，他的一个常见动作是把摄像机高举过头顶，不看监视屏，任由摄像机自己捕捉和记录。而他眼神温和，甚至嘴角还有微笑，仿佛与自己记录的东西保有相当的距离。

《卫报》如是评论他的作品：“尽管大部分作品都涉及政治，但他处理得非常温和且富于智慧，以至于那些被他批评的人在感受到解剖刀游走时，仍能温和地微笑。”
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It is what it is， USA， 2009
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