内地村上春树粉丝终于不用担心会错过村上最新小说《1Q84》了。在经过激烈的竞价之后，早报记者从有关渠道获知，《1Q84》内地中文简体版极有可能已经被新经典获得。新经典主编黎遥昨天在接受早报记者采访时并未对此否认，但也没肯定，“我们还在接洽中”。据业界传闻，新经典为获得《1Q84》版权可能花费百万美元之巨。如果这一数字属实，这将创下国内出版业版权购买标王。
自《1Q84》5月底在日本首发以来，该小说已经在日本卖出200万册之巨，成为当之无愧的超级畅销书。该书在日本以外地区特别是东亚地区版权争夺也十分激烈，其中尤以《1Q84》韩国版权争夺最为吓人，高达15亿韩元（约合840万元人民币）的天价。大陆版权将成为另一个“冲头”，如果百万美元版权费数字得到最终确认，这一天价也将成为内地版权输入的标王。同样是中文版权，早报记者从业界获知，其在台湾的中文繁体版版权仅数万美元，内地简体中文版版权费居然比台湾贵出几十倍。
[NextPage]自《1Q84》出版以来，国内多家出版社就蠢蠢欲动争夺该书内地中文简体版版权，参加竞价的公司包括出版村上春树作品多年的上海译文出版社、译林出版社等这些国营出版社，也有民营出版公司万榕、磨铁等，而他们的出价都在数十万美元以上。业界一度传出，向来不按理出牌的万榕将以500万元人民币意外取得该书版权，但最终《1Q84》版权极有可能还是属于新经典。早报记者从相关渠道获悉，新经典和《1Q84》代理公司目前只差履行最后的签约等法律程序。早先时候，新经典就“横刀夺爱”，以数万美元把村上春树跑步随笔集《当我谈跑步时我谈些什么》从上海译文出版社夺了过来，并更换了传统译者林少华。而在此之前，上海译文出版社是村上春树作品在内地唯一出版商，林少华也是专属译者。
而在网上，已经开始冒出各种《1Q84》的私译版本，这些版本大多是摘译，但文字并不粗糙。
短期盈利几乎不可能
当早报记者与几家竞拍《1Q84》内地简体中文版版权的出版社联系时，他们对此都保持沉默，不愿透露自己的出价，甚至也不愿正面承认曾经出价，而对同行的出价也不做任何评论。如果新经典最后被确认购买了《1Q84》中文简体版版权，其出价确实也为百万美元之巨，那在许多业内人士看来单单靠卖《1Q84》几乎不可能盈利，其中必然还有其他的企图。
有业内人士向早报记者表示，如果《1Q84》简体中文版上下两册为50元，版权费确为100万美元左右，那至少要卖出50万册左右才可能盈利。而在内地，村上春树最畅销的作品是《挪威的森林》，上海译文出版社自2001年获得授权在内地出版以来，用了近8年时间才卖出100多万册。但就影响力和可读性而言，《1Q84》销量要超过《挪威的森林》在短期内赢利基本不可能。
最后谁将翻译中文版《1Q84》？台湾中文繁体版依然是村上春树的老译者赖明珠，而内地译者林少华在采访和博客中也表达了希望能翻译的愿望。但在小说版权签约没有最后落槌之前，林少华和其他几个译者还得继续等待。
记者观察
天价版权费之害
《1Q84》以天价在韩国卖出版权的时候，有批评认为“会导致韩国国内作家的空洞化”。同样在国内，引进图书特别是热点图书的版权费这些年也水涨船高，其中最主要的原因是各家出版社选题同质化导致的恶性竞争。和其他经济领域一样，首先是国内出版商相互恶炒，之后国外图书代理商顺水推舟将版权卖出高价。
以往，国外图书版权价格均只要几千美元，就算是热点图书也不会炒作到数万美元以上。而这一两年以来，热点图书版权费几万美元已经是行价。关于村上春树上本散文集《当我谈跑步时我谈些什么》的版权，业界流传将近10万美元，这已经让出版人士大跌眼镜，毕竟它只是一本散文集。当版权转让费被国内出版商不断哄抬，其结果是无论国营还是民营出版商，都将大笔资金用于版权费上，占用了其他图书出版的资源。
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林少华谈《1Q84》
日文原版《1Q84》分两册出版，共1050页。篇幅大大长于《海边的卡夫卡》，但没有超过《奇鸟行状录》。小说围绕邪教团体展开，有难以置信的暴力，有难以置信的情感，有难以置信的悬念。女主人公青豆漂亮而雷厉风行，男主人公天吾高大而谨小慎微。背景虽是1984或1Q84（Q与9在日语中发音相同），但作者显然着眼于冷战结束后陷入混沌状态的世界格局。在日本，1995年初连续发生了阪神大地震和奥姆真理教地铁沙林毒气杀人事件，而美国的“9·11”愈发加剧了这种混沌以至混乱。这点既是《IQ84》的创作背景和契机，又同小说的主题密切相关。
村上在一年前接受《每日新闻》采访时就曾谈及这部长篇的主题：“我认为当今最为可怕的，就是由特定的主义、主张造成的类似‘精神囚笼’那样的东西。多数人需要那样的框架，没有了就无法忍受。奥姆真理教是个极端的例子，但此外也有各种各样的围栏或囚笼。一旦进去，弄不好就出不来了。”
[NextPage]在这个意义上，《1Q84》可以说是村上在世界语境下对当今日本社会问题的一个认识和总结，也可以说是通过邪教等诸多日本社会问题，对于世界现状以至人类走向的担忧和思考。更可贵的是，他认为文学乃是，也必须是对抗“精神囚笼”的一种武器。他作为小说家的职责就是打磨这种武器，即写出好的故事。因为“好的故事会加深和扩展人的心灵。有了这样的心灵，人就不想进入狭小地方了”。
依我看，这也就是这部作品最主要的文学价值，或者不如说是文学的力量。这意味着一个杰出作家的使命感或社会担当意识，由此带出作品的灵魂。
（编辑：李明达）
