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“不在场者的光亮”塔提亚娜-图薇个展

2016-05-24 16:29:02来源:北京文艺网    作者:

   
自二十世纪六七十年代以来,对于空间性的探索构成当代艺术实践的重要向度,在此谱系之中,塔提亚娜·图薇占据着一个十分独特的地位。

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  展览名称:“不在场者的光亮”塔提亚娜-图薇个展


  展览时间:2016/05/28-2016/08/28


  展览地点:北京市朝阳区崔各庄乡何各庄村-(红砖当代美术馆)


  主办单位:红砖美术馆 支持:法国驻华大使馆


  参展艺术家:塔提亚娜-图薇


  开幕时间:2016-05-28 16:00


  策 展 人:唐泽慧


  塔提亚娜·图薇(Tatiana Trouvé)1968年生于意大利科森扎,目前工作和生活于巴黎。


  她曾在日内瓦现当代艺术博物馆(瑞士,2014年),波恩艺术博物馆(波恩,2014年),格拉茨美术馆(格拉茨,2010年),米格罗斯博物馆(苏黎世,2009年)、乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心(巴黎,2008年)以及东京宫(巴黎,2007年)举办过个人展览;并曾参加里昂双年展(2015年),圣保罗双年展(2010年)和威尼斯双年展(2007年)等重要国际展览。


  2007年,塔提亚娜·图薇获得“杜尚奖”(Prix Marcel Duchamp)。2015年,受美国纽约市公共艺术基金会委托在纽约中央公园创作了《欲望线》(Desire Lines)。


  自二十世纪六七十年代以来,对于空间性的探索构成当代艺术实践的重要向度,在此谱系之中,塔提亚娜·图薇占据着一个十分独特的地位。在列斐伏尔(Henri Lefebvre)的空间政治学和巴什拉(Gaston Bachelard)的空间诗学之间,塔提亚娜·图薇显然偏向于后者。她善于激发空间的心理潜能,或者说善于将隐晦的心理感受精准地转化为一种物理/空间现实,但这并不意味她的创作缺乏公共性和社会性。事实上,图薇总是有意避免一种确定性,她的颠覆性体现在她对边界的质疑和篡改。从绘画、雕塑到与建筑相结合的装置作品,她的创作游移于家宅与办公室,内部空间与外部空间,私人空间和公共空间,现实空间和想象性空间之间,看似对立的双方在她的作品中随时可以相互转换。塔提亚娜·图薇于2007年被授予法国当代艺术最具权威性的“ 杜尚奖 ”(Prix Marcel Duchamp)并随之在蓬皮杜艺术中心举办了个展。


  此次在红砖美术馆的展览,图薇呈现了她新近创作的最具代表性的建筑装置:《指向无穷的750个点》(750 Points towards Infinity)、《预制空间》(Prepared Space)、《从此逝》(From Here I Disappear)和《门厅》( L’antichambre),在红砖的中央大展厅和与之相连的7号展厅展出。这些介入性的装置将重新塑造美术馆的空间,建筑本身不再是一个静态的容器,而成为作品的有机组成部分。墙面和地板被激活、重组,在美术馆中创造出一个新的空间现实:在其中,可见与不可见,在场与不在场构成微妙的辩证关系。如同图薇自己所表述的那样:“我寻求创造这样一种状态:潜在的个人与真实的个人合二为一,似乎就像某些不知何故而发生的事件留下了微妙的线索,让遭遇其中的观众变成了偶然的见证者。这并非单纯的幻觉制造或错视伎俩,而是让一种“中间状态”的体验变得可知可感:在此时此地,不同状态的存在混杂在一起,模棱两可,充满了距离感和不确定性。”


  与这些介入性的空间装置相平行的,是图薇的绘画创作。对她而言,绘画意味着“回到思想领地”,同时也意味着对过往的追忆。她的装置需要与特定的建筑相结合,在一个空间里实现之前是一种未完成的状态,而她的绘画呈现的则是一个自足而自治的世界。本次展览展出了图薇来自《惶然》(Intranquility)、《剩余》(Remanence)和《布局》(Deployments)系列的重要作品。与装置作品相似,她的绘画中也不曾出现人的形象,而是通过种种迹象去暗示人,或是某种意志的存在。通过提供一种不完整的叙事,迫使观者参与其中,调动自身的经验,去想象未完成故事,去发现“不在场者的光亮”。


  (编辑:杨晶)


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