作者：孙龙
【摘要】本文主要从“指”、“腕（小臂）”、“大臂”、“身”、“耳”、“心”六点论述了钢琴的演奏技巧。
【关键词】演奏技巧；钢琴
钢琴，被人们称作“乐器之王”“音乐王冠上的明珠”。首先，钢琴是唯一的可与整个交响乐相比拟、相对应、相抗衡的独奏乐器；其次，钢琴的音域囊括了交响乐团由最低音区到最高音区间全部音域。随着钢琴结构的不断改进，音量的增强和音域的扩大，钢琴演奏技术也由以手指为主的音阶、琶音发展到双音、八度和弦、大跳等等多样的、复杂的演奏技术，要求钢琴演奏的发力部位从指尖开始，成为包括腕、肘、臂、腰、脚在内直到全身整体运动的综合。
一、指
十指是演奏最直接最敏感的部位。因此，十指的力量，灵敏、速度，及千变万化的触键方式和控制能力是基础。指关节的坚挺及富有弹性的支撑是最重要的技能课题。就手指的技术训练而言，有效的方法有许多。１、连奏。（１）高抬指快速触键，声音结实饱满，有爆发力。（２）低指触键，触键需快！２、断奏。要求弹奏时有力，果断。（１）手指跳音，以掌或手指第二关节为主的动作（手指拨轴感觉）。（２）手腕跳音。（３）肘部跳音，３、将哈农移至所有调上进行练习，以熟悉所有调式。４、五指范围内的三度双音练习（可参考哈农５０条）。５、用各种声音，各种触键，各种力度，各种速度练习，以训练手指变化能力。６、一指的穿指训练。其训练方法有以下几种，①按住大指，均匀顺当地将其他四指中的任何一指弹奏大指左右两边的音。②同上，但大指不按住，作为轴心配合其他手指在左右两边均匀弹奏。③用大指上行或下行，在二指，三指，四指之后转弯，配合适当的手腕动作。④用大指与四指或五指在大小五度的音程转弯，跨度也在四度以上。
二、手腕
手腕处于十分重要的位置，是大臂向指尖输送力量的必经途径。手腕必须是坚挺的，但又是富有弹性的，否则声音会僵硬，没有弹性，没有变化。手腕的顺活表现在它的动作方式。手腕的动作有三个方向：左右、上下、周旋、左右方向的动作主要在于：１、用于配合大指的转弯。在弹奏音阶与琶音时，以及任何其它需要大指转弯的经过句时，一方面是大指主动地向里作水平状伸展；另一方面，需要适度的手腕左右运动加以配合。然后，大指需外推出，使整个手掌向外侧转出。同时，手腕必须辅以必要的、恰当的水平运动。大指与手腕作柔顺的水平动作的配合是手掌转弯的关键。２、在弹奏连奏句时，手腕则需要作水平运动，以达到力量的转移，使声音更连贯及歌唱性。３、手腕的上下方向的动作，主要用来弹奏某些轻巧的连续快速的双音、八度、和弦，以及在需要强化触键深度的时候。在演奏这一类乐句时，手腕完全需要它本身的爆发力量，以及在极短的时间内以最小的动作幅度将力量最大限度集中的能力。手腕自身的有控制的颤抖能力越强，肘部、大臂乃至全身放松的可能也越大。
三、大臂
音与音之间的连接，不单单是手指与手指的连接及手腕协同动作的连接，而应当是发自大臂的连接，不单单在音量响亮或大和弦处要运用大臂，更重要的是，在最轻弱处，在转弯处，在连贯处都需要运用大臂。大臂的用力可能速度非常快，时间非常短，非常大，也可能速度相当慢，时间相对长，而且不仅仅以爆发力的形态存在还以某种“拉压力”的形态存在，用力速度快，爆发力大，声音趋于明亮成光锐，发力速度慢，推压的内劲足，声音则趋于深沉或柔美。因此，应当按照所需要的音色决定大臂运动方向速度及方式。
四、身
钢琴演奏是个名副其实的“从头到脚的全身运动”，是全身各部位的高度配合、协调与统一。我们可以引出一个科学的结论：钢琴演奏在用力上的最大秘密是极度放松中的能量高度集中，或者说，松弛中的爆发、柔和中的内劲、平缓中的强力。其有三个特点：１、是高度放松，但保持内力。钢琴演奏的任何动作都必须事先有所准备，这种准备就是放松中的内力。２、准备时间长，发力时间短。钢琴演奏时的任何动作都需要在一瞬间完成，不论力量大小，真正发力的时间极短，往往只有几十分之一秒。３、力断意不断，尽管每次用力的时间十分短促，并且一但用力，立刻要恢复到放松状态。因此全身动作的协调一致、气息贯通、高度放松、保持内力、充分准备、集中爆发、迅速放松并再次准备，如此往复，并一直贯穿始终。
[NextPage]五、耳
耳朵的倾听是钢琴演奏全过程中至关重要的中介环节。演奏者对音乐的理解、设计与双手在键盘上的操作之间，是否能吻合；演奏的实际效果如何进行改进；指触与钢琴发出实际音响之间如何协调。“静”是第一条件。无论是读谱还是想谱，都要努力去“听”，要确实地清晰地听到每一个音的质量。冥听要能够在内心中听到最好的声音；能够将自己的演奏与冥听中所听到的声音之间进行协调；能够听到真正属于自己新的声音。简言之，一要“树立声音标准”；二要“模仿杰出声音”；三要“创造新的声音”。耳朵的作用是把外部听觉与内部听觉相统一，因而有特殊的重要的作用。
六、心
钢琴演奏中“心”的概念，包含着情与理两方面的内容。钢琴演奏的情感需要从心出发，一定要发自内心。同时，钢琴演奏的控制、布局、安排，却又必须用心去思考。我们在演奏时，不能气浮，不能急躁。气浮容易忘谱，性急容易赶节奏，急躁容易出错，但一定要有热情、激情、唯有平静而不受干扰，又富有激情才能演奏出完美的乐章。以上六点钢琴技巧的基本论述，我们总的可以把“指”、“腕（小臂）”、“大臂”、“身”定为钢琴技巧的外功四界，把“耳”、“心”定为内功二界，结合与利用六界专心如一地演奏，坚持不懈，终年不断，积以时日，我们才能够真正体会到钢琴带给我们的无限乐趣。
（编辑：罗谦）
