作者：谷章

　　昆汀·塔伦蒂诺闻名全球后，世界上俨然出现了第三种电影类型：“影迷电影”。一如《低俗小说》充满致敬并超越前者的玩耍心态，以及《无耻混蛋》用一个电影院埋葬希特勒的流氓逻辑。影迷电影之特殊，在于其一方面像艺术电影，是从单一个体的趣味出发，却无惧众人嘲笑与讥讽；另一方面，有着满足大众的先天优势，影迷逻辑本身就是热气腾腾并血肉丰满，能满足一定范围内的同好。

　　如果说，类型片和文艺片注定走向致富或获取更大权力，那影迷电影无疑更混帐的单纯，像闯入瓷器店的大象，单纯而快乐——或许，这正是昆汀·塔伦蒂诺和罗伯特·罗德里格兹等人，能同时获得评论和市场双捧的原因。《大有前途》可算中国难得一见的，心态端正，技法流畅的影迷电影。

　　影迷电影初段办法，多是在片中加入大量戏仿或致敬的桥段的。所以，当宣传方打出“《大有前途》，越是影迷观赏越有乐趣”的口号时，还算底气十足。当然，仅仅有这些是不够的，否则昆汀也不是唯一了。重要在于，将一切影迷耳熟能详的桥段融会贯通，推陈出新。比如《杀死比尔》充满对香港动作和武侠的致敬，但全片气质另辟蹊径。

　　这是影迷电影的高段位，套用孔子的话，叫“学无常师”，得自有逻辑。《大有前途》对经典的借用显然尚未到此段位，不过精神气质上并不输阵，而且技巧纯熟。笔者在电影院粗算了一下，片中出现对过往电影的借用之处，超过50个，包括台词、机位、音乐、造型、角色等方方面面，一如“彩蛋”般隐藏在各种角落。若是影迷同好，不妨来个“你猜，你猜，你猜猜”的游戏，看谁找的最多。

　　对于一部初执导通的导演来说，这些熟口熟面的桥段借用巧妙而单纯，且认认真真，并不笨拙，就此一点，《大有前途》已经超过很多同类小投资影片。当然，还是希望导演可以继续进步，早日独成一派，需记得，张三丰随拳出少林，但并不耽误其另辟蹊径。

　　值得一提是，《大有前途》影片导演兼编剧邓炽垣，本是生意人，腰中金元充足，曾出品过多部电影，如《野·良犬》、《大电影数百亿》等片。此次貌似玩票，但态度专业，初衷端正，而没有那种“冲进俱乐部”的“掺水动机”，相当难得——当然，碍于投资，一些地方还是略显粗糙，但剧本显然是扎实的。

　　有趣是，中国影迷电影气质的导演，不似海外，多诞生于热情充沛、荷包干瘪的青年之中，如《指环王》系列的导演彼得·杰克逊，处女作《坏品位》是他和朋友历时四年，每到周末加班加点兼职所做，后来被尊崇的特效品位，也来自当初拿烤箱做脑浆的日积月累；再比如罗德里格兹，卖血兼职，坑蒙拐骗攒足7000美元，这部道具枪拍摄的《杀手悲歌》让他一举成名……

　　但是在中国，就像逗蛐蛐、养鸟等传统艺术，是靠有闲阶层供养而精致化的一般，中国最先浮出水面的影迷电影人中，很大一部分恐怕是荷包充足，如邓炽垣，再比如香港的云翔拍了《无野之称》……

　　有钱人最先有资本拍电影，这不是问题，问题是，他们能否正确对待电影，以《大有前途》来说，这未尝不是一条路，毕竟中国有钱阶层越来越多，既然有富二代能投资娱乐产业，为何不能成为电影导演。毕竟，钱本身没有错，我们看的是诚意几何。

　　所以，《大有前途》的认真劲值得肯定，作为影迷电影的中国样本，颇具深意。

　　（实习编辑：崔婷婷）