对于这部由5个独立成篇舞蹈诗剧组成、欲打造中国芭蕾第一男旦的作品，观众的期望值如何呢？演出结束后，记者采访了观看演出的中国舞蹈家协会《舞蹈杂志》副主编杜晓青，她告诉记者：“中国芭蕾舞演员的水平与世界其他国家相比，应该说还是很高的，但创作与表演的差距就比较大，原创作品除上世纪60年代的《红色娘子军》《白毛女》和上世纪八九十年代出现过的《祝福》《雷雨》，还有2004年张艺谋的《大红灯笼高高挂》做过京剧与芭蕾的结合尝试。在原创作品非常少的现状下，推出新作难能可贵，所以我们很看重舒均均的这次创作。”
谈到对”梁祝“篇中祝英台由男旦饰演的看法，杜晓青说：“噱头的成分大一些吧。西方16世纪时芭蕾女角确实只能由男子表演，但那时是因为不允许女性上台，并不是作为一种独特的艺术存在。而中国戏曲男旦有近千年的根基，现在要把芭蕾与男旦结合，没有根基。《光——五部曲》既要融入中国特色又要吸收现代舞元素，难度很大。不过，编导还是以很严肃的态度来创作的。从探索这个角度讲，我认为是应该允许创新的，这种精神值得鼓励。”
相较于业内人士的观点，观众、清华大学研三学生杨亦说：“男旦我觉得不太好，可能制作方想用一些新鲜的东西来拉动票房，但是看完感觉挺怪的。”北京某广告公司徐亚根对记者说：“祝英台的舞台形象已经深入人心，现在由一个男子来演，很难让人接受，让我觉得不和谐。”
与同学前来观看演出的北京舞蹈学院附中学生曾逊倪则说：“扮演祝英台的男演员一出场，我就觉得他表现得很柔美，非常挑战心目中已成定式的祝英台形象，我也是学跳芭蕾的，我很敬佩他的这种勇气。”
（编辑：李赟）
