不要跪着活下去，要站着把钱挣了

　　除了泡吧、看电影，去看场话剧成为越来越多长沙年轻人的周末选择。7月19日，星期六。晚七点半，话剧《暗恋桃花源》在湖南大剧院上演。4月到7月，湖南大剧院推出“新锐话剧季”。从今年5月直到明年1月，湖南大剧院还将推出连续50场小话剧演出，由话剧“国字号”湖南省话剧院有限责任公司和“民营队”源点文化联手打造。

　　曾经被视为“外来物种”、“阳春白雪”的话剧，正悄悄成为这座娱乐之城的新品种，慢热甚至走俏。市场嗅觉灵敏的湖南卫视，也在4月推出了一档名为“星剧社”的节目，十二部优秀话剧亮相电视屏幕。

　　看似华丽热闹的外表下，湖南话剧真正的生存状态到底如何？圈内人士感慨湖南仍缺一部具有“名片效应”的话剧。一些大打“搞笑牌”的话剧虽有票房，却少了情怀。话剧不要跪着活下去，但怎样才能站着也把钱挣了？去除喧哗的泡沫，我们仍然需要耐得住时间的检验、市场的检验。

　　数年前，话剧“有我不多，没我不少”

　　4月30日，毛剑锋对着电脑反复核对4月份演出信息。他使劲揉了揉眼，仰头靠在椅背上，又猛地抬头直盯电脑，像要把屏幕看穿，最后欣喜地吐出一句：“真是57场啊！”

　　毛剑锋是湖南省话剧院有限责任公司董事长。一个月演出57场的统计结果，显然令他喜出望外。2014年4月的演出需求，也是近10年来最大的一次。6月21日的最新统计显示，2014年上半年，湖南省话剧院在全国各地总计演出201场，上座率达90％。5月24日，话剧《青瓷》在长沙湖南大剧院上演时，座无空席，连过道处都站满了人。此情此景，毛剑锋说十年前简直不敢想象。

　　2003年，毛剑锋刚接手湖南省话剧院时，“只有七八个演员，没有设备，没有场地，没有剧本，根本没有办法演戏。”那时湖南话剧也处于一种“有我不多，没我不少”的尴尬状态，无人演、无人看，似乎穷途末路。2012年以前，湖南省话剧院也仍然依靠两年创作一部大戏，每年创作一、两部儿童剧和小剧场话剧的模式，延续着自己薄弱的生命力。那时的湖南话剧市场，演出多为公益性，需求不旺盛，商演罕见。

　　拐点2012，从吃皇粮到走市场

　　拐点出现在2012年。这一年，湖南话剧市场的“国字号”迎来重大体制改革。荒岛、靠谱等长沙许多草根话剧团体也陆续兴起。

　　当年2月，湖南下发《湖南省文化厅深化直属国有文艺院团体制改革实施方案》，启动湖南文艺院团体制改革。湖南省话剧院由事业单位转企改制为湖南省话剧院有限责任公司。公司依据演艺企业的特点，在用人制度上，打破职称终身制，实行全员劳动合同制。毛剑锋也不再是团长、处级干部，成了一名在编在岗的普通合同工。

　　转企改制后，从吃皇粮到走市场的湖南省话剧院，积极与企业、教育机构等联姻，扩展演出市场。2013年11月22日，看完话剧《鸡零狗碎的青春》首演，毛剑锋迫不及待地找到该剧制作人兼源点文化负责人陈虹，大手一挥：“咱们合作吧！”在毛剑锋看来，省话剧院是目前湖南最专业的话剧艺术团队，拥有从导演、演员到舞美的一整套资源。民营文化公司源点文化则承包过外省大戏，有独家创作经验、完整的包装推广体系，唯一欠缺的正是属于自己的演出团队。两者存在完美的互补关系。

　　今年5月9日，省话与源点联合推出的“Hi朋友，剧个会吧”首场话剧《你是哪个咯》在湖南大剧场五楼A厅上演，入座率高达95％。5月24日，话剧《青瓷》亮相。但这场演出不是结束，而是直到明年1月连续50场小话剧演出的开始。这将是持续时间最长的湖南小剧场话剧演出。

　　“国字号”和“民营队”杂交，联手打造话剧盛宴

　　《你是哪个咯》由长沙民间戏剧社靠谱儿戏剧工作坊当家人付忠良导演，是“靠谱儿”与省话共同打造的“杂交”话剧产品。付忠良2011年从中央戏剧学院研究生毕业后就回到了长沙，立志开拓本土戏剧事业。

　　“靠谱儿”走的是纯市场路线，不赠票，保证话剧内容质量，60元、80元的平民票价吸引了不少大学生。2013年，付忠良与几个朋友还在河西创建了属于自己的剧场“文艺复兴”，在长沙掀起小剧场话剧热潮。现在，依靠话剧演出与场地租借，“靠谱儿”生存没有问题，无论是收益还是口碑都有不错的回馈。

　　此次“Hi朋友，剧个会吧”话剧季，从主题到票价也吸取了本土戏剧作坊的不少特点。内容以搞笑轻松、火爆为主，票价只有80元、100元两档，均是低价票。“Hi朋友，剧个会吧”，成为“国字号”和“民营队”联手打造的湖南话剧盛宴，也是湖南话剧市场开拓的有益尝试。[NextPage]

　　窗户一打开，新鲜空气进来了，苍蝇也进来了

　　与当年的无人问津相比，今天的湖南话剧市场有了热闹的动静，但圈内人士颇为清醒：湖南话剧并没有看上去那么美好。

　　付忠良就认为，虽然长沙的话剧多了，但老百姓真正自己掏钱看的并不多。4月26日、27日，赖声川经典话剧《海鸥》、《让我牵着你的手》在湖南大剧院上演，“其中很大一部分票都是赠出去的，这个对市场不是好事，反倒让话剧成为了一个广告宣传的道具。”付忠良强调，现在的话剧市场眼前是虚假繁荣，就像改革开放初期那样，窗户一打开，新鲜空气进来了，苍蝇也进来了。他很担心一些制造粗糙的演出会影响话剧在观众心中的口碑。

　　而且随着观众的审美提高，对话剧的内容需求也随之增高，已经解决戏剧坊生存问题的付忠良也有了新的忧虑。“长沙喜欢话剧的人很多，但是从事这方面的人很少。只有引进更多的编剧、导演、演员，我们才不会坐吃山空。”

　　湖南师范大学副教授、编剧韩学君也有同感。他发现，“我省话剧高质量的编、导、演等人才总体上都是匮乏的。”湖南话剧的创作队伍、从业人员的水平参差不齐，当老一代德艺双馨的话剧人年事已高、或者相继离世之后，危机更加严重。与京沪等地大量高水平专业人士相比，本省单靠湖南省话剧院这个专业机构支撑大局，显然是力有不逮。

　　“湖南仍缺一部具有‘名片效应’的话剧。”

　　话剧数目虽多，但没有一出能够代表湖南、走出湖南的话剧，这也是湖南话剧界的共识。“湖南仍缺一部具有‘名片效应’的话剧。”韩学君说。

　　细数近年来的湖南话剧，其中《鸡零狗碎的青春》无论是从口碑还是票房都算可观。湖南大剧院主厅共1500个座位，《鸡零狗碎的青春》实际售票近千张，但此剧仍只是在长沙有些影响。《青瓷》也一样，在毛剑锋看来，它有很好的再修改开发潜质，却始终没有走出湖南。

　　尽管有诸多困扰，但大家对湖南话剧仍颇有信心。大众的文化消费需求上升、欣赏品位提高，这是文化市场的一个大趋势。文化改制释放的生产力，和相关政策红利的影响也将慢慢显现。上海话剧艺术中心从2009年改制，经过4年的磨练，现在有了一套很完整的运营体系，不仅打响了品牌也基本保证了质量。2013年8月，中宣部、财政部、文化部等部委联合发出通知，要求制止豪华铺张、提倡节俭办晚会。对奢华的演出做限制，实际上是把演艺市场的一些泡沫挤掉了，有利于培育真正的演出市场包括话剧市场。2013年，由湖南卫视主持人汪涵、杨乐乐发起的“果实戏剧”让“话剧”二字大篇幅进入老百姓视野，也让更多人知道了“话剧”这样一种艺术形式。

　　“湖南话剧就像上学较晚的小孩，留给我们的时间还很多。”毛剑锋说。

　　（实习编辑：邢瑞）