关键词：小剧场话剧《枪声》

　　战争是残酷的，更残酷的是在战争中置于两难境地的人，他们无时无刻不在经受着灵魂的拷问。他们要靠着回忆生活，在回忆深处寻找点滴的甜蜜和温暖。

　　“我是妈妈，我想念我的儿子！我想他呀……”当克莱尔指着鸟笼对艾玛大喊“你为什么可以总记着它”时，艾玛再也无法强忍失去儿子的痛楚，掩面而泣，她所有的悲伤在这一刻化为泪水，像清泉一样，慢慢地，缓缓地，不停地从心里流淌了出来……我的眼泪也在黑暗的剧场里流了出来，无声无息，却感觉惊天动地……

　　这是我坐在北京人艺实验剧场，观看话剧《枪声》时的心灵震颤……

　　战争结束了，克莱尔跋山涉水只身一人来到哈里家，她想念哈里！爱情使人坚强，也让人脆弱。这个柔弱的21岁姑娘为了心爱的人，毅然走向战场，她来到刑讯室找到弟弟，想方设法要把哈里的情报传出去，哪怕是受到德军的凌辱和折磨，她也不怕，爱给她勇气，她要帮爱人将他未完成的继续下去；战争结束，她独自一人带着战争留下的创伤跋山涉水，向着爱人的家走去，她想与爱人靠近一点，再靠近一点……当她见到那只鸟笼，那个哈里留给妈妈的礼物时，她却脆弱得一塌糊涂，她竟要和艾玛争抢这个带有哈里温度和情感的礼物。

　　而艾玛，这个看似平静、回避战争，天天做着儿子爱吃的果酱馅饼，臆想着儿子会突然回家的普通妈妈，日日抚摸哈里生前送她的鸟笼的普通母亲，面对克莱尔的大声质问失声痛哭；可她又是坚强的，她鼓励这个纯洁的姑娘重新去爱。“克莱尔，你还年轻，你要走出哈里的影子，你可以重新开始。”“战争已经夺走了哈里，它没有权利再对活着的人指手画脚。”艾玛，她就是个平凡的母亲，她怕失去儿子，就像当年失去丈夫一样，她不愿哈里参军；可她，又不是平凡的母亲，她尊重儿子的意愿，哪怕去承受忧愁和苦痛。艾玛，她就是个普通的妈妈，她像所有失去儿子的妈妈一样想自己的儿子，她把哈里生前奇思妙想的发明，成品或半成品，小心翼翼悬挂或摆放在屋里；可她，又不是个普通的妈妈，她原谅了开枪打死哈里的弗兰克，“我们要学会忘记，弗兰克，否则，我们无法找到活下去的理由。”

　　余秋雨说，艺术的最高境界就是将人置于两难境地，左和右，选择哪一条路，都很难，但你必须做选择，这个选择体现出人物的价值观。尖锐的矛盾冲突，碰撞出人物内心的纠结，台下的观众也同样体验这种精神凌迟般的痛触，从而思考人性和战争，人性中的善与恶。弗兰克很矛盾，面对苦苦哀求他开枪的哈里，他该怎么办？艾玛很矛盾，面对失去的儿子，她是选择原谅杀死儿子的凶手是谁，还是拒绝原谅？克莱尔很矛盾，在德国刑讯室里，她是给自己的弟弟打那要命的针剂还是不打？丹尼斯很矛盾，他是告诉艾玛杀死哈里的凶手，还是永远恪守秘密而饱尝心灵的煎熬？但，戏里的每个人物都做了选择，弗兰克打死了哈里，克莱尔亲手给弟弟打了针，丹尼斯告诉了艾玛凶手是谁，他们内心都迷惑、恐慌，他们需要解脱，而解救他们的人是艾玛，只能是艾玛！艾玛的选择是什么？戏演到这儿，已是高潮。“我诅咒你啊，你这恶魔般的战争。”艾玛选择了原谅，选择了宽恕。

　　战争是残酷的，更残酷的是在战争中置于两难境地的人，他们无时无刻不在经受着灵魂的拷问。他们要靠着回忆生活，在回忆深处寻找点滴的甜蜜和温暖。克莱尔徒手想象着和哈里的翩然起舞，玫瑰般的色彩，轻柔的音乐，爱人温暖的胸膛，但音乐戛然而止，一切又是冰冷的，回忆全都是空。战争是可怕的，更可怕是人的欲望，贪婪和麻木；而唯一拯救人性之恶的就是，爱！爱是宽恕，爱是原谅，爱是坚强，爱不会随着死亡消失。

　　史兰芽精准分寸拿捏适度的演出，没的可说，而另一位实力派演员仇晓光饰演的西格蒙德同样让观众过瘾。他塑造的人物，有男人的血性与隐藏着的怯懦，从最初的军官到最后的绅士，从一个看似反派的人物，反转出人性的深邃，从正义的讨论到人性的关怀，更发人深思。同时，出演弗兰克的孙晓鹏也给我留下了很深的印象。他是矛盾的引发点，他是陷于事件漩涡的中心点。面对哈里的请求，他无助、犹豫、恐惧；开枪之后，他愧疚、疼痛、迷乱；面对上司的质问时，他慌张、躲闪、诡辩；面对丹尼斯的困境，他自私、冷静、果断；面对艾玛的宽恕，他不安、惶恐、羞愧……让一个20多岁的年轻人体会这所有的情绪和情感，并准确表达出来，实属不易，但孙晓鹏做到了，尽管演技还略显青涩。

　　剧中半透明不规则的舞台背景精致灵巧，拓展了剧情，烘托了气氛。刑讯室里的紧张，艾玛家圣诞节的欢愉，克莱尔舞动的浪漫，弗兰克开枪时的不忍，哈里离别的圣洁，舞美灯光与人物、情节完美契合，观众在这样的剧情、人物、场景中不得不流泪，不得不随着人物一起纠结、感动、震撼。

　　（编辑：刘颖娜）