东野圭吾（1958年2月4日－），近年备受瞩目的日本推理小说家。
个人经历
一九五八年生于大阪，大学毕业后进入汽车零件制作公司担任工程师。由于希望能在工作以外，也能在私生活之中有个较为不同的目标，所以开始着手撰写推理小说，投稿日本推理文学代表性的公开征选长篇小说奖“江户川乱步奖”。这并不是东野第一次写推理小说。早在他十六岁的时候，由于看了小峰元的作品《阿基米德借刀杀人》（一九七三，第十九届江户川乱步奖作品）大受感动，之后又读了松本清张的《点与线》（一九五八）、《零的焦点》（一九五九）等作品。一头推理热的他便曾试着撰写长篇推理小说，而且第一作还是以重大社会问题为主题。然而由于完成于大学时期的第一作被周遭朋友嫌弃，“写小说”这件事便从他的生活之中消失了好一阵子。而获得乱步奖的梦想让东野重拾笔杆。在历经两次落选后，他的第三次挑战——以发生在女子高中校园里的连续杀人事件为主轴展开的青春推理《放学后》（一九八五）——成功夺下了第三十一届江户川乱步奖。
在获得江户川乱步奖后，抱着成为“靠写作吃饭”之职业作家的决心，东野圭吾辞去了在大阪的稳定工作来到了东京。这个决定使得他没有退路，不管遭遇什么样的挫折，都只能选择前进。于是只要有机会写，东野圭吾几乎什么都写。二零零五年初，个人有幸得以见到东野圭吾本人并进行访谈时，曾经谈到关于他刚出道不久时，在推理小说的范畴内不断挑战各式题材的时期之心境。他是这么回答的。“那时的我只是非常单纯地觉得自己必须持续写下去，必须持续地出书而已。只要能够持续出书，就算作品乏人问津，至少还有些版税收入可以生活；只要能够持续地发表作品，至少就不会被出版界忘记。出道后的三、五年里，我几乎都是以这种态度在撰写作品。”不过毕竟是背负着乱步奖的招牌出道，毕竟是身处日本泡沫经济蓬勃、推理小说新风潮再起的八十年代后半至九十年代，向其邀稿的出版社当然也都希望东野圭吾能够以“推理”为主题书写。配合这样的要求，以及企图摆脱贴在自己身上那“青春校园推理”标签的渴望，东野尝试了许多新的切入点，使出浑身解数试着吸引读者与文坛的注意。于是古典、趣味、科学、日常、幻想，在他笔下似乎没有什么题材不能入推理，似乎没有题材不能成为故事的要素。在推理的范畴里，东野圭吾不曾吝惜挑战现状。从初期以诡计为中心的作品，渐渐发展出许多具有独创性，甚至是实验性的方向。其中又以贯彻“解明动机”要素（Why Do It）的《恶意》（一九九六）、贯彻“找寻凶手”要素（Who Do It）的《其中杀了她》（一九九六）、贯彻“分析手法”要素（How Do It）的《侦探伽利略》（一九九八）三作，可说是东野在踏袭传统推理小说元素之下，却又充分呈现了属于现代风貌的鲜丽代表作。而出身于理工科系的背景，也让东野在相较之下，比其它作家更擅长消化并驾驭以科技为主轴的题材。像是利用运动科学的《鸟人计划》（一九八九）、涉及脑科学的《宿命》（一九九零）和《变身》（一九九一）、生物复制技术的《变身》（一九九一）、虚拟实境的《平行世界恋爱故事》（一九九五），还有之后以汤川学为主角展开的“伽利略系列”里，东野都确实地将自己熟悉的理工题材，在分解组合后以最简明的方式呈现在读者眼前。另一方面，如同“处女作是作家的一切”这俗语所述，高中第一次写推理小说便企图切入当时社会问题的东野圭吾，由《以前我死去的家》（一九九四）中牵涉儿童虐待的副主题为开端，对于社会人心的描写，似乎也成了他作家生涯的重要课题。例如以核能发电厂为舞台的《天空之蜂》（一九九五）、深入挖掘人性的《白夜行》（一九九六）、试探日本升学教育问题的《湖边凶杀案》（二零零二）、直指犯罪被害人及加害人家族问题的《信》（二零零三）和《彷徨之刀》（二零零四），都在显露出东野对于刻画社会问题与人性的执着。东野圭吾这种立足于推理，进而衍生至科技与人性主题上的写作倾向，在发表于二零零五年的《嫌疑犯X的献身》中，可说是达到了奇迹似的调和，也因为这部作品，在一九九六年收得各种奖项，让东野圭吾正式名列“家喻户晓的畅销作家”之列。加上这几年来，东野作品的纷纷电视电影化，他的不幸时代成为过去，并站上前人未达之高峰。二十年来的作家生涯开花结果，创造了日本推理文坛近年来难得一见的奇迹。
不幸时代
东野圭吾一直与日本的各式文学奖项擦肩而过，且真正开始被称为《畅销作家》，也是出道后过了十多年的事。实际上在《嫌疑犯X的献身》同时获得直木奖与本格推理大奖，并且达成日本推理小说三大排行榜《这本推理小说了不起！》、《本格推理小说BEST 10》、《周刊文春推理小说BEST10》——前所未有的三冠王之前，东野出道二十年来所写下的六十本小说（包含短篇集）里，除了在一九九九年以《秘密》（一九九八）一书获得第五十二届日本推理作家协会奖之外，其它作品虽然是一再入围直木奖、吉川英治文学新人奖等奖项，却总是铩羽而归。在销售方面，他也不是那种只要出书就都会大卖的畅销作家。在打着《江户川乱步奖》招牌的出道作《放学后》创下十万册的销售记录之后（江户川乱步奖作品通常都能卖到十万册），整整历经了十年，东野才终于以《名侦探的守则》（一九九六）打破这个记录，而直正能跟《畅销》两字确实结缘，则是在《秘密》之后的事了。或许是出道作《放学后》带给文坛《青春校园推理能手》的印象过为深刻，东野圭吾本人虽然一直想剥下这样的标签，过程却并不太顺利。书评家们往往不是很关心他在写作上的新挑战。这也难怪，在东野出道后两年，也就是一九八七年，以绫辻行人等年轻作家为首，提倡复古新说推理小说的《新本格派》盛大兴起。从文风与题材选择看来，东野圭吾作品的用字简单，谜题不求华丽炫目，内容既不够社会派又不像新本格，自然不会是书评家们热心关注的对象。
作品列表（附获奖说明和被改编成影视的说明）：
东野圭吾的小说一直颇受影视界青睐，目前已有19部作品被搬上屏幕。其中如电影《G＠me》、《秘密》，电视剧《白夜行》在中国观众中均有一定的知名度。东野圭吾的作品在台湾已有多部翻译出版，中国内地引进了他的小说《湖边凶杀案》、《预知梦》
1985年
《放学后》* （第31 届江户川乱步赏）［1986年影像化，1986年3月27日在フジテレビ系（富士电视系）——木曜ドラマストリート（星期四 drama street），山下真司、志村香、远藤由美子主演］
1986年
《毕业——雪月花杀人游戏》（《毕业前杀人游戏》）
《白马山庄杀人事件》
1987年
《学生街里的杀人事件》（入围第41届日本推理作家协会赏）
《十一字杀人》*
1988年
《浪花少年侦探团》
《以眨眼干杯》
《魔球》
1989年
《杀人现场在云端》
《沉睡的森林》（特别说明：并不是木村拓哉主演的那部电视剧）
《布鲁特斯的心脏——完全犯罪杀人接力》
《十字豪宅的小丑》
《鸟人计划》（入围第11届吉川英治文学新人奖 ）
1990年
《宿命》*（2004年拍摄日剧SP，柏原崇、藤木直人主演）
《没有犯人的杀人夜晚》
《侦探俱乐部》
《面具山庄杀人事件》
1991年
《变身》（2005年拍摄电影，玉木宏、苍井优主演）
《回廊亭杀人事件》*
《天使之耳》
1992年
《雪地杀机》*
《美丽的凶器》
1993年
《同班的同学》
《分身》*
《和阿忍老师说再见——浪花少年侦探团·独立篇》
1994年
《过去我死去的家》
《操纵彩虹的少年》
《怪人们》
1995年
《天空之蜂》（入围第17届吉川英治文学新人奖 ）
《平行世界的爱的故事》
《怪笑小说》
《那个时候我们是傻瓜》（散文集）
1996年
《谁杀了她》
《名侦探的守则》*（2009春季日剧，松田翔太主演）
《名侦探的诅缚》
《毒笑小说》
《恶意》*（1996年拍摄日剧，佐佐木藏之介主演）
1998年
《秘密》* （第52 届日本推理作家协会奖、第120 届直木奖入围）（1998年拍摄电影，广末凉子主演）
《侦探伽利略》*（2007年拍摄日剧，福山雅治、柴崎幸主演）
1999年
《我杀了他》
《白夜行》* （第122 届直木奖入围）（2006年拍摄日剧，山田孝之、绫濑遥主演）
2000年
《预知梦》*（2007年拍摄日剧，福山雅治、柴崎幸主演）
《再一个谎言》
2001年
《超·杀人事件》*（《2003年世界奇妙物语春季篇》拍摄其中一个单元故事<超税金对策杀人事件>，西村雅彦、大冢宁宁主演）
《单恋》* （第125 届直木奖入围）
2002年
《湖边凶杀案》*（2002年拍摄电影，药师丸博子、丰川悦司、役所广司主演）
《时生》 （2004年拍摄日剧，樱井翔主演，剧名为《给父亲的口信》）
《绑架游戏》*（2003年拍摄电影、藤木直人、仲间由纪惠主演）
2003年
《我是非常勤》 （注：本书书名和《 非常勤》（中文意为兼任）同音，是创作者特别设定的双关语趣味）
《杀人之门》*
《信件》* （第129 届直木奖入围）（2005年拍摄电影，山田孝之、泽尻绘里香主演）
2004年
《幻夜》* （第131 届直木奖入围）
《挑战》（散文集）
《彷徨之刃》*
2005年
《黑笑小说》
《嫌疑犯X的献身》* （第134届直木奖、第6 届本格推理小说大奖）（2008年拍摄电影，福山雅治、柴崎幸、堤真一、松雪泰子主演）
《科学》（散文集）
2006年
《梦回杜林》（散文集）
《红色手指》
《使命与心的极限》
2007年
《拂晓之街》
《濒死之眼》
《也许是最后的寒暄》（散文集）
2008年
《流星之绊》*（2008年拍摄日剧，锦户亮、户田惠梨香、二宫和也主演）
《伽利略的苦恼》
《圣女的救济》
2009年
《悖论13》
注：带*的作品，台湾有翻译出版小说
目前大陆已出的简体中文版：
海南出版社：
《秘密》
《侦探伽利略》
《预知梦》
《湖边凶杀案》
南海出版公司：
《嫌疑人X的献身》
《白夜行》
《宿命》
《恶意》
《变身》
当代世界出版公司
《圣女的救济》
（编辑：李子木）
