舞蹈艺术语言美，不仅表现在一般的审美规范和要求上，同时还表现在它的语言形式、风格与技巧等等方面，于是就有语言的形式美、风格美和技巧美等许多方面。
舞蹈艺术语言的形式美
舞蹈艺术语言的形式美，也就是它的外在形式的构成美。一般艺术表现形式美的原则，如整齐、和谐、统一、对称、均衡、变化、对比等等，这些在舞蹈艺术语言的构成中都有表现。
整齐、和谐、统一 整齐是指舞蹈律动的一致性。特别是群舞，整齐的舞蹈语言，是群舞的最基本的要求。和谐与统一，是对舞蹈语言一切律动与造型而言。它是指舞蹈语言的表现中，令人不剌眼，不晃眼，感到适应舒服的一种美感。如构图造型整体的和谐；律动前后连贯的和谐；双人舞和三人舞语言组合连接的和谐等等。
对称与均衡 对称与均衡也是针对构图造型和律动而讲的。首先构图造型要讲究空间建构的对称与均衡。如舞台的前后左右，尤其是面对观众的左右两边，舞蹈语言的描述，就必须注意两边份量，在表现中，力求做到画面的对称与均衡美的表现。在组合构图中，也同样如此，尤其是力的均衡，重力的均衡的建构，不能有失衡的感觉，以免造成不稳定，破坏美的感觉。
变化与对比 变化与对比，是针对前面所讲的整齐、和谐、统一、对称、均衡等而言。如果语言的描绘过于整齐、和谐、均衡等，就会造成适得其反，造成语言呆板无魅力的感觉。在艺术语言运用上，一般都是要打破这种过于的整齐均衡的局面。由整齐变为不整齐，由均衡变为不均衡，给语言注入生气与活力，或是从语言运用的风格、形式、色彩等等方面，加强对比，也同样可以起到这样的审美效果。
舞蹈艺术语言风格美
刘勰在《文心雕龙》中讲：“吐呐英华，莫非情性”。艺术语言的风格美，也就是人性的风格美，它是决定艺术作品之所以风格不同的主要原因。由于社会中的人，随历史和地理的区别，不同人的群体和个体，他们的心理素质、生活习惯、文化状况、审美态度是千差万别的，所以，表现在舞蹈艺术语言上，就自然会呈现出千姿百态审美风格。我们熟悉的就有民族舞、古典舞、现代舞，还有各地的地方舞等。
在民族舞中，我国有56个民族，各民族的舞蹈语言风格就各有特色。单就律动来说，如土家族“跳丧舞”中两膝蹲深，双膝上下颤动，摇身、摆胯、摆手，胯、肩、手顺动同步等；藏族舞蹈中肩的绕摆，手的撩袖，胯部的下坐，弓腰曲背，膝部的屈伸颤动，脚的前后点步、退踏和旋转等；蒙古族舞蹈语言的提压腕和划圆律动；汉族秧歌中的扭与崴律动等等。总之，各民族舞蹈语言的特色，都是他们长期形成的心理素质、生活习惯、文化修养、审美态度等各方面，共同凝聚而成的。
在古典舞中，即使是同一个国家的古典舞，因时代的不同，也有较大的差别。如我国汉代的舞蹈就与唐代舞蹈大有区别。从整体风格来说，汉代宫庭舞蹈舞风较庄重、典雅、轻柔、富贵、华丽等；而唐代舞蹈的舞风则更自由、豪放、激情、有力。我国古典的民族舞与西方的古典芭蕾舞，同是古典风格，因种族和地理的差别，语言风格也截然不同。如同是起舞时的脚与手的位置和表演中的舞姿，就各有不同的风采。关于语言风格问题，在以后的章节还会谈到。
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舞蹈艺术语言的技巧美
所谓技巧美就是指艺术语言运动过程中，或者说是艺术家在操作艺术语言进行表现过程中，由此产生的一种动态美。
我们常说艺术技巧，其实就是艺术语言运用的技巧。因为除构思外，艺术语言技巧，几乎可以说就是艺术技巧的全部内容。艺术语言技巧包括有：艺术家对艺术语言物质载体运动性能的掌握；艺术家对外部语言表现时，对自身操作其语言运动机能的掌握；艺术家对内部语言运动，包括相关的知觉、思维、情感和意志等心理活动机能的掌握等等。艺术语言技巧就是这三者有机的统一，是物质的、生理的和心理的三种不同运动的有机统一。如舞蹈艺术语言技巧，虽然它不同于绘画与音乐，需要画笔、颜料和纸，需要乐器等，舞蹈艺术语言的物质载体主要是自己的身体，但舞蹈语言技巧还必须舞动自己身体上的装饰文化，如服饰和导具等，因此，舞蹈艺术语言技巧也是这三者的统一。
关于舞蹈艺术语言技巧，我们的理解是这样的：它是舞蹈艺术家，要将自己要表现出来的舞蹈内部语言，在思想、情感、意志等心理活动支配下，运用、控制自身肢体，将它表现出来的一种能力。包括有控制运用脸部表情、颈、肩、腰、胯、上下肢等的能力，用戏曲表演来说，也就是手、眼、身、法、步的表演能力等，当然，还包括有对服饰和导具的统一又灵巧的运用的能力等。如对水袖、长绸等的驾驭；对头饰和头发的驾驭；对长裙和飘带的驾驭等等。以上这许许多多方面，都必须结合一体，协调一致，有那一方面不结合一体，不协调一致，完整的语言技巧都无法实现。如意志不到位，语言表现就会无力和不能坚持；如情感不到位，语言就苍白无味；如思想不到位，就不会有内部语言和指挥能力，语言表现就没有对象和目的；如各种语言的表现能力都不具备，就等于是个哑吧。
上面我们曾举过庄子的例子，庄子讲：“行于万物者，道也”，“能有所艺者，技也”。道与技是事物相关的两个方面，有道才能得技，有技必然有道。道就是客观万物运行的内部规律。任何技艺都必然是对这种规律自如的驾驭与掌握。舞蹈艺术语言技巧，就是舞蹈艺术家，对与舞蹈语言相关的物质、生理和心理，三个不同事物运动规律结合一体，熟练自如的掌握与驾驭。而其中的美，则是在这种技巧发挥到酣畅淋漓，挥洒自如时，在表演者和欣赏者同时都感受到的一种内心体验。其中包括有令人叹服的杰出感；令人心往神驰的自由感；令人身心舒适的愉悦感等。
关于舞蹈艺术语言技巧美的表现，在舞蹈史上曾有过许多佳话。如前苏联著名的芭蕾舞演员米哈伊·巴里什尼科夫，在二转位的舞蹈律动中，能一次转八至十圈，而且还能随心所欲的表演，令人叫绝。同样是他，在大跳中，曾在观众中留下过“横空出世”、“天马行空”的神奇魅力。在我国唐代，风行剑器舞，善舞者，以技艺惊人者很多，其中裴将军的舞剑技艺，号称当时“三绝”之一。另一个就是民间舞伎公孙大娘，也以善舞剑“冠绝于世”。她在广场卖艺，“观者如山”。杜甫在《观公孙大娘弟子舞剑器行》诗中赞赏：说她弟子舞剑场面惊心动魄，剑势如后羿射落九个太阳，又如群仙乘龙飞翔。激烈时如雷霆万钧，静止时如江海凝波。弟子尚能如此，由此可见，公孙大娘舞技更为高超，舞姿更加动人。
（实习编辑：金睿）
