作者：任婷婷

　　“舞蹈表演”是舞蹈学科一个重要的分支学科，作为一门综合性、技术性较强的独立学科，它有一个广阔而复杂的领域；在这个领域中，“舞蹈表演艺术生命”是核心的问题。为此，该文重点论述了舞蹈表演艺术生命的构成因素，论述了舞蹈表演艺术生命创造的技术系统，从而论证了舞蹈表演艺术生命创造的技术系统，论证了舞蹈表演不是舞姿、动作、技巧的堆砌，而是由角色的情感线、视象线穿织而成的艺术生命形象的整体。
　　
　　舞蹈表演作为一个“客体”，不论内容还是形式，都有着自身的特点。我们应当按照“科学研究的区分，就是根据科学对象所具有的特殊矛盾性”的原则，把它作为一个相对独立的研究对象来研究它的发展规律。
　　
　　舞蹈艺术是表演艺术。她不同于绘画、书法、摄影，她是必须经过表演而完成的艺术她又不同于戏剧、音乐、曲艺，虽然都是必须经过表演而完成的艺术，但舞蹈却是以人体动作作为艺术创造的手段；她也不同于杂技和艺术体操，虽然都是以高超的形体技能进行表演，但舞蹈则更强调运用形体技能表达艺术的情感，体现艺术的意境，创造艺术的形象。舞蹈表演特殊矛盾性的客观存在，决定了它的独立研究价值。
　　
　　在舞蹈应用理论中，舞蹈创作、舞蹈表演、舞蹈教育、舞蹈评论各有自己的研究领域。由于舞蹈艺术是表演艺术，所以舞蹈创作、教育、评论必须遵循舞蹈表演艺术的基本规律，而舞蹈表演的发展也有赖于舞蹈创作、教育、评论的发展。它们相辅相成、相互促进。从舞蹈艺术事业的总体来看，舞蹈创作、舞蹈教育发展的成果，最终要体现在舞台上，体现在演员的表演之中。编导的创作至关重要，但编导的创造不能替代演员的创造，演员要在编导创造的基础上进行再创造。舞蹈教育有其自身的规律，但必须围绕“舞蹈表演艺术”这一中心来开展工作，要在透彻地研究舞蹈表演艺术的本质、特征、规律、方法的基础上，设置训练结构，确定教学内容、探求教育方法。在科学研究日益发展的今天，有关学科的相互交叉、渗透成为一个趋势，我们从舞蹈创作、表演、教育、评论的分野和联系中，不难看出它们是相互独立又相互联系的四个分支。设置舞蹈表演分支将使舞蹈学应用理论形成完整的体系。
　　
　　艺术创造的活动，是创造者动心动情的活动，热切的情感冲动贯穿着创作的始末。舞蹈表演不是舞姿、动作、技巧的堆砌，而是由角色的情感线、视象线穿织而成的艺术生命形象的整体。因此，表演素质、表演技能是舞蹈演员众多技术因素的组织因素，有了这个组织因素，才能使大大小小的技术，应角色的情感应运而生，推动角色内在生命的运行，充分发挥技术、技巧的效应，形成协调的整体，构成艺术的力量，技术、技巧也才能显现光彩，获得艺术生命的活力。可是长期以来，对舞蹈表演研究缺乏深刻的理解和科学的认识，舞蹈表演理论建设还很稚嫩，与舞蹈艺术实践的发展不相适应，很多理论问题有待探讨。在舞蹈排演中违反表演艺术规律，不能进入艺术境界的情况随处可见。在舞蹈教育上，正如吴晓邦先生在《舞蹈学研究》中所指出：“过去有人把全面发展，理解为只是舞蹈技术上的全面发展，因此，只强调了人体生理技术方面，而忽略了心理艺术方面，这是过去教学上的缺陷”。设置舞蹈表演分支，既具有重要的学术理论研究价值，又具有重要的实践意义。总之，舞蹈作为表演艺术屹立于艺术世界之林，这本身就决定了舞蹈表演分支在舞蹈学科体系中的坐标位置。
　　
　　舞蹈表演分支是一门综合性、技术性很强的独立学科，有它自身的规律和系统，它有一个广阔而复杂的研究领域，诸如：舞蹈表演艺术的本质与特征：舞蹈表演艺术的基本规律；舞蹈表演艺术生命；舞蹈表演艺术思维；舞蹈表演艺术创造；舞蹈表演艺术研究的重要性、规定性、实践性、科学性；舞蹈表演艺术的技术系统、智能系统；舞蹈表演与生活：舞蹈表演与音乐、美学、哲学、心理学以及多方面的文化艺术修养等。在这众多的研究中，舞蹈表演艺术生命是核心的问题。[NextPage]　　
　　也许有人会说：舞蹈演员本来就具有活的生命，为什么还要提出舞蹈表演艺术生命创造之说呢？表演艺术的复杂性正在这里。我们常常看到，许多活泼泼的演员，在舞台上却没有活的生气，这是因为演员的灵魂生命不能替代角色的灵魂生命。前者是审美的创造主体，后者是创造的审美对象，舞蹈表演艺术就是要在演员的灵魂生命中，创造出另一个活的灵魂生命。表演过程中，演员实际上是在一个躯体内经历双重的精神生活，所以素有“第一自我和第二自我”之称。舞蹈表演艺术生命这一命题，就是要阐明人之为人的意向性活动在舞蹈表演艺术中的主体地位和创造潜力，从根本上改变人、技颠倒，人、技对峙的困境，以达到人的感性生命对舞蹈本质和特征的把握以及对身心技术的统治，于舞国中立定精神，在舞风下显现生命，艺术剥落一切表层，在舞蹈这个特殊的艺术世界中，进行直观人类自身，创造发展人类自身的无尽追寻。
　　
　　舞蹈表演艺术的内在生命属于非视觉的心理内容，要通过相应的形体技能，进行物态化体现，创造出完整的艺术形象，才能成为可视的舞蹈表演艺术，所以还有一个“形”的问题。形，既要服从于、服务于内在生命的创造，又要体现、推动内在生命的创造和发展。把内在的情、意、气、力与舞蹈的外在形式有机地结合起来，才能真正进入到艺术生命的创造活动中去。舞蹈艺术之光，只闪烁在人的生命的本质世界之中。
　　
　　艺术创造无止境，舞蹈表演研究亦无止境。舞蹈表演艺术生命说，旨在唤起演员自身感性生命的力量，将生命的触觉和理性的自觉统一起来，去驾驭那人造的舞蹈知识与技术，使我们的感性生命，伴随着舞蹈艺术的实现而得到升华。
　　
　　（实习编辑：季贤）