作者：曹诚渊    

     前昨两天在广东现代舞团的实验剧场里，观看了来自日本的三个小型先锋现代舞团的演出。三个队伍分别是：三浦宏之（Hiroyuki Miura），赤丸急上昇（Akamarukyuujyousyou），鸿及边缘舞团（Ko＆Edge Co．）。这次演出是由日本国际交流基金会出资主办，并由日本现代舞联盟策划，目的是把日本最前卫的一些舞蹈作品和艺术家介绍给国外观众。

    据这次演出的策划总监水野立子（Ritsuko Mizuno）说，这次来广州之前，他们已经在北京做了一次交流演出，只是北京负责交流的单位条件有限，竟然连铺垫舞台的地胶都没有，因此未能很好地发挥三个团队水平，有点遗憾；不过到了广东，跟相对专业的广东现代舞团交流，各方面的支持都好得多，使他们感到特别愉快！

    我观看了他们的节目，感觉水平相当不错。三个团队带出三种完全不一样的风格，确实可以展现当今日本现代舞的三条路线，而这三条路线又跟当代国际舞蹈的发展轨迹相吻合。

    三浦宏之创作和演出的独舞名为《堕落外星球的愤怒》，利用语言、戏剧和舞蹈动作的混合体，阐述一个无助而无奈的小男人，他在日常生活里，对别人唠唠叨叨，而自己却患上白日发梦症。这种充满戏剧性的舞蹈表演形式，曾在德国皮娜．鲍什（Pina Bausch）的舞蹈剧场里被推到极至，而三浦宏之的个人舞蹈剧场，却另走偏锋，以小巧的形式加上偶而跟观众之间的互动，凸显了属于他自己个人的舞蹈剧场风格。

    赤丸急上昇由两位舞者——赤松美智代（Michiyo　Akamastu）和丸山阳子（Yoko Maruyama）组成。两人的身材都长得挺圆浑的，尤其是丸山阳子，更是个可爱的小胖妹。两人动作灵巧，深具舞蹈功底，可在她们的舞蹈里，推、拉、碰、撞，却又刻意地不去展示任何「美」的舞蹈技巧。她们这种以生活动作入舞，甚至不加以审美修饰而以本来面目示人，其实和许多美国后现代编舞家们如大卫．歌顿（David Gordon）、史提夫．巴斯顿（Steve Paxton）等的思路相通。他们认为，艺术并不高于生活，艺术就是生活。

    鸿及边缘舞团展示的是室伏鸿（Ko Murobushi）的作品《死亡1＋》，以三位健硕的男演员，全身涂满银色颜料，在激烈的音乐中缓慢挪动。因为舞者的动作在精、气、神方面完全内敛受到控制，所以动作虽然缓慢，却发挥出强大的张力，给予观众许多想象的空间。这种表演方式，具有日本于上世纪六十至八十年代发展出来的舞踏（Butoh）的特殊烙印，演出的三位舞者目黑大路（Daiji Meguro），铃木幸夫（Yukio Suzuki）和岩渕贞太（Teita Iwabuchi）能够发挥出舞踏的内敛能量，引领观众遐想连连，可见一定功力；对于较少机会欣赏舞踏的国内观众，更是一个大开眼界的机会。

    看着来自日本的三个舞蹈团队，各自呈现三种完全不同风格的舞蹈形式：舞蹈剧场、后现代舞蹈、舞踏，可以想见当今日本舞坛的百花齐放，百鸟争鸣的健康热闹画面。期待有朝一日，我们中国的舞蹈，特别是中国现代舞的大环境，也能容纳并鼓励真正的开放和包容，让中国的艺术家和舞蹈家，能自由地飞翔起来！

   (编辑：林青)