我和杨东彪重逢是在第十五届国际诗人笔会上。他与艾青夫人高瑛等诗歌界同仁从北京抵滇参会。上世纪80年代下叶，我在浙江人民广播电台任职，编发过他的朗诵诗。后来他去了北京，自此杳无音讯。时隔近30年，他一眼便认出了我……
令我惊喜的是2014年10月底，收到东彪寄来的一本他新出版的诗集《七月·第三季》。纵观这部反映亲情、友情、爱情及山水情的近80首诗篇，给我最突出的印象是：诗语清新，意境优美。
数年前回归诗坛的杨东彪，不随波逐流，不搞非诗性口语叙说，极力将诗语打造得清新而感人。如《也许》中有这样的佳句：“不断寻觅和追逐/却在寻觅与追逐时失去/寻觅和追逐的历程/错过了夜的末班车。”“前世我们遗憾地走过/今生我们继续着遗憾。”而在短诗《一本书的初恋》里又有这样的真情实感：“如果我能为你岸/岸边的那湾只为你保留/满湾飘逸的是你的裙袂/如果我能为你水/你就是我背上的船/驮着你避开所有的风、雨、浪。”
其次，追求诗的意境美是《七月·第三季》的另一显著特色。诗歌的美有抒情美、哲理美、形象美、形式美、音乐美等，但最关键、最核心、最根本的美是意境美。意境美不仅是诗也是其他艺术的核心。像阅读小说、看电影、看戏剧，我们都会沉浸于作者创造的艺术境界中，忘却身外的大千世界，暂时脱离世俗的纠缠与烦恼。而读一首好诗，同样会获得进入艺术境界意境美的愉悦和享受。我们为什么否定非诗性口语叙说入诗？就是因为它永远难望意境美的项背，不可能提供艺术的愉悦与享受，读那样的诗是对心灵的折磨、精神的摧残，有损于身心健康。
一首好诗的意境美，我认为由以下三个要素构成：诗的情绪氛围、诗的情节结构、诗的鲜明意象。这三者的完美结合，方能突现诗的意境美。具有意境美的诗篇，才能将读者带入作者所创造的境界中去。“仿佛这小天地中有独立自足之乐，此外偌大乾坤宇宙，以及个人生活中一切憎爱悲喜都在这霎时间云消雾散去了。”（朱光潜语）
显然，杨东彪深谙此道，他继承古典诗词意境美的传统，把诗的意境美作为追求目标。因此读他的诗，总被诗的意境美所陶醉。像《你怎么在这里》《旅途》《相遇》《云》等诗篇都具有勾摄读者心魂的魅力。而该诗集的压轴之作《春天》堪称作者该方面的代表作。这是以象征手法表达爱恋之情的力作，诗不长，抄录如下：“乡村尘土飞扬的小径/我们惊羞地牵过手/指尖触碰的瞬间/是我初放的春天/秋叶飘零时/背过梧桐眺望水面/你悄然靠近的时刻/是我沉醉的春天/深冬的午夜/我在雪月下等候/你身影出现的那秒/是我臻美的春天/颠簸在浪的峰谷/疲惫和眩晕的袭涌/你的一个轻吻/是我安好的春天”
诗的第一节，同情人指尖的碰触“是我初放的春天”，爱的春天来到心中后，无论是秋风萧萧，还是冬日雪寒，只要有心上人在身边，心里永远是春天。最后一小节将诗情推向诗的高潮：即使在人生的海上航渡，不管浪峰有多高，波谷有多深，只要有美满的爱情在，就有战胜风浪的力量，从而享受春天一样的人生。
最后，我想指出的是，该诗集还有一个惹人注目的亮点。那就是在每首诗的背后都附有一篇“写作笔记”。而这些“写作笔记”是以散文诗的干净、简洁、诗化的语言写成的，它告诉读者这首诗的取材、成因、背景等，可以看做是读这首诗入门的向导或补充。
（实习编辑：白俊贤）
