沉迷于女性的曲线，被人称为“情色画家”；拥有至少有14个儿女，但终生未婚。克里姆特在许多人眼中神秘如猫，克里姆特却说：“我没什么特别的。我是一个日复一日、日以继夜地画著的画家，任何想更了解我的人，应该谨慎的看看我的画。”
古斯塔夫·克里姆特（1862－1918）维也纳分离派绘画大师奥地利画家。他的作品吸收古埃及、希腊及中世纪诸艺术要素，将强调轮廓线的面和古典主义镶嵌画的平面结合起来，创造出一种独特的富有感染力的绘画样式。他认为“只有通过艺术，不断渗透到生活中去，艺术家才能找到基础，以取得进步”。这或许是他之所以能在艺术上取得成就的一个不可忽视的原因吧。
克里姆特的绘画具有强烈的装饰色彩，但非常和谐。人体扭曲、修长、变形，呈现轻微颓废与轻微造作的美感。除面部和裸露的身体，人物服饰以及整个画作的背景都被满满填充进抽象的几何图案。整个画面弥漫出浓烈的抽象、象征和神秘主义气息。可是在绚烂的表相下，又总能窥见画中人的愁闷、悲伤、缄默与绝望。
克里姆特画作的另一特色是画中主角绝大多数都是女人，主题则为“爱”、“性”、“生”、“死”，生命轮回。
因为他的绘画题材，他被人称为“情色画家”，克里姆特沉迷于女性的曲线，在他的这些画中女性往往蜷缩着身体，张开双腿或者裸露着臀部，有的全裸，有的半遮半掩，有的甚至在自慰。
梅森斯说：“这些女孩大都处在一种内部的平静当中。毫无疑问，克里姆特深深地为这些模特着迷。但是这其中丝毫没有偷窥者的感觉，画家和模特之间存在真正的交流。”也许，在很大一种程度上，看他的这些女性绘画我们才可以看到一个真正的克里姆特，他的所想所要所追求，“这些画是克里姆特真正为自己而画，人们往往只关注那些为公众或者私人订购所作的画。只有画着这些裸女画时他是完全自由的，只看到了自己和他的模特。”
“克里姆特的画面具有超凡的美感，人们几乎是本能地感到美好。”艺术批评家理查德·柯克如此解读克里姆特的画面，然而他的作品并非仅仅是感官美好的肤浅画作。
至少有14个儿女，但终生未婚
克里姆特和女性的关系始终是世人关注的焦点。众所周知，除了少量的风景画，克里姆特几乎只画女人，即便出现男人，也通常只是作为陪衬或背景。
他笔下的很多女性肖像都是裸体画，摆出发人深省的情色姿势，强调感官和性爱。画面中的女性通常毫无羞涩地以目光直接回应观众对她们身体的凝视。
艺术史学家伊凡·斯蒂方诺认为克里姆特作品中传达的情色意味与神秘、晦暗、死亡意象深受象征主义的影响，是苦闷、彷徨、颓废、厌世的“世纪末”情绪下的普遍反映。就像他的挪威同行蒙克一样，克里姆特笔下的女性即是可欲的对象又是可怕的魔鬼。
据悉，和罗丹一样，克里姆特的工作室里常常有各种裸体模特儿随意走动坐卧，他在情之所至时对她们进行深入描摹。有趣的是，尽管克里姆特几乎和每一个女模特都会传出绯闻（丑闻），比如著名的制糖厂主夫人阿德勒·布洛赫·鲍尔，以及后来作曲家马勒的妻子阿尔玛·马勒。克里姆特至少有14个儿女——有两个还是在同一个夏天分别由两位母亲产下的——但他终生未婚，毕生与老母及两位未婚的姐妹住在一起。
关于克里姆特的感情生活，文学、影视和绘画作品中进行了种种揣摩，但或许因为生性寡言的缘故，艺术家本人仅仅留下只言片语。试图通过这些支离破碎的语句拼凑出一幅感情的全景，或许不如仔细欣赏他的作品，“所有关于我的一切都在我的画中了”。
1918年2月6日，克里姆特在脑中风之后死于感冒并发症。[NextPage]
《阿黛尔·布洛赫·鲍尔I》
奥地利的蒙娜丽莎
克里姆特于1907年以沥粉、贴金箔等特殊手法创作了这幅被誉为“奥地利的蒙娜丽莎”的《阿黛尔·布洛赫·鲍尔I》。画中人是奥地利制糖业富商费迪南德·布洛赫·鲍尔的妻子。画作中，阿黛尔身穿一件黄金衣服，仪态优雅、眼神迷离，双手交叉放在胸前，掩饰一只残疾的手指。这幅作品于2004年6月被美国化妆品大王劳德以1.35亿美元收藏，一度力压毕加索的《拿烟斗的男孩》成为单幅绘画售价世界纪录。
“这是我们的蒙娜丽莎，是值得一生一次的收藏，”买主劳德解释了自己出高价收藏克里姆特画作的原由。劳德是雅诗兰黛创始人第二个儿子，对于劳德出高价收藏“奥地利的蒙娜丽莎”，阿特曼也表示在经历种种辗转后，最重要的是“阿黛尔”能被博物馆收藏，而不是被私人收藏。
作品解读：
《吻》
在《吻》中，镶嵌装饰的效果最明显地体现在茧状的金黄色区域；这一镶嵌区将一对爱侣环抱在内，与外部世界隔绝。男人和女人身上充满了各种各样的图案纹样，而这些长方形、螺旋形、圆形的各色图案有着很强的装饰性效果，也充斥着神秘的象征意义。埃贡·希勒曾这样评价道：克里姆特的《吻》中的爱情是苦涩的，而非幸福的；是伤感的，而非热烈的。
《Danae》
克里姆特为格拉茨一座别墅设计了这幅名为《Danae》的壁画。克里姆特在这个题材上只突出了少女Danae怀春与受孕的过种。一切都采用象征手法：火红的鬈发，蜷伏的女裸体，缀有装饰花纹的薄纱织物，象征金雨的黄色圆形饰点。克里姆特所塑造的这幅蜷缩在方形的画面被各式图案纹样所包围的形象十分特别，他以写实的手法，从现代人的审美观念出发，描绘了一位体态丰润充满性感诱惑力的裸女，表现出一种潜意识中的压抑和欲望。
《朱棣斯》
1901年创作的《朱棣斯》是流露克里姆特表现赤裸裸的性的欲望的一幅代表作。它是以圣经《旧约》中的传说人物为依据：朱棣斯是修利亚城一位美貌的寡妇。公元3世纪时，亚述王国的大将荷罗芬尼斯围攻修利亚城，朱棕斯为援救城市，潜入敌营，以美貌接近荷罗芬尼斯，刺死大将后，即挟其首级进城，从而使修利亚城得以解围。克里姆特没有强调她的英雄行为，而突出了她的淫荡和残忍。
《莎乐美》
《莎乐美》画中莎乐美的形象被置于长构图中，由两条鲜明的弧状线包围着，上身裸露的双乳突现，充满淫艳性感，而僵硬的双手却呈现出可怕的杀气。在画面下部隐现约翰半个头像。克里姆特回避了莎乐美的绝望的爱情而和上图一样只着重描写她的杀气，也反映了他对此类女性的态度。
《女人的三个阶段》
《女人的三个阶段》画家运用象征的手法将女人的一生——幼年、青年和老年三个阶段浓缩在一幅画中，这是一首不可逆转的人生三部曲，表现出画家对命运的感伤。克里姆特擅长以具象写实塑造人物，而以图案装饰环境和衣饰，达到多样变化和谐统一的美感。在这幅画上构图类似十字架，上方大块黑颜色。[NextPage]
作品欣赏：
《朱棣斯二Judith II》，1909年，178×46cm
《Bildnis Gertha Fersöványi》，1902年，150×45.5cm
《 Werkvorlagen zum Stocletfries》1905—1909年，197×91cm
《艾米利·佛罗吉肖像 Bildnis Emilie Flöge》，1902年，181×84cm ，维也纳艺术史美术馆藏
《阿黛尔·布洛赫·鲍尔二 Portrait of Adele Bloch-Bauer II 》
《Bildnis Eugenia（Mäda） Primavesi》，1913—1914年，140×84cm
《 Nixen （Silberfische）美人鱼》，1899年，82×52cm
《Bildnis Fritza Riedler》，1906年，153×133cm
《Birkenwald》，1903年，110×110cm
《Buchenwald I》，1902年，100×100cm
《Dame mit Fächer》，1917—1918年，100×100cm
《贝多芬饰带（局部）》，1902年[NextPage]
《金鱼 Goldfische》，1901－1902 年，181×66.5cm
《满足》《 Werkvorlagen zum Stocletfries》，1905－1909年，194.5×120.3cm
《费德里克·玛利亚·比尔肖像 Bildnis Friederike Maria Beer 》， 1916年，168×130cm
《花园路与鸡》
《死亡与生命》
《处女 Die Jungfrau》1912-1913年，布 油彩，布拉格纳罗蒂美术馆藏，190×200cm
《果树 Obstbäume》，1901年，90×90cm
《孩子和母亲 Mutter mit Kindern》，1909－1910，90×90cm
《开默城堡公园中的大道》
《流动的水 Bewegtes Wasser》，1898年，52×65cm[NextPage]
《夏娃》
《希望一 Die Hoffnung I》，1903年，181×67cm
《一位女士（可能是玛丽亚芒克）肖像 Damenbildnis （vielleicht Maria Munk）》，1917－1918年，180×90cm
《伊吉埃阿》
《松林一 Tannenwald I》，1901年，90×90cm
《松林二 Tannewald II》，1901年，90×90cm
《索尼亚·尼普斯像 Bildnis Sonja Knips》，1898年，145×145cm，维也纳奥地利美术馆藏
《希望二 Die Hoffnung II》1907－1908年，110×110cm
《向日葵 Die Sonnenblume》，1906－年，110×110cm
《新娘Die Braut》，1917－1918年，166×190cm[NextPage]
《睡觉的长辫子姑娘，她的头向左侧倾斜 Schlafendes Mädchen mit langen Zöpfen， den Kopf nach links geneigt》，1917－1918年，57×37.4cm
《Dame mit Hut und Cape》，1897－1898年，44.6×31.8cm
《Frauenkopf im Dreiviertelprofil》，1902年，45×31.3cm
《一个戴大帽子女孩的肖像 Brustbild eines Mädchens mit großem Hut》
《Damenbildnis en Face》，1917－1918年，67×56cm
（编辑：杨晶）
